白雨斋词话（清·陈廷焯撰）

花逸蝶飞

自叙
倚声之学，千有余年，作者代出。顾能上溯风骚，与为表里，自唐迄今，合者无几。窃以声音之道，关乎性情，通乎造化。小其文者，不能达其义，竟其委者，未获泝其源。揆厥所由，其失有六。飘风骤雨，不可终朝，促管繁弦，绝无余蕴，失之一也。美人香草，貌托灵修，蝶雨梨云，指陈琐屑，失之二也。雕锼物类，探讨虫鱼，穿凿愈工，风雅愈远，失之三也。惨戚●凄，寂寥萧索，感寓不当，虑叹徒劳，失之四也。交际未深，谬称契合，颂扬失实，遑恤讥评，失之五也。情非苏、窦，亦感回文，慧拾孟、韩，转相斗韵，失之六也。作者愈漓，议者益左，竹垞词综，可备览观，未尝为探本之论。红友词律，仅求谐适，不足语正始之源。下此则务取秾丽，矜言该博。大雅日非，繁声竞作，性情散失，莫可究极。夫人心不能无所感，有感不能无所寄，寄托不厚，感人不深，厚而不郁，感其所感，不能感其所不感。伊古词章，不外比兴。谷风阴雨，犹自期以同心，攘垢忍尤，卒不改乎此度。为一室之悲歌，下千年之血泪，所感者深且远也。后人之感，感于文不若感于诗，感于诗不若感于词。诗有韵，文无韵。词可按节寻声，诗不能尽被弦管。飞卿、端己，首发其端，周、秦、姜、史、张、王，曲竟其绪，而要皆发源于风雅，推本于骚辩。故其情长，其味永，其为言也哀以思，其感人也深以婉。嗣是六百余年，沿其波流，丧厥宗旨。张氏词选，不得已为矫枉过正之举，规模虽隘，门墙自高。循上以寻，坠绪未远。而当世知之者鲜，好之者尤鲜矣。萧斋岑寂，撰词话八卷，本诸风骚，正其情性。温厚以为体，沉郁以为用。引以千端，衷诸一是。非好与古人为难，独成一家言，亦有所大不得已于中，为斯诣绵延一线。暇日寄意之作，附录一二，非敢抗美昔贤，存以自镜而已。光绪十七年除夕，丹徒陈廷焯。

卷一
○引言
词兴于唐，盛于宋，衰于元，亡于明，而再振于我国初，大畅厥旨于干嘉以还也。国初诸老，多究心于倚声。取材宏富，则朱氏（彝尊）词综。持法精严，则万氏（树）词律。他如彭氏（孙鹬）词藻、金粟词话、及西河词话（毛奇龄）、词苑丛谈（徐氿）等类，或讲声律，或极艳雅，或肆辩难，各有可观。顾于此中真消息，皆未能洞悉本原，直揭三昧。余窃不自量，撰为此编，尽扫陈言，独标真谛。古人有知，尚其谅我。

○国初群公之病
明代无一工词者差强人意，不过一陈人中而已。自国初诸公出，如五色朗畅，八音和鸣，备极一时之盛。然规模虽具，精蕴未宣。综论群公，其病有二。一则板袭南宋面目，而遗其真，谋色揣称，雅而不韵。一则专习北宋小令，务取浓艳，遂以为晏、欧复生。不知晏、欧已落下乘，取法乎下，弊将何极，况并不如晏、欧耶。反是者一陈其年，然第得稼轩之貌，蹈扬湖海，不免叫嚣。樊榭窈然而深，悠然而远，似有可观。然亦特一邱一壑，不足语于沧海之大，泰华之高也。

○学词贵得其本原
学古人词，贵得其本原，舍本求末，终无是处。其年学稼轩，非稼轩也。竹垞学玉田，非玉田也。樊榭取径于楚骚，非楚骚也。均不容不辨。

○作词贵沉郁
作词之法，首贵沉郁，沉则不浮，郁则不薄。顾沉郁未易强求，不根柢于风骚，乌能沉郁。十三国变风、二十五篇楚词，忠厚之至，亦沉郁之至，词之源也。不究心于此、率尔操觚，乌有是处。

○诗词不尽同
诗词一理，然亦有不尽同者。诗之高境，亦在沉郁，然或以古朴胜，或以冲淡胜，或以巨丽胜，或以雄苍胜。纳沉郁于四者之中，固是化境，即不尽沉郁，如五七言大篇，畅所欲言者，亦别有可观。若词则舍沉郁之外，更无以为词。盖篇幅狭小，倘一直说去，不留余地，虽极工巧之致，识者终笑其浅矣。

○宋词不尽沉郁
唐五代词，不可及处，正在沉郁。宋词不尽沉郁，然如子野、少游、美成、白石、碧山、梅溪诸家，未有不沉郁者。即东坡、方回、稼轩、梦窗、玉田等，似不必尽以沉郁胜，然其佳处，亦未有不沉郁者。词中所贵，尚未可以知耶。

○张惠言词选
张氏（惠言）词选，可称精当，识见之超，有过于竹垞十倍者，古今选本，以此为最。但唐五代两宋词，仅取百十六首，未免太隘。而王元泽眼儿媚、欧阳公临江仙、李知几临江仙、公然列入，令人不解。即朱希真渔父五章，亦多浅陋处，选择既苛，即不当列入。又东坡洞仙歌，只就孟昶原词敷衍成章，所感虽不同，终嫌依傍前人。词综讥其有点金之憾，固未为知己，而词选必推为杰构，亦不可解。至以吴梦窗为变调，摈之不录，所见亦左。总之小疵不能尽免，于词中大段，却有体会。温、韦宗风，一灯不灭，赖有此耳。

○温词祖离骚
飞卿词全祖离骚，所以独绝千古。菩萨蛮、更漏子诸阕，已臻绝诣，后来无能为继。

○沉郁含意
所谓沉郁者，意在笔先，神余言外，写怨夫思妇之怀，寓孽子孤臣之感。凡交情之冷淡，身世之飘零，皆可于一草一木发之。而发之又必若隐若见，欲露不露，反复缠绵，终不许一语道破，匪独体格之高，亦见性情之厚。飞卿词，如〔懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。〕无限伤心，溢于言表。又〔春梦正关情。镜中蝉鬓轻。〕凄凉哀怨，真有欲言难言之苦。又〔花落子规啼。绿窗残梦迷。〕又〔鸾镜与花枝。此情谁得知〕。皆含深意。此种词，第自写性情，不必求胜人，已成绝响。后人刻意争奇，愈趋愈下，安得一二豪杰之士，与之挽回风气哉。

○温飞卿更漏子
飞卿更漏子三章，自是绝唱，而后人独赏其末章梧桐树数语。胡元任云：庭筠工于造语，极为奇丽，此词尤佳。即指〔梧桐树〕数语也。不知梧桐树数语，用笔较快，而意味无上二章之厚。胡氏不知词，故以奇丽目飞卿，且以此章为飞卿之冠，浅视飞卿者也。后人从而和之，何耶。

○飞卿词纯是风人章法
飞卿更漏子首章云：〔惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。〕此言苦者自苦，乐者自乐。次章云：〔兰露重，柳风斜。满庭堆落花。〕此又言盛者自盛，衰者自衰。亦即上章苦乐之意。颠倒言之，纯是风人章法，特改换面目，人自不觉耳。

○温飞卿菩萨蛮
飞卿菩萨蛮十四章，全是变化楚骚，古今之极轨也。徒赏其芊丽，误矣。

○皇甫子奇词
唐代词人，自以飞卿为冠。太白菩萨蛮、忆秦娥两阕，自是高调，未臻无上妙谛。皇甫子奇梦江南、竹枝诸篇，合者可寄飞卿庑下，亦不能为之亚也。

○中主山花子
南唐中宗山花子云：〔还与韶光共憔悴，不堪看。〕沉之至，郁之至，凄然欲绝。后主虽善言情，卒不能出其右也。

○后主词思路凄惋
后主词思路凄惋，词场本色，不及飞卿之厚，自胜牛松卿辈。

○韦端己词
韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境。

○温韦消息相通
端己菩萨蛮四章，●●故国之思，而意婉词直，一变飞卿面目，然消息正自相通。余尝谓后主之视飞卿，合而离者也。端己之视飞卿，离而合者也。端己菩萨蛮云：〔未老莫还乡。还乡须断肠。〕又云：〔凝恨对斜晖。忆君君不知。〕归国遥云：〔别后只知相愧。泪珠难远寄。〕应天长云：〔夜夜绿窗风雨。断肠君信否。〕皆留蜀后思君之辞。时中原鼎沸，欲归不能。端己人品未为高，然其情亦可哀矣。

○孙孟文词不及温韦
孙孟文词，气骨甚遒，措语亦多警炼。然不及温、韦处亦在此，坐少闲婉之致。

○冯正中与温韦相伯仲
冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温、韦相伯仲也。蝶恋花四章，古今绝构。词选本
李易安词序，指〔庭院深深〕一章为欧阳公作，他本亦多作永叔词。惟词综独云冯延巳作。竹垞博极群书，必有所据。且细味此阕，与上三章笔墨，的是一色，欧公无此手笔。

○正中蝶恋花情词悱恻
正中蝶恋花四阕，情词悱恻，可君可怨。词选云：〔忠爱缠绵，宛然骚辩之义。延巳为人，专蔽嫉妒，又敢为大言。此词盖以排间异己者，其君之所以信而不疑也。〕数语确当。

○正中蝶恋花四章解
正中蝶恋花首章云：〔浓睡觉来莺乱语。惊残好梦无寻处。〕忧谗畏讥，思深意苦。次章云：〔谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。〕始终不渝其志，亦可谓自信而不疑，果毅而有守矣。三章云：〔泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否。〕忠厚恻怛，蔼然动人。四章云：〔泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。〕词意殊怨，然怨之深，亦厚之至。盖三章犹望其离而复合，四章则绝望矣。作词解如此用笔，一切叫嚣纤冶之失，自无从犯其笔端。

○正中词极凄婉之致
正中菩萨蛮、罗敷艳歌诸篇，温厚不逮飞卿。然如〔凭仗东流。将取离心过橘州。〕又，〔残日尚弯环。玉筝和泪弹。〕又，〔玉露不成圆。宝筝悲断弦。〕又，〔红烛泪栏杆。翠屏烟浪寒。〕又，〔云雨已荒凉。江南春草长。〕亦极凄婉之致。

○北宋词古意渐远
北宋词，沿五代之旧，才力较工，古意渐远。晏、欧著名一时，然并无甚强人意处。即以艳体论，亦非高境。

○晏欧词近正中
晏、欧词雅近正中，然貌合神离，所失甚远。盖正中意余于词，体用兼备，不当作艳词读。若晏、欧不过极力为艳词耳，尚安足重。

○好作纤巧语为晏欧之罪人
文忠思路甚隽，而元献较婉雅。后人为艳词，好作纤巧语者，是又晏、欧之罪人也。

○晏几道工于言情
诗三百篇，大旨归于无邪。北宋产晏小山工于言情，出元献、文忠之右，然不免思涉于邪，有失风人之旨。而措词婉妙，则一时独步。

○小山词曲折深婉
小山词，如〔去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。〕又，〔当时明月在，曾照彩云归。〕既闲婉，又沉着，当时更无敌手。又，〔明年应赋送君时。细从今夜数，相会几多时。〕浅处皆深。又，〔晓霜红叶舞归程。客情今古道，秋梦短长亭。〕又，〔少陵诗思旧才名。云鸿相约处，烟雾九重城。〕亦复情词兼胜。又，〔从别后、忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。〕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。视永叔之〔笑问双鸳鸯字怎生书〕、〔倚栏无绪更兜鞋〕等句，雅俗判然矣。

○张子野词古今一大转移
张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后，一千年来，温、韦之风不作矣，益令我思子野不置。

○苏辛不相似
苏、辛并称，然两人绝不相似。魄力之大，苏不如辛。气体之高，辛不逮苏远矣。东坡词寓意高远，运笔空灵，措语忠厚，其独至处，美成、白石亦不能到。昔人谓东坡词非正声，此特拘于音调言之，而不究本原之所在。眼光如豆，不足与之辩也。

○东坡词别有天地
词至东坡，一洗绮罗香泽之态，寄慨无端，别有天地。水调歌头、卜算子《雁》、贺新凉、水龙吟诸篇，尤为绝构。

○东坡词人不易学
太白之诗，东坡之词，皆是异样出色。只是人不能学，乌得议其非正声。

○耆卿词善于铺叙
耆卿词，善于铺叙，羁旅行役，尤属擅长。然意境不高，思路微左，全失温、韦忠厚之意。词人变古，耆卿首作俑也。

○蔡伯世论词陋极
蔡伯世云：〔子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已。〕此论陋极。东坡之词，纯以情胜，情之至者，词亦至。只是情得其正，不似耆卿之喁喁儿女私情耳。论古人词，不辩是非，不别邪正，妄为褒贬，吾不谓然。

○东坡少游皆情余于词
东坡、少游，皆是情余于词。耆卿乃辞余于情。解人自辨之。

○黄不如秦
秦七、黄九，并重当时。然黄之视秦，奚啻碔砆之与美玉。词贵缠绵，贵忠爱，贵沉郁，黄之鄙俚者无论矣。即以其高者而论，亦不过于倔强中见姿态耳。于倔强中见姿态，以之作诗，尚水必尽合，况以之为词耶。

○黄九于词直是门外汉
黄九于词，直是门外汉，匪独不及秦、苏，亦去耆卿远甚。

○秦柳不可相提并论
秦少游自是作手，近开美成，导其先路，远祖温、韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。然变而不失其正，遂令议者不病其变，而转觉有不得不变者。后人动称秦、柳，柳之视秦，为之奴隶而不足者，何可相提并论哉。

○少游词最深厚沉着
少游词最深厚，最沉着。如〔柳下桃蹊，乱分春色到人家。〕思路幽绝，其妙令人不能思议。较〔郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘云〕之语，尤为入妙。世人动訾秦七，真所谓井蛙谤海也。

○少游满庭芳诸阕
少游满庭芳诸阕，大半被放后作，恋恋故国，不胜热中，其用心不逮东坡之忠厚。而寄情之远，措语之工，则各有千古。

○少游俚词亦不少
少游名作甚多，而俚词亦不少，去取不可不慎。

○张綖论苏秦词似是而非
张綖云：〔少游多婉约，子瞻多豪放，当以婉约为主。〕此亦似是而非，不关痛痒语也。诚能本诸忠厚，而出以沉郁，豪放亦可，婉约亦可，否则豪放嫌其粗鲁，婉约又病其纤弱矣。

