推荐个文章喵--生命中不能拥有的

狐狸酥

文 林夕


情歌，总喜欢用失去了他来表示分了手。我写过，罪过罪过。

一个人是如何以为凭爱情或婚姻而有能力拥有另外一个人?

爱一个人，可以拥有很多爱不释手的礼物，因为是他，在市场上人人包括你自己都买得到的东西，因为爱而升华成艺术品，甚至再买一个路易维顿的行李箱来珍藏它们。

爱一个人，可以和他共同拥有一间房子，一张床，甚至拥有一只史纳沙，最后拥有一个孩子。啊，对不起，一只狗，一个孩子，付出了价钱和心血，但他们有自己的生命，最高的成就只是从他们身上得到快乐，凡是有生命的，你用尽千手千眼去拿捏着凝望着，他们都有权利成长和改变，你的大脑可以随你指示而让你双手拥抱，却不能指令他们跟你做必然的动作。他们也不是股票，最大的股息，只是和他们共处或长或短的美丽时代，并没有持有的能力。

爱一个人，连他名字中某一个字在书中在报上出现都动魄惊心，甚至造作到在冒汗的玻璃上用手指写下那名字。但他的名字来自仓颉，组合成十几亿人的虚名，甚至连他自己都没有专利权，你又拥有什么? 爱他的眼耳口鼻，爱他的声线气味，爱到尽头，也不能拥有他童年逃学打麻将的往事，前度情人上床后的厮磨，和好兄弟踢足球受伤留下的疤痕。不能拥有他的身份证他的职业他不断成长中的转变。各自的生涯只能用爱来交换，分享过后化成回忆，而回忆如此抽象，凡是抽象的，都不能放进保险箱。

爱一个人，别轻言拥有。美化如歌词的甜言蜜语过后，可以拥有一碗他手忙脚乱煮给你难喝而温馨的老火汤，可以吞进肚里。我想把你吞进肚里，在枕头上不失为泡沫化的浪漫，到脚踏实地硬着陆，谁又愿意给谁吞下。
恋爱大不过天，谁也不属于谁。即使贪色爱上美似会行会走的大卫像，可以摸可以抱可以跟他同行，他的分子构成却是与万物同在而凑巧与你发生过关系的生物。

相爱很难，吓走一颗心却很易。你试着处处想拥有他的一切，他自会忽然害怕失去一切，向往自己自在的天地，因为他是个独立的生物。为着想有太多的爱而失去爱，真是讽刺的爱情现象，却又每日发生，沦为不够资格见报的真人真事。

说到底，什么叫有，什么叫无?港大有一座大楼，命名为任白楼，上课的学生却不属于任白。我们捐出了爱，本该不求回报，一期求都有了负担，还敢奢言拥有?最大理想的结局也不过是得来幸福。幸福却不是实物，再紧的拥抱都是虚的。最实在的反而是我们更虚的心。唯心可以搜集回忆，享有幸福。 万法唯心造。
爱若难以放进手里，何不将它放进心里。

狐狸酥

自己挽尊 {:287_420:}

上海女人xar

他被冲突形成的力量通着去做或不去做某件享。他被迫从事为这些事在他的生活中产生了—‘系列危机，即故事中的转折点，然后推向各种危机小品重要的一点，即戏剧高潮。这种高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生个的特定时刻，故凄包就此结束。
    摇滚时代知道大多数故事是无始无终的G电影不可能把一个人从出生那一刻起一直拍摄到他气绝为止，一部影片实际上仅仅集小描写一个人一生中最重要的一段或儿段。
    达就是说，必须使观众了解人物在银幕上出现以前已经存在。同样，当人物品后在银幕上隐去时，尽管影片已结束，也必须使观众知道人物继续生活下去，如果影片是以大团圆结束的话。
    如果一个故事能作到这一点，也就是说二次曝光，用含蓄和间接的手法，十分完整地介绍一个或几个人物。那么，人们就可以说，故事是具备真正的人物形象了。
    基于这种理由，决本能为了情节而损伤人物。倘若拍摄出来的一个人物的达段人生，在观众看来是刻画得自然而义真实，观众也就不难切道他在拍影前和影片结束后的生活。
    剧中人物在拍片前的活动，可以用“补叙式对话”巧妙地表j；，或者通过现在的某个动作去补叙夫的相仿动作。
    影片结束后的情况可以用对话或者动作在影片末尾予以暗示。例如童话中说，“从此以后，他们的：活非常美满”，就是暗示英雄人物在故事结束以后的生活。
    除此以外，还可以通过人物性格含营地指出他在彤片前的经历。影片以后的事情，也不一定全都明况出来。
    拦截记忆码如果对人物在影片前、影片小以及结束后的情况都写好本勉强．而厘足作为他性格的本质加以表现，那么就能够使影片成为一部表现一个人的作品，这种人物川流行的话来说，乃是位人“魂牵梦紫”难以忘怀。
    女排情节要注怒，不能把忽一场棚处理成难题，并作为难题去作出结论。一场戏应该结束得出入意料。不向的场景必须用来构成难题，而难题又应同形成杰潮相结合。如果一个难题病过前一个，而后来的难题义高过了它，  …十高过一个地直到形成高潮，其结果会使影片单调乏味，难以引人入胜。