<在雾底......>

木木鱼

(一)
<在雾底...>
小壳
我觉得
你的灵魂
比我的头发丝还要细

(二)
你看那里种着很多很多的树
你可以猜得到那些树的生长方式是向着地球的内心深处的
因为在地球的内心深处
还有着更多的树

(三)
致亲爱的泰勒斯同志:
    每当我以卑微地姿式亲吻着那气态的万物之源
    他们总是以为我刚做完四十个俯卧撑而已
                                                          ----勤劳滴小蚂蚁上

(四)
----\"口很渴没有水喝\"
----\"我的根一根根断裂掉\"
请你告诉我上面两句话的因果关系应该如何搭配

(五)
序<在云上>
我是你的左手右腿
你是我的右手左腿
只有天知道我们在做什么

(六)
后来你终于站到了杜美莎的头发上
那些花开始欢欣鼓舞地抖动起来

(七)
在那晚我以自己一辈子的阳光发过誓之后,就开始习惯一直仰卧着睡觉了
可是医生说过这并不是人最好的睡眠姿式
于是只能开始怀疑天气预报

(八)
他们拔地而起
他们一飞冲天
他们鸡犬得道
他们吞云吐雾
都TM别给老子装蒜了,他们是谁你明明清楚得很~~~~~~

(九)
\"千万别指望从<雾都孤儿>中发现与雾有关的东西......\"
                                                       ----加菲猫(好象是的)

gungun2001

当笑话看%哈哈…………

开心的羊

看着这些我怎么老是想起几米呢？

木木鱼

事实上你想到几米我开心
但如果你只能想到几米,我有些悲哀

闹闹

千万不要《在雾底》发现与雾有关的东西

是梦就让他继续吧

木木鱼

下面是引用闹闹于2004-10-19 3:30 PM发表的 :
千万不要《在雾底》发现与雾有关的东西

是梦就让他继续吧

恩,谈到这里的话,我又很有些东西想说

关于诗歌与后现代童话中创作者主观臆想性与事物客观属性之间某种神秘联系之间的桥梁如何连接
博尔赫斯早就关于词源学中不同的组合搭配(即可狭隘地认为是"形式")之间的趣味性几乎是无穷的
正是因为如此,一定意义上可以说"形式即内容",即是说某一种特定的或是偶然的形式所能够表达的最完整的意义只有一个(PS:事实上早在古希腊早期巴门尼德就表达过类似这样的思想,比如"存在永远存在"同时"非存在不存在",这便是每一个词语都有特定相应的存在内容)
既然如此,虽然作者很可能在获得某一灵感的同时从此处灵感出发,于不同的环境与心态之下有可能获得不同的创作结果(偶然性极大地表现于此),而且在很多读者看来这样不同的结果形式可能于他们的意义并没有太大的不同,因为其间对作品的理解过程包含了太多复杂的自身先验......但于作者而言,即便在创作当时很多时候并不会完全咬文嚼字地去推敲某一个词或者某一个语气的不同(因为作者在真正的艺术创作过程当中应当是以一种惬意地随性状态而享受的,无论他表达的是轻松还是沉重/是幸福还是悲恸),但作品完成之后,作者从先站在一个客体角度观察自己的作品,再同时转换视角在主体创作者与客体之后来回体会之后便能发现这种因为偶然性带来的不同形式(哪怕仅仅是一个字的不同)是能表达出不同含义的
所以有一点上我也相当矛盾,就是如果作为纯粹的客体欣赏者身份,我们应当以如何的态度来面对作品,是应当努力地尝试去转换自己思维以接近创作者的逻辑,还是仍然保存那样一种随意的状态随波而流地随作品形式去展开自己的臆想?
......

木木鱼

恩
我想重新就以上的东西再开一帖进行讨论

希望真正喜欢诗歌等艺术形式的朋友一齐参与

大狗

先前者而悟觉
再后者而感享

opaque

只注重形式的刺激是否太偏离真实的人的生活
那就陷入一种境地
我要的满足只是一种“形式”在头脑中的虚幻，
而过于自由的结果是看不到规则下的真实的血肉，
真实被解构后还有意义？
那人的意义就太虚浮了

木木鱼

恩
先希望大家就我重新开的一帖进行回复讨论