○方回词允推神品
方回词，胸中眼中，另有一种伤心说不出处，全得力于楚骚，而运以变化，允推神品。

○方回词极沉郁
方回词极沉郁，而笔势却又飞舞，变化无端，不可方物，吾乌乎测其所至。方回踏莎行《荷花》云：〔断无蜂蝶慕幽香。红衣脱尽芳心苦。〕下云：〔当年不肯嫁东风，无端却被秋风误。〕此词骚情雅意，哀怨无端，读者亦不自知何以心醉，何以泪堕。浣溪沙云：〔记得西楼凝醉眼，昔年风物似而今。只无人与共登临。〕只用数虚字盘旋唱叹，而情事毕现，神乎技矣。世第赏其梅子黄时雨一章，犹是耳食之见。

○吴贺浣溪沙结句
浣溪沙结句，贵情余言外，含蓄不尽。如吴梦窗之〔东风临夜冷于秋〕、贺方回之〔行云可是渡江难〕，皆耐人玩味。

○毛泽民与晁无咎词
毛泽民词，意境不深，间有雅调。晁无咎则有意蹈扬湖海，而力又不足。于此中真消息，皆未梦见。

○词至美成乃有大宗
词至美成，乃有大宗。前收苏、秦之终，复开姜、史之始。自有词人以来，不得不推为巨擘。后之为词者，亦难出其范围。然其妙处，亦不外沉郁顿挫。顿挫则有姿态，沉郁则极深厚。既有姿态，又极深厚，词中三昧亦尽于此矣。今之谈词者亦知尊美成。然知其佳，而不知其所以佳。正坐不解沉郁顿挫之妙。彼所谓佳者，不过人云亦云耳。摘论数条于后，清真面目，可见一斑。

○美成词无处不郁
美成词极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如兰陵王《柳》云：〔登临望故国，谁识京华倦客〕二语，是一篇之主。上有〔堕堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色〕之句，暗伏倦客之根，是其法密处。故下接云：〔长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。〕久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直抒愤懑矣，美成则不然。〔闲寻旧踪迹〕二迭，无一语不吞吐。只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦。直至收笔云：〔沉思前事，似梦里、泪暗滴。〕遥遥 挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。六丑《蔷薇谢后作》云：〔为问家何在。〕上文有〔怅客里光阴虚掷〕之句，此处点醒题旨，既突兀又绵密，妙只五字束住。下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸是羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致。大抵美成词一篇皆有一篇之旨，寻得其旨，不难迎刃而解。否则病其繁碎重复，何足以知清真也。

○美成满庭芳
美成词有前后若不相蒙者，正是顿挫之妙。如满庭芳《夏日溧水无想山作》上半阕云：〔人静乌鸢自乐。小桥外、亲绿溅溅。凭栏久，黄芦苦行，拟泛九江船。〕正拟纵乐矣，下忽接云：〔年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近西半球前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。〕是乌鸢虽乐，社燕自苦。九江之船，卒未尝泛。此中有多少说不出处，或是依人之苦，或有患失之心。但说得虽哀怨，却不激烈。沈郁顿挫中，别饶蕴藉。后人为词，好作尽头语，令人一览无余，有何趣味。

○美成菩萨蛮
美成菩萨蛮上半阕云：〔何处望归舟。夕阳江上楼。〕思慕之极，故哀怨之深。下半阕云：〔深院卷帘看。应怜江上寒。〕哀怨之深，亦忠爱之至。似此不必学温、韦，已与温、韦一鼻孔出气。

○美成齐天乐
美成齐天乐云：〔绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。〕伤岁暮也。结云：〔醉倒山翁，但愁斜照敛。〕几于爱惜寸阴，日暮之悲，更觉余于言外。此种结构，不必多费笔墨，固已意无不达。

○美成玉楼春
美成词，有似拙实工者。如玉楼春结句云：〔人如风后入江云，情似雨余黏地絮。〕上言人不能留，下言情不能已。呆作两譬，别饶姿态，却不病其板，不病其纤，此中消息难言。

○美成浪淘沙慢
美成词，操纵处有出人意表者。如浪淘沙慢一阕，上二迭写别离之苦。如〔掩红泪、玉手亲折〕等句，故作琐碎之笔。至末段云：〔罗带光销，纹衾迭，连环解、旧香顿歇。怨歌水、琼壶敲尽缺。恨春去不与人期，弄夜色，空余满地梨花雪。〕蓄势在后，骤雨飘风不可遏抑。歌至曲终，觉万汇哀鸣，天地变色。老杜所谓〔意惬关飞动，篇终接混茫〕也。

○美成解语花
美成解语花《元宵》后半阕云：〔因念帝城放夜，望千门如画。嬉笑游冶，钿车罗帕。相逢处，自有暗尘随马。年光是也。惟只见旧情衰谢。清漏移，飞盖归来，从舞休歌罢。〕纵笔挥洒，有水逝云卷，风驰电掣之感。

○美成夜飞鹊
美成夜飞鹊云：〔何意重经前地，遗钿不见，斜径都迷。兔葵燕麦，向斜阳、影与人齐。但徘徊班草，欷歔酹酒，极望天西。〕哀怨而浑雅。白石扬州慢一阕，从此脱胎。超处或过之，而厚意微逊。

○美成小令以警动胜
美成小令，以警动胜。视飞卿色泽较淡，意态却浓。温、韦之外，辊有独至处。

○陈子高词婉雅闲丽
陈子高词婉雅闲丽，暗合温、韦之旨。晁无咎、毛泽民、万俟雅言等，远不逮也。

○陈简斋临江仙逼近大苏
陈简斋无住词，未臻高境。惟临江仙云：〔忆昔午桥桥上饮，坐中都是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年成一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁眺新晴。古今多少事，渔唱起三更。〕笔意超旷，逼近大苏。

○朱希真渔父五篇
朱希真春雨细如尘一阕，饶有古意。至渔父五篇，虽为皋文所质，然譬彼清流之中，杂以微尘。如四章结句〔有何人留得〕、五章结句〔有何人相识〕，一经道破，转嫌痕迹，不如并删去为妙。余最爱其次章结句云：〔昨夜一江风雨，都不曾听得。〕此中有真乐，未许俗人问津。又三章结句云：〔经过子陵滩半，得梅花消息。〕静中生动，妙合天机，亦先生晚遇之兆。

○辛稼轩词中之龙
辛稼轩，词中之龙也，气魄极雄大，意境却极沉郁。不善学之，流入叫嚣一派，论者遂集矢于稼轩，稼轩不受也。

○稼轩有粗鲁词
稼轩词如永遇乐《京口北固亭怀古》、南乡子《登京口北固亭》、浪淘沙《山寺夜作》、瑞鹤轩《南涧双溪楼》等类，才气虽雄，不免粗鲁。世人多好读之，无怪稼轩为后世叫嚣者作俑矣。读稼轩词者，去取严加别白，乃所以爱稼轩也。

○稼轩词以贺新郎一篇为冠
稼轩词自以贺新郎一篇为冠《别茂嘉二十弟》，沉郁苍凉，跳跃动荡，古今无此笔力。词云：〔绿树听鹈鷢。更那堪杜鹃声住，鹧鸪声切。啼到春归无啼处，苦恨芳菲都歇。算未抵人间离别。马上琵琶关塞黑。更长门翠辇辞金阙。看燕燕，送归妾。将军百战身名裂。向河梁回头万里，故人长绝。易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪。正壮士怨歌未乇。啼鸟还知如许恨，料不蹄清泪长啼血。谁伴我、醉明月。〕词选云：〔茂嘉盖以得罪谪徙〕，故有是言。

○稼轩水调歌头
稼轩水调歌头诸阕，直是飞行绝迹。一种悲愤慷慨郁结于中，虽未能痕迹消融，却无害其为浑雅。后人未易摹仿。

○稼轩词彷佛魏武诗
稼轩词彷佛魏武时，自是有大本领、大作用人语。

○余所爱之辛词
稼轩词着力太重处，如破阵子《为陈同甫赋壮诗以寄之》、水龙吟《过南涧双溪楼》等作，不免剑拔弩张。余所爱者，如〔红莲相倚深如怨，白鸟无言定是愁。〕又，〔不知筋力衰多少，但觉新来懒上楼。〕又，〔城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花〕之类，信笔写去，格调自苍劲，意味自深存。不必剑拔弩张，洞穿已过七札，斯为绝技。

○稼轩鹧鸪天
稼轩鹧鸪天云：〔却将万字平戎策，换得东家种树书。〕哀而壮，得毋有烈士暮年之慨耶。

○稼轩临江仙
稼轩临江仙后半阕云：〔别浦鲤鱼何日到，锦书封恨重重。海棠花下去年逢。也应随分瘦，忍泪觅残红。〕婉雅芊丽。稼轩亦能为此种笔路，真令人心折。

○稼轩蝶恋花
稼轩蝶恋花《元日立春》云：〔今岁花期消息定。只愁风雨无凭准。〕盖言荣辱不定，迁谪无常。言外有多少哀怨，多少疑惧。

○稼轩摸鱼儿
稼轩〔更能消几番风雨〕一章，词意殊怨。然姿态飞动，极沉郁顿挫之致。起处〔更能消〕三字，是从千回万转后倒折出来，真是有力如虎。

○稼轩菩萨蛮
稼轩菩萨蛮一章《书江西造口壁》，用意用笔，洗脱温、韦殆尽，然大旨正见吻合。

○稼轩最不工绮语
稼轩最不工绮语。《寻芳草》一章，固属笑柄，即〔蓦然回首，那人却在灯火阑珊处〕及〔玉觞泪满却停觞，怕酒似、郎情薄〕，亦了无余味。惟〔尺书如今何处也，绿云依旧无踪迹〕。又〔芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目〕为婉妙。然可作无题，亦不定是绮言也。

○龙川词合者寥寥
陈同甫豪气纵横，稼轩几为所挫。而龙川词一卷，合者寥寥，则去稼轩远矣。

○同甫水调歌头
同甫水调歌头云：〔尧之都，舜之壤，禹之封。于中应有一个半个耻臣戎。〕精警奇肆，几于握拳透爪。可作中兴露布读，就词论，则非高调。

○词衰于刘蒋
刘改之、蒋竹山，皆学稼轩者。然仅得稼轩糟粕，既不沉郁，又多支蔓。词之衰，刘、蒋为之也。板桥论词云：〔少年学秦、柳，中年学苏、辛，老年学刘、蒋。〕真是盲人道黑白，令我捧腹不禁。

○改之全学稼轩皮毛
改之全学稼轩皮毛，不则即为沁园春等调。淫词亵语，溷秽词坛。即以艳体论，亦是下品。盖叫嚣淫冶，两失之矣。

○竹山词外强中干
竹山词，外强中干，细看来尚不及改之。竹垞词综，推为南宋一家，且谓其源出白石，欺人之论，吾未敢信。

○竹山词多不接处
竹山词多不接处。如贺新郎云：〔竹几一灯人做梦〕，可称警句。下接云：〔嘶马谁行古道〕。合上下文观之，不解所谓。即云托诸梦境，无源可寻，亦似接不接。下云：〔起搔首、窥星多少。〕盖言梦醒。下云：〔月有微黄，篱无影。〕又是警句。下接云：〔挂牵牛数朵青花小，秋太淡、添红枣。〕此三句，无味之极，与通首词意，均不融洽。所谓外强中干也。古人脱接处，不接而接也，竹山不接处，乃真不接也。大抵刘、蒋之词，未尝无笔力，而理法气度，全不讲究。是板桥、心余辈所祖，乃词中左道。有志复古者，当别有会心也。

○后村与安国相伯仲
张安国词，热肠郁思，可想见其为人。刘后村则感激豪宕，其词与安国相伯仲，去稼轩虽远，正不必让刘、蒋。世人多好推刘、蒋，直以为稼轩后劲，何耶。

○知稼翁词气和音雅
黄思宪知稼翁词，气和音雅，得味外味。人品既高，词理亦胜。宋六十一家词选中载其小令数篇，洵风雅之正声，温、韦之真脉也。余最爱其菩萨蛮云：〔高楼目断南宋翼。玉人依旧无消息。愁绪促眉端。不随衣带宽。萋萋天外草。何处春归早。无语凭栏杆。竹声生暮寒。〕时公在泉幕，有怀汪彦章，以当路多忌，故托玉人以见意。又卜算子云：〔寒透小窗纱，漏断人初醒。悲翠屏间拾落钗，背立残釭影。欲去更踟蹰，离恨终难整。陇首流泉不忍闻，月落双溪冷。〕时公赴召，道过延平，有歌妓追论书事，即席赋此。远韵深情，无穷幽怨。

○知稼翁眼儿媚
知稼翁以与赵鼎善，为秦桧所忌，至窜之岭南。其眼儿媚《梅调和傅参议韵》云：〔一枝雪里冷光浮，空自许清流。如今憔悴，蛮烟瘴雨，谁肯寻搜。昔年曾共孤芳醉，争插玉钗头。天涯幸有，惜花人在，杯酒相酬。〕情见乎词矣，而措语未尝不忠厚。

○放翁词去稼轩甚远
放翁词亦为当时所推重，几欲与稼轩颉颃。然粗而不精，枝而不理，去稼轩甚远。大抵稼轩一体，后人不易学步。无稼轩才力，无稼轩胸襟，又不处稼轩境地，欲于粗莽中见沉郁，其可得乎。

○放翁鹊桥仙
放翁词惟鹊桥仙《夜闻杜鹃》一章，借物寓言，较他作为合乎古。然以东坡卜算子《雁》较之，相去殆不可道里计矣。

花逸蝶飞

卷二
○姜尧章词清虚骚雅
姜尧章词，清虚骚雅。每于伊郁中饶蕴藉，清真之勍敌，南宋一大家也。梦窗、玉田诸人，未易接武。

○白石词中寄慨
南渡以后，国势日非。白石目击心伤，多于词中寄慨。不独暗香、疏景二章，发二帝之幽愤，伤在位之无人也。特感慨全在虚处，无迹可寻，人自不察耳。感慨时事，发为诗歌，便已力据上游，特不宜说破，只可用比兴体。即比兴中，亦须含蓄不露，斯为沉郁，斯为忠厚。若王子文之西河，曹西士之和作，陈经国之沁园春，方巨山之满江红、水调歌头，李秋田之贺新凉等类，慷慨发越，终病浅显。南宋词人，感时伤事，缠绵温厚者，无过碧山，次则白石。白石郁处不及碧山，而清虚过之。

○白石词格调最高
白石词以清虚为体，而时有阴冷处，格调最高。沈伯时讥其生硬，不知白石者也。黄叔璥叹为美成所不及，亦漫为可否者也。惟赵子固云：白石词家之申、韩也，真刺骨语。

