布莱希特对演员的指示

舶良指玄

布莱希特

一 不是——而是

演员应当在一切重要的地方，不但表现他正在做着的事情，而且要在表演中让人感觉出来他没做的重要事情。譬如，他不说“我原谅你”，而说“我欠你的，要还。”他不会陷入困境，而会变得活跃。他不爱他的孩子们，而是憎恨他们。他不是走向右后方，而是走向左前方。意思就是说：演员要表演出“但是”后面的东西。他应当这样表演，让人感受到“没有”的后面还有东西。


二 初次印象的记忆

演员应当站在惊讶和矛盾的立场去阅读他的角色。在他的记诵台词之前，他应首先记住那些地方使他惊讶，那些地方他感到存在矛盾。假如他把这些瞬间牢固地表现在他塑造地形象中，这样他就向观众表现了惊讶与矛盾，他是应当这样做的。


三 创造和兼说舞台指示

演员应当把那些让他说什么做什么的舞台指示和说明想清楚，并在排练中大声说出来，例如，他要让他将要说的这句台词具备一定的条件：“因为我没有吃饭，所以我说话很生气。”或者说：“我当时不知道内中原因，所以这样说。”这样也很好，演员有时用“我的方式”有时用“他的方式”去朗读台词。当他用“他的方式”去表演剧中的特定人物时，譬如去表演一个敌人，他就能够学习到反对说明和指示的说话方式。举一个例子：用“我的方式”这样说：“我告诉他我的真实意见，并且说”，用“他的方式”这样说：“他激动起来，并且寻找什么东西来伤害我，最后说。”这样就能够用那个说话人的声调和听话人的声调说出来。对形象塑造来说具有决定意义的当然是“他的方式”，在这种方式中说话者是演员，这样表演指示和说明就体现出演员对形象的看法。


四 交换角色

演员应当和他的对手交换角色，有时仿照对手表演，有时向他示范自己的表演方式。


五 引证

不求制造印象，他进行即兴表演，演员最应当告诉人们什么是真理：他在引证着。


六 创作

演员必须学习。他必须能够接受任何一种风格，这就是说用诗人的声调去进行即兴表演。如果他学会在他进行即兴表演之前，先把它写下来，那好处会更多。


七 舒服自然

做到舒服自然是演员的一个主要任务。他必须把一切，尤其是可怕的东西，表演的具有乐趣，也体现出他的乐趣。谁不会寓教于乐和在教中获得娱乐，他就不应当走进戏剧这一行。

梭罗之湖

体会到很多

玛卡

关件还是还真听。真看，真感觉，有时间咱见面聊聊吧？

薛定谔的猫

斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的修养》有没有人看过?

舶良指玄

下面是引用玛卡于2005-04-17 00:22发表的:
关件还是还真听。真看，真感觉，有时间咱见面聊聊吧？

如果没猜错的话，阁下是……
我住湖大天马一区，随时来玩