○白石气体超妙
美成、白石，各有至处，不必过为轩轾。顿挫之处，理法之精，千古词综，自属美成。而气体之超妙，则白石独有千古，美成亦不能至。

○美成白石各有独至处
美成词于浑灏流转中，下字用意，皆有法度。白石则如白云在空，随风变灭。所谓各有独至处。

○白石扬州慢
白石扬州慢《淳熙丙申至日过扬州》云：〔自胡马窥江去后，废池乔木，犹压言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城〕数语，写兵燹后情景逼真。〔犹厌言兵〕四字，包括无限伤乱语。他人累千百言，亦无此韵味。

○白石短章不可及
白石长调之妙，冠绝南宋，短章亦有不可及者。如点绛唇《丁未过吴淞作》一阕，通首只写眼前景物。至结处云：〔今何许。凭栏怀古。残柳参差舞。〕感时伤事，只用〔今何许〕三字提唱。〔凭栏怀古〕以下，仅以残柳五字，咏叹了之。无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止。洵推绝调。

○白石齐天乐
白石齐天乐一阕，全篇皆写怨情。独后半云：〔笑篱落呼灯，世间儿女。〕以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，是为入妙。用笔亦别有神味，难以言传。

○白石湘月
白石湘月云：〔暗柳萧萧，飞星冉冉，夜久知秋冷。〕写夜景高绝。点缀之工，意味之永，他手亦不能到。

○白石词开玉田一派
白石词，如〔无奈苕溪月，又唤我扁舟东下。〕又〔冷香飞上诗句〕。又〔高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住〕等语，是开玉田一派。在白石集中，只算隽句，尚非敻高之境。

○白石石湖仙
白石石湖仙一阕，自是有感而作，词亦超妙入神。惟〔玉友金蕉，玉人金缕〕八字，鄙俚纤俗，与通篇不类。正如贤人高士中，着一伧父，愈觉俗不可耐。

○白石翠楼吟
白石翠楼吟《武昌安远楼成》后半阕云：〔此地宜有神仙，拥素云黄鹤，与君游戏。玉梯凝望久，叹芳草萋萋千里。天涯情味。仗酒祓清愁，花消英气。〕一纵一操，笔如游龙，意味深厚，是白石最高之作。此词应有所刺，特不敢穿凿求之。

○竹屋不及梅溪
竹屋、梅溪并称，竹屋不及梅溪远矣。梅溪全祖清真，高者几于具体而微。论其骨韵，犹出梦窗之右。

○彭骏孙论史邦卿不当其实
彭骏孙云：南宋词人，如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一。昔人称其〔分镳清真，平睨方回，纷纷天变行辈，不足比数〕，非虚言也。此论推扬太过，不当其实。三变行辈，信不足数。然同时如东坡、少游，岂梅溪所能压倒。至以竹屋、竹山与之并列，是又浅视梅溪。大约南宋词人，自以白石、碧山为冠，梅溪次之，梦窗、玉田又次之，西麓又次之，草窗又次之，竹屋又次之。竹山虽不论可也。然则梅溪虽佳，亦何能超越白石，而与清真抗哉。

○梅溪东风第一枝
梅溪东风第一枝《立春》精妙处，竟是清真高境。张玉田云：〔不独措词精粹，又且见时节风物之感。〕乃深知梅溪者。余尝谓白石、梅溪皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍逊焉。然高者亦未尝不化，如此篇是也。

○梅溪独绝处
梅溪词，如：〔碧袖一声歌，石城怨、西风随去。沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到断魂处。〕沉郁之至。又，〔三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后，几番凉雨。〕亦居然美成复生。又临江仙结句云：〔枉教装得旧时多。向来箫鼓地，曾见柳婆娑。〕慷慨生哀，极悲极郁。较〔临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处〕之句，尤为沉至。此种境界，却是梅溪独绝处。

○梅溪玉蝴蝶
梅溪玉蝴蝶云：〔一笛当楼，谢娘悬泪立风前。〕幽怨似少游，清切如美成，合而化矣。

○竹屋词非竹山所及
竹屋词最隽快，然亦有含蓄处。抗行梅溪则不可。要非竹山所及。

○竹屋词用比意
竹屋《春风吹绿湖边草》一章，纯用比意，为集中最纯正最深婉之作。他如贺新郎《梅》之〔开遍西湖春意烂，算群花正作江山梦。吟思怯、暮云重。〕此类不过聪俊语耳，无关大雅。

○陈唐卿论高史词殊谬
陈唐卿云：〔竹屋、梅溪词，要是不经人道语，其妙处，少游、美成亦未及也。〕此论殊谬。夫梅溪求为少游、美成而不足者，竹屋则去之愈远，乌得谓周、秦所不及。且作词只论是非，何论人道与不道。若不观全体，不究本原，徒取一二聪明新巧语，遂叹为少游、美成所不能及，是亦妄人也已矣。宋人论梦窗多失之诬梦窗在南宋，自推大家。惟千古论梦窗者，多失之诬。尹惟晓云：〔求词于吾宋，前有清真，后有梦窗，此非予之言，四海之公言也。〕为此论者，不知置东坡、少游、方回、白石等于何地。沈伯时云：〔梦窗深得清真之妙，但用事下语太晦处，人不易知。〕其实梦窗才情超逸，何尝沉晦。梦窗长处，正在超逸之中，见沉郁之意，所以异于刘、蒋辈，乌得转以此为梦窗病。至张叔夏云：〔吴梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。〕此论亦余所未解。窃谓七宝楼台，拆碎不成片段，以诗而论，如太白牛渚西江夜一篇，却合此境。词惟东坡水调歌头近之。若梦窗词，合观通篇，固多警策。即分摘数语，亦自入妙，何尝不成片段耶。总之，梦窗之妙，在超逸中见沉郁，不及碧山、梅溪之厚，而才气较胜。

○张惠言不知梦窗
张皋文词选，独不收梦窗词，以苏、辛为正声，却有巨识。而以梦窗与耆卿、山谷、改之辈同列，不知梦窗者也。至董氏续词选，祇取梦窗唐多令、忆旧游两篇，此二篇绝非梦窗高诣。唐多令一篇，几于油腔滑调，在梦窗集中，最属下乘。续选独取此两篇，岂故收其下者，以实皋文以言耶，〔董毅为皋文外甥。〕谬矣。

○梦窗高阳台
梦窗高阳台一篇《落梅》，既幽怨，又清虚，几欲突过中仙、咏物诸篇，是集中最高之作，词选何以不录。

○梦窗精于造句
梦窗精于造句，超逸处则仙骨珊珊，洗脱凡艳。幽索处，则孤怀耿为，别缔古欢。如高阳台《落梅》云：〔宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷栏杆。〕又云：〔细雨归鸿，孤山无限春寒。〕瑞鹤仙云：〔怨柳凄花，似曾相识。西风破屐林下路，水边石。〕祝英台近《除夜立春》云：〔剪红情，裁绿意，花信上钗股。残日东风，不放岁华去。〕又《春日客龟溪游废园》云：〔绿暗长亭，归梦趁风絮。〕水龙吟《惠泉山》云：〔艳阳不到青山，淡烟冷翠成秋苑。〕满江红《淀山湖》云：〔对两蛾犹锁，怨绿烟中。秋色未教飞尽雁，夕阳长是坠疏钟。〕点绛唇《试灯夜初晴》云：〔情如水。小楼熏被。春梦笙歌里。〕又云：〔征衫贮、旧寒一缕，泪泾风帘絮。〕莺啼序云：〔暝堤空、轻把斜阳，总还鸥鹭。〕八声甘州《游灵崖》云：〔箭径酸风射眼，腻水染花腥。〕又云：〔连呼酒，上琴台去，秋与云平。〕俱能超妙入神。

○梦窗有俚词
梦窗赋女髑髅《调思佳客〕云：〔钗燕拢云睡起时。隔墙折得杏花枝。青春半面妆台画，细雨三更花欲飞。情轻爱别旧相知。断肠青冢几斜晖。乱红一任风吹起，结习空时不点衣。〕又题华山女道士扇《调蝶恋花》云：〔北斗秋横云髻影。莺羽衣轻，腰减青丝剩（俗字俗句。）一曲游山闻玉磬。月华深处人初定。十二栏杆和笑凭。风露生寒，人在莲花顶。睡重不知残酒醒。层城几度啼鸦暝。〕又题藕花洲尼扇《调醉落魄》云：〔春温红玉。纤衣学剪矫鸦绿。夜香烧短银屏烛。偷掷金钱，重把寸心卜。（此三句亦平常浅俗意，虽非恶劣，究属疲庸，不谓梦窗蹈之。）翠深不碍鸳鸯宿。采鞭谁记当时曲。青山南畔红云北。一叶波心，明灭淡装束。〕此类命题，皆不大雅。金应圭抉词中三蔽，似此亦在俚词之列，故为皋文所不取。然用意造句，仙思鬼境，两穷其妙。余录入闲情集中，不忍没古人之美也。

○梦窗金缕曲
梦窗金缕曲《陪履斋先生沧浪看梅》云：〔华表月明归夜鹤，问当时花竹今如此。枝上露，溅清泪。〕后迭云：〔此心与东君同意。后不如今今非昔。两无言、相对沧浪水。怀此恨，寄残醉。〕感慨身世，激烈语偏说得温婉，境地最高。若文及翁之〔借问孤山林处士，但掉头笑指梅花蕊。天下事，可知矣。〕不免有张眉怒目之态。

○陈西麓词中正轨
陈西麓词，和平婉雅，词中正轨。张叔夏云：〔词欲雅而正，志之所之，一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓，所作平正，亦有佳者。〕夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。求之于诗，十九首后，其惟陶渊明乎。词惟西麓近之。有志于古者，三复西麓词，一切流荡忘反之失，不化而化矣。

○西麓在中仙梦窗之间
西麓词在中仙、梦窗之间。沉郁不及碧山，而时有清超处。超逸不及梦窗，而婉雅犹过之。

○西麓八宝妆起句
西麓八宝妆起句云：〔望远秋平〕起四字便耐人思，却似日湖渔唱词境，用作西麓全集赞语，亦无不可。

○西麓八宝妆
西麓八宝妆云：〔琴心锦意暗懒，又争奈西风吹恨醒。〕其有感于为制置司参议官时乎。然不肯仕元之意，已决于此矣，正不必作激烈语。

○西麓词耐人玩味
西麓绮罗香《秋雨》云：〔滴入愁心，秋似玉楼人瘦。烟槛外，催落梧桐，带西风、乱梢鸳甃。〕字字锤炼，却极和雅。又酹江月云：〔隔岸人家砧杵急，微寒先到帘钩。〕又玉楼春云：〔斜阳一片水边楼，红叶满天江上路。〕又蝶恋花《柳》云：〔寂寞情怀如中酒。攀条恨如东风手。〕又云：〔怅望章台愁转首。画栏十二东风旧。〕俱耐人玩味。

○西麓取法清真
西麓亦是取法清真，集中和美成者十有二三，想见服膺之意。特面目全别，此所谓脱胎法。

○西麓西湖十咏
西麓西湖十咏，多感时之语，时时寄托，忠厚和平，真可亚于中仙。下视草窗十阕，直不足比数矣。如探春《苏堤春晓》云：〔搔首卷帘看，认何处六桥烟柳。〕秋霁《平湖秋月》云：〔对西风凭谁问取，人间那得有今夕。应笑广寒宫殿窄。露冷烟淡，还看数点残星，两行新雁，倚楼横笛。〕扫花游《雷峰夕照》云：〔可惜流年，付与朝钟暮鼓。〕蓦山溪《花港观鱼》云：〔宫沟泉滑，怕有题红句。钩饵已忘机，都付与人间儿女。濠梁兴在，鸥鹭笑人痴，三湘梦，五湖心，云水苍茫处。〕齐天乐《南屏晚钟》云：〔御苑烟花，宫斜露草，几度西风弹指。〕似此之类，皆令人思。读之既久，其味弥长。诸词作于景定癸亥岁，阅十余年，宋亡矣。三湘梦三句，推开说，先生其有遗世之心乎。

○周公瑾刻意学清真
周公瑾词，刻意学清真。句法字法，居然合拍。惟气体究去清真已远。其高者可步武梅溪，次亦平视竹屋。

○公瑾木兰花慢十章
公瑾木兰花慢《西湖十景》十章，不过无谓游词耳，蓉塘诗话独赏之，何也。

○公瑾一萼红
公谨一萼红《登蓬莱阁有感》一阕，苍茫感慨，情见乎词，当为草窗集中压卷。虽使美成、白石为之，亦无以过。惜不多观耳。词云：〔步深幽。正云黄天淡，雪意未全休。鉴曲寒沙，茂林烟草，俯仰今古悠悠。岁华晚，飘零渐远，谁念我，同载五湖舟。磴古松斜，崖阴苔老，一片清愁。回首天涯归梦，几魂飞西浦，泪洒东州。故国山川，故园心眼，还似王粲登楼。最负他，秦鬟妆镜，好江山、何事此时游。为唤狂吟老鉴，共赋销忧。〕

○公瑾献仙音
公瑾献仙音《吊雪香亭梅》云：〔一片古今愁，但废绿平烟空远。无语消魂，对斜阳衰草泪满。〕又〔西冷残笛，低送数声春怨。〕即杜诗〔回首可怜歌舞地〕之意。以词发之，更觉凄惋。水龙吟《白莲》云：〔擎露盘深，忆君凉夜，暗倾铅水，想鸳鸯、正结梨云好梦，西风冷，还惊起。〕词意兼胜，似此亦居然碧山矣。

○草窗绝妙好词选
草窗绝妙好词之选，并不能强人意。当是局于一时闻见，即行采人，未窥各人全貌耳。不得以草窗所辑，一概尊之。〔纪文达立论，好是古非今。绝妙好词一编，叹为篇篇皆善，未免以耳代目。且如殷

花逸蝶飞

卷三
○金词以吴彦高为冠
金代词人，自以吴彦高为冠，能于感慨中饶伊郁，不独组织之工也。同时尚吴、蔡体，然伯坚非彦高匹。

○吴彦高人月圆
陶九成云：〔近世所谓大曲，苏小小蝶恋花、苏东坡念奴娇、晏叔原鹧鸪天、柳耆卿雨零铃、辛稼轩摸鱼子、吴彦高春草碧、蔡伯坚石州慢、张子野天仙子、朱淑真生查子、邓千江望海潮。〕按：其中惟稼轩摸鱼子一篇，为古今杰作。叔原鹧鸪天，为艳体中极致，余亦泛泛，不知当时何以并重如此。余独爱彦高人月圆〔宴张侍御家有感〕云：〔南朝千古伤心地，还唱后庭花。旧时王谢，堂前燕子，飞入人家。恍然在遇，仙姿胜雪，宫鬓堆鸦。江州司马，青衫泪泾，同是天涯。〕感激豪宕，不落小家数。洪景卢云：〔先公在燕山，赴北人张总侍御家集，出侍儿佐酒，中有一人，意状摧抑可怜。叩其故，乃宣和殿小宫姬也。坐客翰林直学士吴激，作词记之，闻者挥涕。〕中州乐府云：〔彦高赋此时，宇文叔通亦赋念奴娇，先成而颇近鄙俚。及见彦高作茫然自失。是后，人有求作乐府者，叔通即批云：吴郎近以乐府名天下，可往求之。〕

○遗山词可称别调
金词于彦高外，不得不推遗山。遗山词刻意争奇求胜，亦有可观。然纵横超逸，既不能为苏、辛，骚雅清虚，复不能为姜、史。于此道可称别调，非正声也。

○元代尚曲
元代尚曲，曲愈工而词愈晦。周、秦、姜、史之风，不可复见矣。

○张仲举规模南宋
元词日就衰靡，愈趋愈下。张仲举规模南宋，为一代正声。高者在草窗、西麓之间，而真气稍逊。

○仲举词树骨甚高
仲举词树骨甚高，寓意亦远。元词之不亡者，赖有仲举耳。然欲求一篇如梅溪、碧山之沉厚，则不可得矣。

○仲举词去宋人已远
仲举绮罗香《雨中舟次洹上》云：〔水阁云窗，总是惯曾经处。曾信有客里关河，又怎禁夜深风雨。〕此则刻意为白石，冲味微减，姿态却饶。又水龙吟《蓼花》云：〔瘦苇黄边，疏苹白外，满汀烟穟。〕黄边白外四字，亦新奇。又云：〔船窗雨后，数枝低入，香零粉碎。不见当年，秦淮花月，竹西歌吹。〕系以感慨，意增便厚，船窗数语亦是画所不到。但看来已是元词，去宋人已远。

○虞道园似出仲举之右
虞道园词笔颇健，似出仲举之右。然所作寥寥，规模未定，不能接武南宋诸家。惟〔报道先生归也，杏花春雨江南〕二语，却有自然风韵。

○倪元镇人月圆
倪元镇人月圆云：〔伤心莫问前朝事，重上越王台。鹧鸪啼处，东风草绿，残照花开。怅然孤啸，青山故国，乔木苍苔。当时明月，依依素影，何处飞来。〕风流悲壮，南宋诸巨手为之亦无以过。词岂以时代限耶。

○词亡于明
词至于明，而词亡矣。伯温、季迪，已失古意。降至升庵辈，句琢字炼，枝枝叶叶为之，益难语于大雅。自马浩澜、施阆仙辈出，淫词秽语，无足置喙。明末陈人中能以稼艳之笔，传凄婉之神，在明代便算高手。然视国初诸老，已难同日而语，更何论唐、宋哉。

○伯温临江仙
伯温临江仙云：〔镜中绿发渐无多。泪如霜后叶，戚戚下庭柯。〕以开国元勋而作此衰感语，盖已兆胡维庸之祸矣。

○高季迪沁园春
高季迪沁园春《雁》云：〔陇塞间关，江湖冷落，莫恋遗梁犹在田。须高举，教弋人空慕，云海茫然。〕托意高远。先生能言之，而终自不免，何耶。

○用修小令时杂曲语
用修小令，合者有五代人遗意，而时杂曲语，令读者短气。

○陈卧子山花子与江城子
陈卧子山花子云：〔杨柳凄迷晓雾中。杏花零落五更钟。寂寂景阳宫外月，照残红。蝶化采衣金缕尽，虫衔画粉玉楼空。惟有无情双燕子，舞东风。〕凄丽近南唐二主，词意亦哀以思矣。又江城子后半阕云：〔楚宫吴苑草茸茸。恋芳丛。绕游蜂。料得来年，相见画屏中。人自伤心花自笑，凭燕子、骂东风。〕亦绵邈凄恻。

○叶小鸾词笔哀艳
叶小鸾词笔哀艳，不减朱淑真。求诸明代作者，尤不易觏也。

○明无一篇沉郁顿挫词
有明三百年中，习倚声音，不乏其人。然以沉郁顿挫四字绳之，竟无一篇满人意者，真不可解。

○国初诸老沉厚不足
国初诸老，同时杰出，几欲上掩两宋。然才力有余，沉厚不足。盖一代各有专长，宋词已成绝技，后世不能相加也。

○北宋南宋不可偏废
国初多宗北宋，竹垞独取南宋，分虎、符曾佐之，而风气一变。然北宋、南宋，不可偏废。南宋白石、梅溪、梦窗、碧山、玉田辈，固是高绝，北宋如东坡、少游、方回、美成诸公，亦岂易及耶。况周、秦两家，实为南宋导其先路。数典忘祖，其谓之何。

○词至南宋极尽变态
北宋去温、韦未远，时见古意。至南宋则变态极焉。变态既极，则能事已毕。遂令后之为词者，不得不刻意求奇，以至每况愈下，盖有由也。亦犹诗至杜陵，后来无能为继。而天地之奥，发泄既尽，古意亦从此渐微矣。

○吴梅村词有身世之感
吴梅村词，虽非专长，然其高处，有令人不可捉摸者。此亦身世之感使然。否则徒为难得今宵是乍凉等语，乃又一马浩澜耳。

○梅村如梦令
梅村如梦令云：〔误信鹊声枝上。几度楼头西望。薄幸不归来，愁杀石城风浪。无恙。无恙。牢记别时模样。〕低回婉转中有怨情，不当作绮语读。次章云：〔小阁焚香独坐。●●纸窗风破。女伴有谁来，管领春愁一个。无那。无那。斜压翠衾还卧。〕此中亦见怨情，当与上章参看。

○梅村可作东坡后劲
东坡词豪宕感激，忠厚缠绵，后人学之，徒形粗鲁。故东坡词不能学，亦不必学。惟梅村高者，有与老坡神亿处，可作此翁后劲。如满江红诸阕，颇为暗合，松栝凌寒，满目山川，沽酒南徐三篇，尤见笔意。即闲情之作，如临江仙《逢旧》结句云：〔姑苏城外月黄昏，绿窗人去住，红粉泪纵横。〕哀艳而超脱，直是坡仙化境。迦陵学苏、辛，毕竟不似。

○梅村绝笔
贺新郎《病中有感》一篇，梅村绝笔也。悲感万端，自怨自艾。千哉下读其词，思其人，悲其遇。固与牧斋不同，亦与芝麓辈有别。

○梁棠村词尚秾艳
梁棠村词尚秾艳，语必和平，自是福泽人声口。然论词未为高妙。

○渔洋小令以风韵胜
渔洋小令，能以风韵胜，仍是做七绝惯技耳。然自是大雅，但少沉郁顿挫之致。昔人谓渔洋词为诗掩抑，又过矣。

○渔洋词不能沉厚
渔洋词含蓄有味，但不能沉厚。盖含蓄之意境浅，沉厚之根柢深也。彼力量薄者，每以含蓄为深厚，遂自谓效法北宋，亦吾所不取。

○渔洋佳作
渔洋偷声木兰花《春情寄白下故人》后半阕云：〔方山亭下江南路。画桨凌波从此去。十四楼空。万叶千花泪眼中。〕凄丽而古雅，惜不多觏。又凤凰台上忆吹箫《和漱玉作》云：〔镜影圆冰，钗痕却月，日光又上楼头。正罗帏梦觉，红褪缃钩。睡眼初●未起，梦里事、寻忆难休。人不见，便须含泪，强对残秋。悠悠。断鸿南去，便潇湘千里，好为侬留。又斜阳声远，过尽西楼。颠倒相思难写，空想断、南浦双眸。伤心处、青山红树，万点新愁。〕思深意苦，几欲驾易安上之。衍波集中，亦仅见此篇。

○珂雪词取径较正
曹升六珂雪词，在国初诸老中，最为大雅，才力不逮朱、陈，而取径较正。国朝不乏词家，四库独收珂雪，良有以也。

○升六扫花游
升六词，余最爱其埽花游《春雪》一篇。如云：〔一夜梅花，暗落西窗似雨。飘摇去，试问逐风，归倒何处。〕又云：〔拥断关山，知有离人独苦。漫凝伫。听寒城、数声谯鼓。〕绵雅幽细，斟酌于美成、梅溪、碧公、公谨，而出之者。

○饮水词措词浅显
容若饮水词，在国初亦推作手，较东白堂词（佟世南撰）似更闲雅。然意境不深厚，措词亦浅显。余所赏者，惟临江仙《寒柳》第一阕，及天仙子《渌水亭秋夜》、酒泉子《谢却荼蘼一篇》三篇耳，余俱平衍。又菩萨蛮云：〔杨柳乍如丝。故园春尽时。〕亦凄忱，亦闲丽，颇似飞卿语，惜通篇不称。又太常引云：〔梦也不分明。又何必催教梦醒。〕亦颇凄警，然意境已落第二乘。

○钱湘瑟工艳词
钱湘瑟工为艳词，造语尤妙。如忆少年云：〔小屏残烛，小窗残雨，小楼残梦。铢衣已烟散，只蘅芜香重。〕秾丽语能入幽境，意味便永。然亦仅在皮毛上求深厚，非吾所谓深厚也。

○丁飞涛亦工艳词
丁飞涛亦工为艳词，较周冰持为和雅。然亦只是做得面子好，不足为词坛重也。

○毛会侯浣雪词
毛会侯浣雪词，刻翠裁红，务求新颖，丁飞涛之流亚也，总不免染花间草堂陋习。

○鼓羡门词力量未足
彭羡门词，意境较厚。但不甚沉着，仍是力量未足。

○羡门词小令为胜
羡门词，长调、小令均有可观，而小令为胜。忆王孙《寒食》、苏幕遮《娄江寄家信》等篇，颇得北宋人遗韵。

○吴园次词中小品
吴园次词，调和音雅，情态亦浓，词中小品也。竹垞谓其似陈西麓，亦漫为许与之论。

○园次小令不脱草堂窠臼
园次小令，亦不能脱草堂窠臼，长调间作壮浪语。如满江红《醉吟》云：〔髀肉晚销燕市马，乡心秋冷扬州鹤。〕又云：〔海上文章苏玉局，人间游戏东方朔。〕园次与迦陵结异姓昆季，似此亦颇类迦陵也。

○西堂词曲不佳
西堂词曲，擅名一时，然皆不见佳。力量既薄，意境亦浅。专恃一二聪明语，以为新奇独得之秘，不值有识者一笑。

○西堂小令合者寥寥
西堂小令最不佳，除浣溪沙《清明悼亡》两阕，及菩萨蛮《病中有感》第二阕外，合者寥寥。长调稍可，壮语工于绮语也。

○西堂菩萨蛮八章
西堂菩萨蛮《丁巳九月病中有感》八章，源出温、韦。身世兴衰之感，略见于此，而词意不免浅显。如〔负负欲何言。饥来难叩门。〕又，〔浓笑写官衔。排行无二三。〕又，〔叹息返柴庐。当门立吏胥。〕又，〔白发影婆娑。秋风鬼病多。〕又，〔何物返魂丹。空囊无一钱。〕又，〔何处度余年。除非离恨天。〕等句，全失忠厚之旨。若暗含情事，而出以幽窈之思，浑雅之笔，便是飞卿复作。余惟爱其次章云：〔六宫闹扫芙蓉镜。君王偶爱飞蓬鬓。殿脚惜空同。昭阳天几重。江南春雨晚。红豆新歌满。流落杜秋娘。琵琶忆上皇。〕读之令人泪下。王渔洋题展成新乐府云：〔南苑西风御水流。殿前无复按梁州。飘零法曲人间遍，谁付当年菊部头。〕又云：〔猿臂丁年出塞行。灞陵醉尉莫相轻。旗亭被酒何人识，射虎将军右此平。〕其年寿悔庵六十词云：〔曾经天语怜才，如今老却凌云手。〕又云：〔长乐笙箫，连昌花竹，可堪回首。〕皆当与此篇参看。吴园次太守跋其后云：〔阮生失路，浇泪无端，屈子问天，寄愁何处。水以不平而激，木因有郁而奇，情有所之，理固然矣。吾友悔庵，文高于命，宦薄于名。艳曲三章，欲醉沉香之酒。奇才两字，不分归院之灯。孤竹崖前，空随射虎，百花洲上，徒共眠鸥。刘公干高卧清漳，王仲宣哀吟荆楚，爰以沉郁之意，写为秾丽之音。此病中八首所由作也。夫生而识字，即种愁根，长解言文，原非善气。惺惺自合人奴，咄咄何堪令仆，吾侪若此，复何怪耶。子善吹箫，请命小红而按曲，我为拔剑，聊浮大白以倚声。〕可谓深得悔庵心者。

○西堂好为艳词
西堂亦好为艳词，多聪明纤巧语，殊乖大雅。〔不敢骂檀郎。喃喃咒杜康。〕〔笑掷竹夫人。无端一面瞋。〕之类，皆足令人喷饭。

○西堂好作聪明语
西堂好作聪明语，害人最深。小有才者，一索而得，终身隐入苦海矣。

○顾华峰词非上乘
顾华峰词全以情胜，是高人一着处。至其用笔，亦甚圆朗。然不司沉郁之妙，终非上乘。

○华峰贺新郎千秋绝调
华峰贺新郎〔寄吴汉槎宁古塔，以词代书。〕两阕，只如家常说话，而痛快淋漓，宛转反复，两人心迹，一一如见。虽非正声，亦千秋绝调也。词云：〔季子平安否。便归来、生平万事，那堪回首。行路悠悠谁慰藉，母老家贫子幼。记不起、从前杯酒。魑魅搏人应见惯，料输他、覆雨翻云手。冰与雪，周旋久。泪痕莫滴牛衣透。数天涯、依然骨肉，几家能彀。比似红颜多薄命，更不如今还有。只绝塞、苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马角终相救。置此札，君怀袖。〕次章云：〔我亦飘零久。十年来，深恩负尽，死生师友。夙昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。曾不减、夜郎僝僽。薄命长辞知已别，问人生、到此凄凉否。千万恨，为兄剖。兄生辛未吾丁丑。共些时、冰霜摧折，早衰蒲柳。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得、河清人寿。归日急翻行戍稿，把空名、料理传身后。言不尽，观顿首。〕二词纯以性情结撰而成，悲之深，慰之至。叮咛告戒，无一字不从肺腑流出。可以泣鬼神矣。

○西河词在五代宋初之间
西河经术湛深，而作诗却能谨守唐贤绳墨，词亦在五代、宋初之间。但造境未深，运思多巧。境不深尚可，思多巧则有伤大雅矣。

○西河相见欢
西河相见欢云：〔愁思远，抛金翦，唾残绒。羞杀鸳鸯衔去一丝红。〕风蝶令《斗草》云：〔藏得宜男，临赛又畴躇。〕此类极有思致，虽未至于流荡，总不免纤小。

○叶元礼词直是女儿声口
叶元礼词，直是女儿声口。知〔生小画眉分细茧，近来绾髻学灵蛇。妆成不耐合欢花。〕又，〔蝶粉蜂黄拚付与，浅颦深笑总难知。教人何处忏情痴。〕又，〔罗裙消息落花知。〕又，〔清波一样泪痕深。〕又，〔此生有分是相思〕等句。纤小柔媚，皆无一毫丈夫气，宜其夭亡也。

○徐电发词流传海外
徐电发词，当时盛负重名，至于流传海外，可谓荣矣。其规模北宋，却有似处，惟气格不高，祇堪作晏、欧流亚。至周、秦深处，尚未梦见。

○徐电发凤栖梧
电发凤栖梧《春草》云：〔绿遍天涯无半缝。怜伊岁岁和愁种。〕语绝凄丽，然视君复、圣俞两词，已下一格，去欧公少年游一篇，何可以道里计。

○荪友词出电发之右
樊榭论词云：〔独有藕渔工小令，不教贺老占江南。〕余观荪友词色泽有余，措词亦闲雅，虽不能接武方回，固出电发之右。

○荪友双调望江南
严荪友双调望江南云：〔歌婉转，风日渡江多。柳带结烟留浅黛，桃花如梦送横波。一觉懒云窝。曾几日、轻扇掩纤罗。白发黄金双计拙，绿阴青子一春过。归去意如何。〕情词双绝，似此真有贺花意趣。

○竹垞词独出冠时
竹垞词，疏中有密，独出冠时，微少沉厚之意。其自题词集云：〔不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。〕夫秦七、黄九，岂可并称。师玉田不师秦七，所以不能深厚。不知秦七，亦何能知玉田，彼所知者，玉田之表耳。师玉田而不师其沉郁，是买椟还珠也。

○竹垞兼梦窗之密玉田之疏
黄人谓梦窗之密，玉田之疏，必兼之乃工。就形骸而论，竹垞似能兼之矣。然余则云：梦窗疏处，高过玉田，而密处不及，与古人之言正相反，书之以俟识者。

○竹垞长亭怨慢
竹垞长亭怨慢《雁》云：〔结多少、悲秋俦旅。特地年年，北风吹度。紫塞门孤，金河月冷恨谁诉。回江枉渚。也只恋、江南住。〕感慨身世，以凄切之情，发哀婉之调，既悲凉，又忠厚。是竹垞直逼玉田之作，集中亦不多见。渔洋秋柳诗云：〔相逢南雁皆愁侣，好语西乌莫夜飞。〕同此哀感。一时和作，所以远不逮者，不在词语之不工，在所感之不同耳。后人更欲妄为訾议，亦弗思甚矣。新城秋柳四章，纯是沧桑之感，国朝定鼎燕京，新城已十岁矣，相逢南雁，实有所指也。

○竹垞静志居琴趣
竹垞江湖载酒集，洒落有致。茶烟阁体物集，组织甚工。蕃锦集，运用成语，别具匠心，然皆无甚大过人处。惟静志居琴趣一卷，尽扫陈言，独出机杼。艳词有此，匪独晏、欧所不能，即李后主、牛松卿亦未尝梦见，真古今绝构也。惜托体未为大雅。

○竹垞摸鱼子
吾于竹垞，独取其艳体，盖论词于两宋之后，不容过刻，节取可也。竹垞静志居琴趣一卷，生香真色，得未曾有。前后次序，略可意会，不必穿凿求之。笔直垞摸鱼子云：〔粉墙青、虬檐百尺，一条天色催暮。洛妃偶值无人见，相送袜尘微步。教且住。携玉手、潜行莫惹冰苔仆。芳心暗诉。认香雾鬟边，好风衣上，分付断魂语。双栖燕，岁岁花时飞度。阿谁花底催去。十年镜里樊川雪，空袅茶烟千缕。离梦苦。浑不省、锁香金箧归何处。小池枯树。算只有当时，一丸冷月，犹照夜深路。〕情词俱臻绝顶，摆脱绮罗香泽之态，独饶仙艳，自非仙才不能。

○董文友苏幕遮诸篇词中之妖
董文友苏幕遮诸篇，皆能曲折传神，扑入深处，词中之妖也。学词者一入其门，念头差错，终身不可语于大雅矣。同时如梅村、阮亭、迦陵、园次、蛟门、程村、西堂、西铭、荔裳、顾庵辈，多心折蓉渡词，每首下各缀以评语，亦不可解。

○周冰持好作绮语
周冰持亦好作绮语，不过花影之流亚耳，尚不足为妖也。

○沈去矜不及文友
彭骏孙见沈去矜、董文友词，谓泥犁中皆若人，故无俗物。去矜亦花影之余，冰持之匹，不及文友之工。

○清初以迦陵为巨擘
国初词家，断以迦陵为巨擘，后人每好扬朱而抑陈，以为竹垞独得南宋真脉。呜呼，彼岂真知有南宋哉。庸耳俗目，不值一笑也。

○迦陵词气魄绝大
迦陵词气魄绝大，骨力绝遒，填词之富，古今无两。只是一发无余，不及稼轩之浑厚沉郁。然在国初诸老中，不得不推为大手笔。

○迦陵词沉雄俊爽
迦陵词沉雄俊爽，论其气魄，古今无敌手。若能加以浑厚沉郁，便可突过苏、辛，独步千古。惜哉。

○其年绝后空前
蹈扬湖海，一发无余，是其年短处，然其长处亦在此。盖偏至之诣，至于绝后空前，亦令人望而却走。
其年亦人杰矣哉。

○迦陵词患在不能郁
迦陵词不患不能沉，患在不能郁。不郁则不深，不深则不厚。发扬蹈厉，而无余蕴，究属粗才。

○迦陵江南春
迦陵词惟江南春《和倪云林原韵》一章，最为和厚，全集三十卷，仅见此篇。词云：〔风光三月连樱笋，美人踌蹰白日静。小屏空翠飐东风，不见其余见衫影。无端料峭春闺冷。忽忆青骢别乡井。长将妾泪黦红巾。愿作征夫车畔尘。人归迟、春去急。雨丝满院流水泾。锦书道远嗟奚及。坐守吴山一春碧。何日功成还马邑。双倚琵琶花树立。夕阳飞絮化为萍，揽之不得徒营营。〕怨深思厚，深得风人之旨。

○其年词极壮浪
其年词极壮浪，所少者沉郁。余最爱其《月华清》后半阕云：〔如今光景难寻，似晴丝偏脆，水烟终化。碧浪朱栏，愁杀隔江如画。将半帙南国香词，做一夕西窗闲话。吟写。被泪痕占满，银笺桃帕。〕淋漓飞舞中，仍不失为雅正，于宋人中逼近美成。

○其年短调气象万千
其年诸短调，波澜壮阔，气象万千，是何神勇。如点绛唇云：〔悲风吼。临洺驿口。黄叶中原走。〕醉太平云：〔估船运租。江楼醉呼。西风流落丹徒。想刘家寄奴。〕好事近云：〔别来世事一番新，只吾徒犹昨。话到英雄失路，忽凉风索索。〕清平乐云：〔不见长洲苑里，年年落尽宫槐。〕平叙中峰峦忽起，力量最雄。板桥、心余辈，极力腾踔，终不能望其项背。

○其年西江月
其年西江月云：〔神仙将相讵难为，万事取之以气。〕偏论，亦是快论、至论。大言炎炎，我为起舞。

○其年醉落魄
其年醉落魄《咏鹰》云：〔寒山几堵。风低削碎中原路。秋空一碧无今古。醉袒貂裘，略记寻呼处。男儿身手和谁赌。老来猛气还轩举。人间多少闲狐兔。月黑沙黄，此际偏思汝。〕声色俱厉，较杜陵〔安德尔辈开其群，驱出六●枭鸾分〕之句，更为激烈。

○其年夜游宫四章
其年夜游宫《秋怀》四章，字字精悍。如云：〔短狐悲，瘦猿愁，啼破冢。〕又，〔无数虫吟古砖缝。料今宵，靠屏风，无好梦。〕又，〔秋气横排万马。尽屯在、长城墙下。每到三更素商泻，湿龙楼，晕鸳机，迷爵瓦。〕又，〔箭与饥鸱竞快。侧秋脑、角鹰悉态。〕又，〔一派明云荐爽。秋不住、碧空中响。〕正如干将出匣，寒光逼人。

○其年感皇恩六章
其年感皇恩《晓凉杂忆》六章，皆追忆旧游之作，不言感慨，而感慨亦见。首章结句云：〔三年浑一梦，扬州路。〕四章结句云：〔燕丹门下客，皆安在。〕收束处一则大雅，一则沉雄。

○其年满江红诸阕
其年满江红诸阕，纵笔所之，无不雄健。如《为陈九之子题扇》：〔生子何须李亚子，少年当学王昙首。对君家两世湿青衫，吾衰丑。〕又，《谒程昆仑》〔上党地为天下脊，使君文在先秦上。〕又，《何端明先生筵上》〔被酒我思张子布，临江不见甘兴霸。只春潮溅雪白人头，堪悲咤。〕竹垞亦有〔乞食肯从张子布，举杯但属甘兴霸〕之句，气概稍逊，精警则一。又，〔《邯郸道上吕仙祠示曼殊》〔枕里功名鸡鹿塞，刀头富贵麒麟冢。〕下云：〔万事关河人欲老，一生花月情偏重。算两人今日到邯郸，宁非梦。〕又，《和韵》〔万里秋从西极到，千年泪向南楼洒。〕又，《赠园次》〔开口会能求相印，吾生讵向沟中死。终不然、鬻畚华山队，寻吾子。〕又，《自封邱北岸渡河至汴梁》〔一派灰飞官渡火，五更霜洒中原血。〕又，〔阅尽江山真欲舞，算来人物谁堪骂。〕《东南耕》下云：〔一朵菊花人优枕，半庭豆叶秋除架。〕又，《送叶桐初还东阿》〔风吼军都山忽紫，雨收督亢天全绿。〕下云：〔建业云山通地肺，姑苏烟水连天目。〕此类皆极苍凉，亦极雄丽，真才人之笔。

○迦陵汴京怀古十首
迦陵汴京怀古十首，措语极健，可作史传读。板桥金陵十二阕，高者可称后劲。心余则去此远矣。

○迦陵官渡篇
汴京诸作，论笔势之森竦，自推官渡一篇，而樊楼一章，最见作意。后四语云：〔风月不须愁变换，江山到处堪歌舞。恰西湖甲第又连天，申王府。〕悲愤之词，偏出以热闹之笔，反言以讥这也。

○其年经信陵君祠一阕
其年秋曰经信陵君祠一阕，后半云：〔今古事，堪悲托。身世恨，从牵惹。倘君而尚在，定怜余也。我讵不如毛薛辈，君宁甘与原尝严。叹侯嬴，老泪苦无多，如铅泻。〕慨当以慷，不嫌自负，如此吊古，可谓神交冥漠。

○其年水调歌头诸阕
其年水调歌头诸阕，英姿飒爽，行气如虹，不及稼轩之神化，而老辣处时复过之，真稼轩后劲也。

○其年游竹林寺词
其年念奴娇《游京口竹林寺》云：〔长江之上，看枝峰，蔓壑尽饶霸气。狮子寄奴生长处，一片雄山莽水。怪石崩云，乱冈淋雨，下有鼋鼍睡。层层都挟，飞而食肉之势。〕英思壮采，何其横霸如此。

○其年登尉缭台词
其年沁园春诸词，亦甚雄伟，登尉缭台一阕，尤为感慨沉至。

○其年题梅花图词
其年沁园春最佳者，如题徐渭文《钟山梅花图》后半云：〔如今潮打孤城，只商女船头月自明。叹一夜啼乌，落花有恨，五陵石马，流水无声。寻去疑无，看来似梦，一幅生绡泪写成。携此卷、伴水天闲话，江海余生。〕情词兼胜，骨韵都高，几合苏、辛、周、姜为一手。

○其年贺新郎一百三十余首
其年贺新郎调，填至一百三十余首之多，每章俱于苍莽中见骨力。精悍之色，不可逼视，第四韵尤能振拔。如〔北固外，晴江夜走。其上有秦时明月，帘以外秋星作作。〕皆是突接，精神更觉百倍。

○其年呈芝麓先生词
贺新郎如《席上呈芝麓先生》〔话到英雄方失志，老鹘飞来杰杰。〕又，〔一半疏星明灭。归去焚书应学剑，爱风毛雨遍千山雪。益智粽，竟何益。〕笔势亦如怒猊俊鹘。

○其年贺新郎笔力横绝
贺新郎有洞穿七札，笔力横绝者，如：〔忆得危崖腾健鹘，咽秋灯、夜半歌山鬼。风乍刮，鬓成猬。〕又，〔此意仅佳那易遂，学龙吟、屈煞床头铁。风正吼，烛花裂。〕又，〔醉倚江楼成一笑，总输他、●角东村子。牛背上，笛声起。〕又，〔粗饭浊醪吾事毕，傍东篱、且了黄花债。今古恨，漫兴慨。〕又，〔博望野花红染血，诉行藏、风里休悲咤。恐又震，昆阳瓦。〕又，〔绣岭宫前花似血，正秦川、公子迷归路。重酌洒，尽君语。〕此类皆得未曾有，真足惊习动魄。

○其年赠阿黑词
其年赠何生铁〔铁小字阿黑，镇江人，流寓泰州，精诗画，工篆刻。〕贺新郎一篇，飞扬跋扈，不可羁缚。词云：〔铁汝前来者。曷不学、雀刀龙笛，腾空而化。底事六州都铸错，辜负阴阳炉冶。气上烛、斗牛分野。小字又闻呼阿黑，讵王家、处仲卿其亚。休放诞，人笞骂。萧疏粉墨营邱画。更雕逸、渐台威斗，邺宫铜瓦。不值一钱畴惜汝，醉倚江楼独夜。月照到、寄奴山下。故国十年归不得，旧田园、总被寒潮打。思乡泪，浩盈把。〕一味横霸，亦足雄跨一时。

○迦陵题珂雪词
〔万马齐暗蒲牢吼〕，此迦陵题珂雪词语，然直似先生自品其词，吾恐升六尚谦让未遑也。其后迭云：〔耳热杯阑无限感，目送塞鸿归尽。又眼底群公衮衮。〕其年胸中，不知吞几许云梦。下云：〔作达放颠无不可，劝临淄且传当筵粉。城柝沸、夜乌紧。〕悲极愤极，如闻其声。

○其年送王正子词
其年送王正子之襄阳贺新郎一阕，前迭云：〔立马和君说，到襄阳、为余先问，隆中诸葛。往日英雄潮打尽，怪煞怒涛崩雪。今古恨，总多于发。再问大堤诸女伴，白铜鞮、可有闲风月。谁弹向、楚天瑟。〕两问奇绝，可谓目无一世。

○其年不长于闲情
闲情之作，非其年所长，然振笔写去，吐弃一切闺阃泛话，不求工而自工，才大者固无所不可也。如桂殿秋云：〔凝情低咏年时句，人在东风二月初。〕菩萨蛮《弹琴》云：〔促柱鼓潇湘。风吹罗带长。〕蝶恋花《促坐》云：〔犹自眉峰烟不定。避人奁内添宫饼。〕又《跳索》云：〔鬓丝扶定相思子。〕下云：〔对漾红绳低复起。明月光中，乱卷潇湘水。匿笑佳人声不止。檀奴小绊花阴里。〕又《围炉》云：〔小院绿熊铺褥厚。玉梅花下交三九。〕下云：〔招入绣屏闲写久。斜送横波，郎莫衣单否。袖里任郎沾宝兽。雕龙手压描鸾手。〕又《潜来》云：〔立久微闻轻叹息。春阴帘外天如墨。〕换巢鸾凤云：〔飘尽杨花雨偏肥，摘来梅子春先瘦。〕石州慢《夏闺》云：〔起来慵绣，将泉戏泻团荷，怜人叶嫩才如掌。珠滑不成圆，却添人间想。〕齐天乐《纪梦》云：〔回肠千缕，总些个情怀，旧时言语。〕贺新郎《和竹逸江村遇伎之作》云：〔我有红绡无穷泪，弹与多情灼灼。悔则悔、当初轻诺。十载云英还未嫁，诉伤心、拨尽琵琶索。〕似此皆低回哀怨，情致缠绵。惟云郎合卺词，未免或问其年、竹垞，一时两雄，不知置之宋人中，可匹谁氏。余曰：〔此不可相提并论也。陈、朱才力极富，求之宋名家亦不多觏，而论其所造，则去宋贤甚选。宋贤得其正，陈、朱得其偏。宋贤得其精，陈、朱得其粗。自词有陈、朱，而古意全失矣。〕

○读书不可无识
近人慑于陈、朱之名，以为国朝冠冕。不知陈、朱不过偏至之诣，有志于古者，尚宜取法乎上。乌丝载酒，聊存之以备一体可也。乃知读书不可无才，尤不可无识。

○陈朱词规模终隘
善为词者，贵久而愈新，不妨俟知音于千载后。陈、朱之词，佳处一览了然，不能根柢于风骚，局面虽大，规模终隘也。

○二李词皆规模南宋
二李词绝相类，大约皆规模南宋，羽翼竹垞者。符曾较雅正，而才气则分虎为胜。

○符曾词情味最永
符曾词，如好事近《秦淮灯船》云：〔五十五船旧事，听白头人语。〕高阳台《过拂水山庄感事》云：〔一笛东风，斜阳淡压荒烟。〕踏莎行《金陵》云：〔游人休吊六朝春，百年中有伤心处。〕胜国之感，妙于淡处描写，情味最永。

○分虎钓船笛自树一帜
分虎钓船笛云：〔曾去钓江湖，腥浪黏天无际。浅岸平沙自好，算无如乡里。从今只住鸭儿连，远或泛苕水。三十六陂秋到，宿万荷花里。〕别有感喟，于朱希真五篇外，自树一帜。

○万树词与词律如出两人手
万红友香胆词，颇多别调，语欠雅驯，音律亦多不协处。与所著词律，竟如出两人手。真不可解。

花逸蝶飞

卷四
○厉樊榭词超然独绝
厉樊榭词，幽香冷艳，如万花谷中，杂以芳兰。在国朝词人中，可谓超然独绝者矣。论者谓其沐浴于白石、梅溪，徐紫珊语此亦皮相之见。大抵其年、锡鬯、太鸿三人，负其才力，皆欲于宋贤外别开天地。而不知宋贤范围，必不可越。陈、朱固非正声，樊榭亦属别调。

○樊榭词沉厚之味不足
樊榭词拔帜于陈、朱之外，窈曲幽深，自是高境。然其幽深处，在貌而不在骨，绝非从楚骚来。故色泽甚饶，而沉厚之味终不足也。

○樊榭措词最雅
樊榭措词最雅，学者循是以求深厚，则去姜、史不远矣。

○樊榭国香慢
樊榭国香慢《素兰》云：〔月中何限怨，念王孙草绿，孤负空香。冰丝初弄，清夜应诉悲凉。玉斫相思一点，算除是、连理唐昌。闲阶澹成梦，白凤梳翎，写影云窗。〕声调清越，是其本色，亦是其所长。

○樊榭百字令
樊榭百字令《月夜过七里滩》云：〔万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。橹音遥去，西崖渔父初宿。〕无一字不清俊。下云：〔林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随风飘荡。白云还卧深谷。〕炼字炼句，归于纯雅，此境亦未易到也。

○樊榭谒金门
余最爱樊榭谒金门《七月既望湖上雨后作》云：〔凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。艇子几时同泛，待折茶花临鉴。日日绿盘疏粉艳，西风无处减。〕中有怨情，意味便厚。否则无病呻吟，亦可不必。

○樊榭玉漏迟
樊榭玉漏迟《永康病中夜雨感怀》云：〔病与秋争，叶叶碧梧声颤。湿鼓山城暗数。更穿入溪云千片。灯晕翦。似曾认我，茂陵心眼。〕此词似周草窗，而骚情雅意，更觉过之。

○樊榭精于造句
樊榭亦精于造句，如齐天乐云：〔将花插帽，向第一峰头，倚空长啸。〕高阳台云：〔秘翠分峰，凝花出土。〕忆旧游云：〔溯溪流云去，树约风来，山翦秋眉。〕下云：〔又送萧萧响，尽平沙霜信，吹上僧衣。凭高一声弹指，天地入斜晖。〕齐天乐《秋声》云：〔微吟渐怯，讶篱豆花开，雨筛时节。独自开门，满庭都是月。〕念奴娇云：〔起坐不离云鸟外，倒影山无重数。柳寺移阴，葑田拖碧，花气凉于雨。诗成犹未，远蝉吟破秋句。〕下云：〔月逗篱声前浦。〕结云：〔水●摇曳烟路。〕桃源忆故人《萤》云：〔残月刚移桐屋，一个墙阴绿。〕似此之类，自其外著者观之，居然一乐笑翁矣。

○太仓诸王皆工词
太仓诸王皆工词，汉舒尤为杰出。次则小山。小山工为绮语，才不高而情胜，措词亦自婉雅，无绮罗恶态。

○小山词情词凄婉
小山词，如〔病容扶起淡黄时〕。又，〔燕子寻人，巷口斜阳记不真。〕又，〔一双红豆寄相思，远帆点点春江路。〕又，〔画屏离思远，罗袖泪痕浓。〕又，〔一双燕子夕阳中，莫衔残鬓影，吹向落花风。〕又，〔灯微屏背影，泪暗枕留痕。〕又，〔小园春雨过，扶病问残春。〕又，〔眼波低翦篆丝风。〕又，〔一弯愁思驻螺峰。〕皆情词凄婉，晏、欧之流亚也。

○汉舒天分甚高
汉舒自是作手，惜其享年不永，未尽所长。其天分甚高，如琵琶仙《秋日游金陵黄氏废园》云：〔秋士心情，况遇着、客里西风落叶。惆怅侧帽行来，隔溪景清绝。没半点、空香似梦，只几簇、野花谁折。莎雨寒幽，石烟荒淡，莺蝶飞歇。试同取、旧日繁华，有饼媪浆翁尚能说。道是廿年弹指，竟风光全别。真不信建党亭榭，也例逐沧桑棋劫。何怪宋苑陈宫，荒蛄吊月。〕感慨苍茫，结四语尤妙。他手每每倒说，意味转薄。

○作词贵于悲郁中见忠厚
作词贵于悲郁中见忠厚。悲怨而激烈，其人非穷则天。汉舒词如〔浮生皆梦，可怜此梦偏恶。〕又云：〔看取西去斜阳，也如客意，不肯多耽搁。〕沉痛迫烈，便成词谶，香雪所以不永年也。

○读香雪词去取不可不慎
闲情之作，竹垞几于仙矣，文友则妖也。香雪居二者之间。读香雪词，去取不可不慎。如踏莎行云：〔落灯天似晚秋寒，病春人卧销魂处。〕又云：〔梦中寻梦几时醒，小桥流水东风路。〕满江红云：〔拂砌风轻莺作态，穿帘雨细花无恙。〕又云：〔斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想。〕永叔倚栏无绪更兜鞋，浅俗语耳，似此则婉雅矣。又云：〔槛外红新花有信，镜中黄淡人微恙。〕又云：〔梦短易添清昼倦，书长惯费黄昏想。〕又云：〔架上牛衣红泪在，梦中莺信青天杳。〕又云：〔风榻茶烟秋病思，月帘花气春愁料。〕此类皆丽而有则，正不必让小长芦。

○香雪兰陵王
香雪兰陵王一阕，句句从对面写来，直至结处云：〔这般情景，怎教我不念着。〕一笔叫醒，戛然而止，用笔亦有龙跳虎卧之奇。

○陆南芗全祖南宋
陆南芗白蕉词四卷，全祖南宋，自是雅音。但无宋人之深厚，不耐久讽也。

○南芗卖花声
南乡卖花声后迭云：〔昨梦碧峰疑，楚馆丛祠。觉来心事阿谁知。三十六鳞迟寄与，空迭乌丝。〕此词绝沉婉，真得南宋人消息，惜不多见。

○板桥词有魄力
板桥词，颇多握拳透爪之处，然却有魄力，惜乎其未纯也。若再加以浩瀚之气，便可亚于迦陵。

○板桥贺新郎
板桥贺新郎《徐青藤草书》云：〔半生未挂朝衫领。恨秋风，青衿剥去，秃头光颈。只有文章书画笔，无古无今独逞。并无复、自家门径。拔取金刀眉目割，破头颅、血迸苔花冷。亦不是，人间病。〕痛快之极，不免张眉努目。

○板桥金陵十二首
板桥金陵十二首，瑕瑜互见，惟胭脂井一篇，用笔最胜。余独爱其满江红二句：〔碧叶伤心亡国柳，红墙堕泪南朝庙。〕凄凉哀怨，为金陵怀古佳句。

○板桥心余有意为刘蒋
其年词沉雄悲壮，是本来力量如此。又如以身世之感，故涉笔便作惊雷怒涛，所少者，深厚之致耳。板桥、心余，未落笔时，先有意为刘、蒋，金刚努目，正是力量歉处。

○心余力弱气粗
板桥诗境颇高，间有与杜陵暗合处，词则已落下乘矣。然毕竟尚有气魄，尚可支持。心余则力弱气粗，竟有支撑不住之势。后人为词，学板桥不已，复学心余，愈趋愈下，弊将何极耶。

○江研南词取江南宋
江研南词，取法南宋，颇有一二神解处。南芗所得在貌，研南所得在神。吾终不以貌易神也。

○研南词婉雅幽怨
研南词，如〔只有东风，依依分绿上杨柳。〕又《柳影》云：〔误了闺人，也曾描出春前怨。〕婉雅幽怨，视少游、碧山几于化矣。琢春词在国朝不甚显，然识者当相赏于风尘外也。

○研南八声甘州
研南八声甘州《久客扬州追思湖上清游之乐凄然有作》云：〔记苏堤芳草翠轻柔，柳丝拂帘钩。趁花风吹帽，扶藜买醉，正好清游。日落乱山衔紫，塔影挂中流。唤棹穿波去，月满船头。不料嬉春散后，对白云揖别，烟水都愁。数那家池阁，曾啸碧天秋。到而今、归期未稳，梦六桥、飞满旧凫鸥。更初转、猛惊回处，却在扬州。〕极写清游之乐，便觉扬州俗尘可厌。〔烟花三月下扬州〕后，不可无此冷水浇背之作。

○江宾谷词
江宾谷词，亦得南宋人遗意。虽未臻深厚，却与浅俗者迥别。

○宾谷学南宋得其意趣
研南学南宋，合者得其神理。宾谷学南宋，合者得其意趣。皆出陆南芗之右，而皆未能深厚。

○张哲士词规模乐笑翁
张哲士当时颇以诗词名，然其于诗太浅太薄，直似门外汉。词则规模乐笑翁，间有合处。板桥诗胜于词，四科则词胜于诗，各取其长可也。

○江橙里词清远而蕴藉
江橙里词，清远而蕴藉。沈沃田称其刿鉥肝肾，磨濯心志，苦心孤诣以为词，可谓难矣。然余观练溪渔唱，句琢字炼，归于纯雅，只是不能深厚。盖知深南宋，而不得其本原。〔本原何在，沉郁之谓也，不本诸风骚，焉得沉郁。〕国朝词家，多犯此病。故骤览之，居然姜、史复生。深求之，皆姜、史之糟粕。惟陈迦陵兕吼熊啼，悍然不顾，虽非正声，不得谓非豪杰士。

○旭东玉漏迟
旭东玉漏迟云：〔似草春怀，又被东风吹遍。书剑天涯去后，何处觅试香庭院。帘半卷。怕听杏梁双燕。〕寄慨处，婉雅幽怨，颇近西麓。

○旭东木兰花慢
旭东木兰花慢《秋帆和樊榭》结数语云：〔空悬离愁渺渺，任西风、送客自年年。画出潇湘数点，依稀没入苍烟。〕空蒙寂历，橙里自非樊榭匹，而此词殊不减也。

○史位存词陈朱勍敌
史位存词，寓纤秾于闲雅之中，流逸韵于楮墨之外。才力不逮陈、朱，而雅丽纡徐，亦陈、朱所不及。真陈、朱勍敌也。

○位存词雅丽
其年词最雄丽，竹垞则清丽，樊榭则幽丽，璞函则秾丽，位存则雅丽，皆一代艳才。位存稍得其正，而才气微减。

○位存一萼红
位存一萼红《桃花夫人庙》云：〔楚江边，旧苔痕玉座，灵迹自何年。香冷虚坛，尘生宝靥，千秋难释烦冤。指芳丛、飘残清泪，为一生、颜色误吴婵娟。恩怨前朝，兴亡闲梦，回首凄然。似此伤心能几，叹诗人一例，轻薄流传。雨飒云昏，无言有恨，凭栏罢鼓神弦。更休题、章台何处，伴湘波、花木暗啼鹃。惆怅明珰翠羽，断础荒烟。〕清虚骚雅，用意忠厚。〔至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人〕，适形其轻薄耳。

○位存词沉至
位存词，如〔团扇先秋生薄怨。小池风不断。〕神似温、韦语。然非其中真有怨情，不能如此沉至。故知沉郁二字，不可强求也。

○位存采桑子
位存采桑子云：〔泪滴寒花，渐渐逢人说鬓华。〕悲感语说得和缓，便觉意味深长。南溪词云：〔旧识僧徒与酒徒。年来多半疏。亦无叫嚣恶习，然尚逊此和缓。〕

○位存台城路
位存台城路云：〔登临倦了，只一点愁心，尚留芳草。斗酒新丰，而今惭愧说年少。〕所咏亦浅显在目，而措词却深婉可讽。

○位存满江红
位存满江红云：〔更不推辞花下酒，最难消受黄昏雨。〕此种语自是冲口而出，却非天人兼到者不能。

○位存短调曲折哀婉
位存词极凄婉，又极雅洁。短调如〔千蝶帐深萦梦苦，倦拈红豆调鹦鹉。〕又，〔十二金堂小栏杆，偏没个留侬处。〕又，〔说与今年小楼中，第一夜，听春雨。〕又，〔萧萧瑟瑟到天明，蟋蟀声中灯一点。〕又，〔人去月痕消。〕皆极精妙。长调如〔晴色渐●梅柳，风和雪，忽又阑珊。春情远、千回万转，才肯到人间。〕又，〔二十四桥边，醉年时明月，又沾暮雨。只有杨花、系归心，不关芳草。〕曲折哀婉，不必板学南宋，而意境亦胜。

○任淡存词婉妙
任淡存词措词婉妙，味亦隽永，可为位存之严、遂佺之匹。〔朱云翔，字遂佺，元和人，有蝶梦词。〕同时张龙威，亦以词名，然有枝而不物之弊，不及任、朱也。

○朱春桥词颇近秀水
朱春桥，竹垞太史族孙也。其词亦颇近秀水，而才力不逮。

○过春山湘云遗稿
过春山湘云遗稿二卷，徜徉山水，绵邈无际。其笔意之骚雅，别于位存，近于樊榭。吴竹屿称其词如雪藕冰桃，沁人醉梦。百余年来，此调不复见矣。

○湘云词味长
湘云词，每读一过，余音袅袅，不绝如缕。读之既久，其味弥长。同时朱春桥、吴荀叔、朱秋潭、江圣言汪对琴诸君，皆以词名东南，然无出湘云右者。

○湘云词令人寻味不尽
湘云词如〔几点萍香鸥梦稳，柳棉吹尽春波冷〕。又，〔回首桃源仙路迥，一声欸乃川光冥。〕又，〔数尽落花无语，黄昏双燕还来。〕又，〔香乍●，簟微寒，魂销似去年。〕又，〔秋声吹不尽，长笛月明中。〕又，〔指点江山，斜阳一片下平楚。〕又，〔双桨趁潮平，载取江云归去。〕皆令人寻味不尽。

○湘云词凄警
湘云词，如〔小雨啼花，深烟怨柳。〕又，〔金碗生苔，漆灯无焰。〕又，〔但山鬼吟秋，杜鹃啼雨。回首宫斜，白杨深夜语。〕此类皆凄警特绝。

○湘云倦寻芳
湘云倦寻芳〔过废园见牡丹盛开有感〕云：〔絮迷蝶径，苔上莺帘，庭院愁满。寂寞春光，还到玉栏杆畔。怨绿空余清露位，倦红欲倩东风●。听枝头、有哀音凄楚，旧巢双燕。漫伫立、瑶台路杳，月佩云裳，已成消散。独客天涯，心共粉香零乱。且尽花前今夕酒，洛阳春色匆匆换。待重来，怕只有、断魂千片。〕及时勿失，自是有心人语。

○湘云西子妆
湘云西子妆后半阕云：〔佳期误。落尽梅花，寂寞谁为主。玉琴弹破碧天寒，问东风、鹤归何处。重寻旧址，漫赢得苍烟冷语。黯销魂，入夜啼鹃更苦。〕清虚中亦复骚雅，湘云所以为高。

○词未易言精
其年、竹垞，才力雄矣，而意境未厚。位存、湘云，韵味长矣，而气魄不大。词之为道，正未易言精也。

○汪对琴琵琶仙
汪对琴琵琶仙《金阊晚泊》一章，有议论，有感慨，有识力，渊渊作金石声，可为春华阁词压卷。词云：〔斜日扬●，堞楼下、一带荒凉吴区。珠幌犹蔽何乡，秋空片云卷。风渐急、横塘乍渡，便穿入、虎山西崦。野草低迷，寒鸦下上，浑是凄怨。看胥口波面灵旗，未输尔、鸱夷五湖远。无限乱山衔碧，闪烟樯斜展。排多少、荒台废馆。只望中破楚门键。料得遥夜钟声，梦回难遣。〕

○吴竹屿昙香阁词
吴竹屿昙香阁词，如水木之清华，云岚之秀润，高者亦湘云流亚。

○竹屿情词婉转
竹屿词，如〔一点相思谁与寄，罗襟留得东风泪〕。逼近小山。又卖花声云：〔杨柳小湾头。烟水悠悠。归心空望白苹洲。只有春江知我意，依旧东流。〕●表词宛转，不求高而自合于古。

○竹屿祝英台近
竹屿祝英台近《和王述庵苹花水阁听雨忆山中旧游》云：〔石玲珑，花●匝。池馆翠阴密，苹末风来，雨意正萧瑟。〕起数语淡淡布置，点缀入妙。下云：〔梦里寒山，跳珠溅千尺。〕亦甚超远。

○竹屿词风流婉雅
风流婉雅，是竹屿本色。吴中七子，璞函而外，固当首屈一指。

○蒋心余词不及迦陵板桥
蒋心余词，气粗力弱，每有支撑不来处。匪独不及迦陵，亦去板桥甚远。

○铜弦词中完善之作
铜弦词，惟浮香舍小饮四章，廿八岁初度两章，为全集完善之作。虽不免于叫嚣，精神却团聚，意境又极沉痛，可以步武板桥。如云：〔越霰吴霜篷背饱，奈年来、王事都靡●。藉竿木，尚能舞。〕又，〔十载中钩吞不下，趁波涛、忍住喉间鲠。呕不出、渐成瘿。〕激昂呜咽，天地为之变色。

○赵璞函词秾艳
赵璞函词，措语秾至，用笔清虚，规模亦甚宏远，可与竹垞、樊榭并驱争先。璞函词，秾艳是其本色。然能规模古人，不离分寸。故雅而不晦，丽而有则。视国初名家，正不多让。

○璞函台城路
璞函台城路《张丽华词》云：〔璧树飞蝉，●裳化蝶，欲问故宫无路。残钟几度。只遗曲犹传，隔江商安。回首雷塘，暮鸦啼更苦。〕音调凄惋，措词大雅，所谓丽而有则。又，桃叶渡云：前调〔乌衣巷口斜阳冷，寻常更无飞燕。〕又云：〔明月多情，素光犹似照团扇。〕淡淡着笔，情味自饶。〔此词后半阕牵入邪思，不免佻薄。〕又咏芦花云：《凄凉犯》〔西风乍卷。便鸥鹭飞来不见。〕又云：〔几度思持赠，回首天涯，白云空翦。〕又秋柳云：《台城路》〔长亭古道。莫更问当时，燕昏莺晓。〕又秋草云：前调〔不见王孙，夕阳空记旧行迹。〕又云：〔塞北秋深，江南日暮，一带伤心寒碧。凭高望极。又断雨零隔。几重遮隔。独立苍茫，旧袍青泪泾。〕均于凄感中见笔力。规模南宋，似又胜于张仲举。

○璞函河传似五代人手笔
璞函河传云：〔东风日暮雨潇潇。魂销。人归红板桥。〕又云：〔酒初醒。梦将成。愁听。纱窗啼哓莺。〕凄秀之词，味亦深永，似五代人手笔。

○璞函与竹垞各有千古
璞函艳词，情最深，味最浓，笔力却绝遒。与竹垞分道扬镳，各有千古。

○竹垞璞函两家艳词有别
艳词至竹垞，仙骨珊珊，正如姑射神人，无一点人间烟火气。璞函则如丽娟、玉环一流人物，偶堕人间，亦非凡艳。此两家艳词之别也。

○璞函笔致迥与人殊
璞函忆少年云：〔重寻已无路，吠云中仙犬。〕又云：〔几点春山横远岸，也难比、翠眉痕浅。东风落红豆，怅相思空遍。〕仙乎仙乎，绝非凡艳。又霓裳中序第一云：〔凭高望极。但暮云芳草凝碧。人何处，瑶华信杳，迢递乱山驿。〕又云：〔越罗红泪拭，道别后、休思此夕。今应是、梨花门掩，燕子伴岑寂。〕思深意苦，笔致迥与人殊。

○璞函绮罗香
赠妓之词，亦以雅为贵。余最爱璞函绮罗香云：〔浑已换、款柳心情，犹未减、咒桃眉妩。〕又云：〔选婿窗边，可忆断魂柔路。纵尊前、不鼓琵琶，算青衫、也无干处。〕淋漓曲折，一往情深。较古人赠妓之作，高出数倍。

○璞函祝英台近八章
璞函祝英台近八章，遣词闲雅，用笔沉至。艳词中运以绝大笔力，真千年绝调也。竹垞洞仙歌后，又辟一境矣。

○毗陵二张
璞函而后，作者日盛，而愈趋愈下。芝田（朱泽生）、晴波（郑●）、蠡槎（林蕃钟）、苹渔（沈起凤）间有可观，余则竞尚新声，务穷纤巧，几忘却此中甘苦。惟毗陵二张，溯厥本源，独求风骚门径，不必学南宋，而意境自合。词之不灭者，二张力也。

○苹渔词逼近五代
苹渔鬲溪梅令云：〔小●山下水溶溶。记相逢。欲采苹花，可惜过东风。午桥烟雨浓。不如归去、梦帘栊。小楼东。留得栏杆，一半月明中。夜凉花影重。〕此词绝婉丽，得南唐二主之遗。又谒金门云：〔梦里玉人楼远近，燕归花气冷。〕亦逼近五代，不袭南宋人陈迹。

○蠡槎玉楼春
蠡槎玉楼春云：〔今宵有酒为君斟，明日画桥春共远。〕语婉情深，令人心醉。若酣酣子之〔云破穷阴纤月逗，会须重醉当垆酒。〕〔调蝶恋花秋日湖上作。〔则一片伤心，溢于言外矣。（西冷酒民有酣酣词钞一卷。）

○黄仲则竹眠词浅俗
黄仲则竹眠词，鄙俚浅俗不类其诗。词选附录一首，尚见作意。余无足观矣。

○张皋文词选
张皋文词选一编，扫靡曼之浮音，接风骚之真脉。附录一卷，简择尤精。洵有如郑抡无所云，后之选者，必不遗此数章。具冠古之识者，亦何嫌自负哉。

○张皋文水调歌头五章
皋文水调歌头五章，既沉郁，又疏快，最是高境。陈、朱虽工词，究曾到此地步否，不得以其非专门名家少之。如首章云：〔难道春花开落，又是春风来去，便了却韶华。花外春来路，芳草不曾遮。〕次章云：〔招手海边鸥鸟，看我胸中云梦，蒂芥近如何。梦越等闲耳，肝胆有风波。〕三章云：〔珠帘卷春晓，蝴蝶忽飞来。游丝飞絮无绪，乱点碧云钗。肠断江南春思，黏着天涯残梦，剩有首重回。银蒜且深押，疏影任徘徊。罗帷卷，明月入，似人开。一尊属月起舞，流影入谁怀。迎得一钩月到，送得三更月去，莺燕不相猜。但莫凭栏久，风露泾苍苔。〕四章云：〔今日非昨日，明日复何如。朅来真悔何事，不读十年书。为问东风吹老，几度枫江兰径，千里转平芜。寂寞斜阳外，渺渺正愁余。千古意，君知否，只斯须。名山料理身后，也算古人愚。一夜庭前绿遍，三月雨中红透，天地入吾庐。容易众芳歇，莫听子规呼。〕五章云：〔长逸白木柄，斸破一庭寒。三枝两枝生绿，位置小窗前。要使花颜四面，和着草心千朵，向我十分妍。何必兰与菊，生意总欣然。晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。便欲诛茆江上，只怕空林衰草，憔悴不堪怜。歌罢且更酌，与子绕花间。〕热肠郁思，若断仍连，全自风骚变出。

○张翰风词真皋文伯仲
张翰风词，飞行绝迹，不逮皋文，而宛转缠绵处，时复过之，真皋文伯仲也。余最爱其菩萨蛮云：〔横塘日日风吹雨。隔帘却望江南路。蝴蝶惯轻盈。风前魂屡惊。栏杆人似玉。黛影分窗绿。斜日照屏山。相思罗袖寒。〕真不减飞卿语。又〔碧藕折莲丝，梦轻君未知〕，亦极凄丽。

○词赖二张以存
万事万理，有盛必有衰。而于极衰之时，又必有一二人焉，扶持之使不灭。词盛于宋，亡于明。国初诸老，具复古之才，惜于本原所在，未能穷究。干嘉以还，日就衰靡，安所底止。二张出而溯其源流，辨别真伪。至蒿庵而规模大定，而词赖以存矣。盛衰之感，殊系人思，独词也乎哉。

○左仲甫词
左仲甫词，逸情云上，愈唱愈高。如南浦《夜寻琵琶亭》云：〔何处离声刮起，拨琵琶千载剩空亭。是江湖倦客，飘零商妇，于此荡精灵。〕下云：〔我是无家张俭，万里走江城。一例苍茫吊古，向荻花枫叶又伤心。只琵琶响断，鱼龙寂寞不曾醒。〕又极跳荡。又浪淘沙〔里花片投涪江歌以送之。〕下半阕云：〔乡梦不曾休。惹甚闲愁。忠州过了又涪州。掷与巴江流到海，切莫回头。〕精警奇肆，言外有无穷幽怨。

○恽子居阮郎归六首
恽子居阮郎归《画蝴蝶》六首，俱见新意。余尤爱其次章云：〔少年白骑放骄憨。踏青三月三。归来未到捉红蚕。化蛾真不甘。江橘叶，一分含。那防仙妪探。双双凤子出花龛。蚕儿风太酣。〕哀感顽艳，古今绝唱。又三章云：〔轻须薄翼不禁风。教花扶着侬。一枝又逐月痕空。都来几日中。曾有伴，去无踪。栏前种豆红。蜜官队里且从容。问心同不同。〕情深意远，不袭温、韦、姜、史之貌，而与之化矣。

○李申耆菩萨蛮
李申耆菩萨蛮云：〔复袖锦鸳鸯。经年绣一双。〕即屈子好修以为常意。又，〔不为见时难。忍扶罗袖看。〕何其凄怨。又，〔花气泛红螺。横飞出茧蛾。〕冷艳幽香，奇情异采。又，〔不觉月痕西。下帘霜满衣。〕伤所遇之不偶也。此类真可继武飞卿。

○金应●贺新凉
金应●贺新凉《咏萤》云：〔风雨黄昏庭院黑。照沉沉、●梦浑无迹。〕下阕云：〔景华宫里音尘绝。怅秋风、洛阳古树，青磷堆血。白鸟如雷羞难尽，惨惨阴陵妖碧。又恐到、清霜时节。小扇轻罗无人惜。更银屏、翠幕深深隔。笑熠●，近墙隙。〕寄托甚深，汉苑票苔而后，又成绝响矣。

○金朗甫词
金朗甫学于皋文，词选附录七首，意远态浓，婉而多讽。相见欢三章，尤为绝唱。

○郑抡元词
郑抡元字桥词，思深意苦，深得中仙之妙。如《绿意残荷》云：〔眼底红芳嫁尽，但枯苇历乱，堪诉愁苦。卷向熏风，坼向西风，消受斜阳无数。晓来清露怜侬甚，正无奈盘心非故。只看他铅泪难收，洒向一池烟雨。〕直是碧山化境。得之于词学衰微之候，益令我嗟叹不已。

○抡元高阳台
抡元高阳台《柳》云：〔平芜一片斜阳影，问韶光何处勾留。〕下云：〔侬心化作天涯絮，怕重来、错认帘钩。便拌他、过了残春，又是残秋。〕又前调《秋海棠》云：〔江南昨夜霜华满，算萧萧兰径，都付芳尘。倚尽雕栏，殷勤谁伴黄昏。断肠剩得娉婷影，敛娇红、欲上罗裙。〕又甘州云：〔怅夫容已老，西风不管，独自沉吟。可惜断红双脸，只是泪痕深。〕下云：〔看亭皋落叶，片片是秋心。怕天涯几经摇落，向雪关风渡更难禁。〕哀怨缠绵，碧山之深厚，玉田之清雅，两得之矣。

○吴谷人词清和雅正
吴谷人古诗骈文，皆未臻高境，转不若试帖律赋之工。惟词则清和雅正，秀色有余，出古诗骈文之右。

○谷人词可亚于樊榭
词欲雅而正，故国初自秀水后，大半效法南宋，而得其形似。谷人先生天生一枝大雅之笔，益以才藻，合者可亚于樊榭，微嫌才气稍逊。

○谷人月华清
谷人词，如月华清后半云：〔不怨美人迟暮，怨水远山遥，梦来都阻。翠被香消，莫话青鸳前度。剩醉魂、一片迷离，绕不了、天涯红树。谁语，正高楼横笛，数声清苦。〕此类亦居然草窗矣。

○金匮二杨
金匮二杨〔蓉裳荔裳〕工为绮语，高者亦不过吴园次、徐电发之严，不足语于大雅。

杨伯夔与郭祥伯词
杨伯夔当时盛负词名，与吴江郭祥伯仿表圣诗品例，撰词品二十四则，传播艺林。然两君于词，皆属最下乘。匪独不及陈、朱，亦去董文友、王小山远甚。而世顾津津称之，何也。

○频伽词尤多恶劣语
频伽词尤多恶劣语，如〔小桃如绮。命短东风里〕。又，〔昔日结如心，今日心如结。心里重重迭迭愁，愁里山重迭。〕又，〔那家那家在天涯。雨又斜。云又遮。听也听也，听不到一曲琵琶。〕又，〔丁字帘前，有个丁娘凄断〕之类，似又出二杨之下。

○频伽艳体
频伽艳体，《惟忆少年》结句云：〔当时已依约，况梦中寻路。〕颇似竹垞手笔，集中不可多得。又好事近云：〔犹认堕钗声响，却梧桐叶落。〕措词甚雅，亦频伽词中罕见者。

花逸蝶飞

卷五
○洪稚存词稍胜于诗
洪稚存经术湛深，而诗多魔道。词稍胜于诗，然亦不成气候。

○孙子潇袁兰村词不讲气格
孙子潇、袁兰村辈为词，全不讲究气格，只求敷衍门面而已。并有门面亦敷衍不来处。

○蒋鹿潭水云楼词
蒋鹿淋水云楼词二卷，深得南宋之妙。于诸家中，尤近乐笑翁。竹垞自谓学玉田，恐去鹿潭尚隔一层也。

○鹿潭才气甚雄
词至国初而盛，至毗陵而后精。近时词人庄中白，敻乎不可尚已。谭氏仲修，亦●●与古为化。鹿潭稍逊皋文、庄、谭之古厚，而才气甚雄，亦铁中铮铮者。

○鹿潭词精警雄秀
鹿潭词，如东风第一枝云：〔云影薄，画帘乍卷。山意冷，瘦筇又懒。〕木兰花慢云：〔云埋蒋山自碧，打空城、只有夜潮来。〕又前调云：〔芦边夜潮骤起，晕波心、月影荡江圆。〕又云：〔看莽莽南徐，苍苍北固，如此山川。钩连更无纤锁，任排空、樯橹自回旋。寂寞鱼龙睡稳，伤心付与秋烟。〕又甘州云：〔避地依然沧海，险梦逐潮还。一样貂裘冷，不似长安。〕又云：〔引吴钩不语，酒罢玉犀寒。总休问杜鹃桥上，有梅花、且向醉中看。南云暗，任征鸿去，莫倚栏杆。〕寿楼春云：〔但疏雨空阶，萧萧半山黄叶声。〕鹧鸪天云：〔屏间山压眉心翠，镜里波生鬓角秋。〕凄凉犯云：〔疏灯晕结。觉霜逼帘衣自裂。〕又云：〔窗鸣败纸、尚惊疑打蓬干雪。悄护铜瓶、怕寒重梅花暗折。却开门，树影满地压冻月。〕唐多令云：〔哀角起重关。霜深楚水寒。背西风、归雁声酸。一片石头城上月，浑怕照、旧江山。〕齐天乐云：〔海气浮山，江声拥树、闪闪灯红，萧寺高谈未已，任夜鹊惊枝。睡蛟吟水。笑指天东，一丸霜月汇潮尾。〕又云：〔啼鹃万里，怕化作秋声，醉魂惊起。凉露沉沉，断鸿悲暗苇。〕似此皆精警雄秀，造句之妙，不减乐笑翁。

○鹿潭深于乐笑翁
鹿潭深于乐笑翁，故措语多清警，最豁人目。集中谒金门《人未起一章》、甘州《又东风唤醒一分春一章》两篇，情味尤深永，乃真得玉田神理，又不仅在皮相也。

○鹿潭谒金门
鹿潭谒金门云：〔人未起。桐影暗移窗纸。隔夜酒香添睡美。鹊声春梦里。妆罢小屏独奇。风定柳花到地。欲拾断红怜素指。卷帘呼燕子。〕婉雅凄怨，寻味不尽。

○鹿潭词凄怨
鹿潭穷愁潦倒，抑郁以终，悲愤慷慨，一发于词。如卜算子云：〔燕子不曾来，小院阴阴雨。一角栏杆聚落花，此是春归处。弹泪别东风，把酒浇飞絮。化了浮萍也是愁，莫向天涯去。〕何其凄怨若此。

○鹿潭台城路
鹿潭台城路〔金丽生自金陵围城出，为述沙洲避雨光景，感赋此解。时画角咽秋，灯焰惨绿，如有鬼声在纸上也。〕云：〔惊飞燕子魂无定，荒洲坠如残叶。树影疑人，鹗声幻鬼，欹侧春冰途滑。颓云万迭。又雨击寒沙，乱鸣金铁。似引宵程，隔溪磷火乍明灭。江间奔浪怒涌，断笳时隐隐，相和呜咽。野渡舟危，空村草湿，一饭芦中凄绝。孤城雾结。剩罥网离鸿，怨啼昏月。险梦愁题，杜鹃枝上血。〕状景逼真，有声有色。因思迦陵贺新郎《作家书竟题范龙仙书斋壁上芦雁图》云：〔漏悄裁书罢。绕廊行、偶然瞥见，壁间古画。一派芦花江岸上，白雁蒙蒙欲下。有立且飞而鸣者。万里重关归梦杳，拍寒汀、絮尽伤心话。捱不了，凄凉夜。城头戌鼓刚三打。正四壁、人声都静，月华如泻。再向丹青移烛认，水墨阴阴入化。恍嘹唳、枕棱窗罅。曾在孤舟逢此景，便画图、相对心犹怕。君莫向，高斋挂。〕绘声绘影，字字阴森，逼人毛发，真乃笔端有鬼。然同一设色，而陈自纵横，蒋多萧戚。言为心声，蒋所遇之穷，又不逮陈远矣。

○黄朴存眠鸥集词
仁和黄朴存眠鸥集词，亦沐浴于南宋诸家，而未能深厚。格调亦嫌平，合者亦不过谷人流亚。如台城路《归燕》云：〔蓼渚捎红，芦塘掠雪，秋思浑生南浦。〕又浪淘沙《鱼舟》云：〔短笛唱凉州，惊起沙鸥。浪花圆处钓丝柔。蓑笠不辞江上老，云水悠悠。〕声调清朗，气息和雅，自是越中一派。

○谭仲修复堂词
仁和谭献，字仲修，着有复堂词，品骨甚高，源委悉达。窥其胸中眼中，下笔时匪独不屑为陈、朱，仅有不甘为梦窗、玉田处。所传虽不多，自是高境。余尝谓近时词人，庄中白尚矣，蔑以加矣。次则谭仲修。鹿潭虽工词，尚未升风骚之堂也。

○仲修蝶恋花六章
仲修蝶恋花六章，美人香草，寓意甚远。首章云：〔楼外啼莺依碧树。一片天风，吹折柔条去。玉枕醒来追梦语。中门便是长亭路。〕凄警特绝。下云：〔惨绿衣裳年几许。争禁风日争禁雨。〕幽愁忧思，极哀怨之致。次章云：〔下马门前人似玉。一听斑骓，便倚栏杆曲。〕结云：〔语在修眉成在目。无端红泪双双落。〕真有无可奈何之处。眉语目成四字，不免熟俗。此偏运用凄警，抒写忧思，自不同泛常艳语。三章云：〔一握鬟云梳复裹。半庭残日匆匆过。〕即屈子好修之意，而语更深婉。四章云：〔帐里迷离香似雾。不烬炉火，酒醒闻余语。连理枝头侬与汝。千花百草从渠许。〕〔以胶投漆中，谁能别离此。〕有此沉着，无此微至。下云：〔莲子青青心独苦。一唱将离，日日风兼雨。豆蔻香残杨柳暮。当时人面无寻处。〕凄婉芊绵，不懈而及于古。五章云：〔庭院深深人悄悄。埋怨鹦哥，错报韦郎到。压鬓钗梁金凤小。低头只是闲烦恼。〕传神绝妙。下云：〔花发江南年正少。红袖高楼，争抵还乡好。遮断行人西去道。轻躯愿化车前草。〕沉痛已极，真所谓情到海枯石烂时也。六章云：〔玉颊妆台人道瘦。一日风尘，一日同禁受。独掩疏栊如病酒。卷帘又是黄昏后。〕沉至语，殊觉哀而不伤，怨而不怒。下云：〔六曲屏前携素手。戏说八襟，真遣分襟骤。书札平安知信否。梦中颜色浑非旧。〕相思刻骨，寤寐潜通，顿挫沉郁，可以泣鬼神矣。仲修青门引云：〔人去栏杆静。杨柳晚风初定。芳春此后莫重来，一分春少，减却一分病。〕透过一层说，更深，即相见争如不见意。下云：〔离亭薄酒终须醒。落日罗衣冷。绕楼几曲流水，不曾留得桃花影。〕此词凄婉而深厚，纯乎骚雅。又昭君怨云：〔烟雨江楼春尽。盼断归人间们。依旧画堂空，卷帘风。约略熏香闲坐。遥忆翠眉深锁。鬓影忍重看，再来难。〕深婉沉笃，亦不减温、韦语。

○仲修苏幕遮
仲修苏幕遮云：〔绿窗前，红烛低。小拨檀槽，月荡凉烟碎。夜静衔杯风细细。吹上罗襟，仍是相思泪。病谁深，春似醉。陌上桃花，门内先憔悴。梦到高楼星欲坠。零露无声，冷入空闺里。〕低回哀怨，此种境界，固非浅见所能知。

○仲修临江仙
〔燕飞偏是落花时〕，此仲修临江仙词语也。观此七字，是何等沉郁。仲修临江仙云：〔江南红豆一枝枝。江南人面，眼底是相思。〕思路幽绝。又前调《和子珍》云：〔芭蕉不展丁香结，匆匆过了春三。罗衣花下倚娇憨。玉人吹笛，眼底是江南。最是酒阑人散后，疏风拂面微酣。树犹如此我何堪。离亭杨柳，凉月照毵毵。〕厚意稍逊前章，而语极清隽，琅琅可讽。玉人吹笛二语，尤为警绝。

○仲修浣溪沙
仲修浣溪沙云：〔昨夜星辰昨夜风。玉窗深锁五更钟。枕函香梦太匆匆。画阁焚香烟缥渺，栏杆●笛月朦胧。碧桃花下一相逢。〕通首虚处传神，结语轻轻一击，妙甚。

○仲修清平乐
仲修清平乐云：〔东风吹遍。稚柳垂清浅。云树朦胧千里远。望断高楼不见。楼前塞雁飞还。愁边多少江山。忍把棉衣换了，玉梅花下春寒。〕逼近五代人手笔。

○仲修贺新郎
仲修贺新郎云：〔春衫裁翦浑抛了。盼长亭、行人不见，飞云缥缈。一纸音书和泪读，却恨眼昏字小。是说是、天涯春到。梦倚房栊通一顾，奈醒来、各自闲烦恼。知两地，怨啼鸟。〕凄凉怨慕，深于周、秦，不同貌似者。

○仲修长调稍逊
仲修小词绝精，长调稍逊。盖于碧山深处，尚少一番涵咏功也。仲修之言曰：〔吾少志比兴，未尽于诗而尽于词。〕又曰：〔吾所知者比已耳，兴则未逮。河中之水，吾讵能识所谓哉。〕即其词以证其言，亦殊非欺人语。

○庄中白叙复堂词
庄中白叙复堂词云：〔仲修年近三十，大江以南，兵甲未息，仲修不一见其所长，而家国身世之感，未能或释。触物有怀，盖风之旨也。世之狂呼叫嚣者，且不知仲修之诗，乌能知仲修之词哉。礼义不愆，何恤乎人言。吾窃愿君为之而蕲至于兴也。〕盖有合风人之旨，已是难能可贵。至蕲至于兴，则与风人化矣。自唐迄今，不多觏也。求之近人，其惟庄中白乎。

○庄中白词罕见其匹
吾乡庄棫（一名忠棫），字希祖，号中白，吾父之从母弟也。着有蒿庵词，穷源竟委，根柢●深，而世人知之者少。余观其词，匪独一代之冠，实能超越三唐、两宋，与风骚汉乐府相表里。自词人以来，罕见其匹。而究其得力处，则发源于国风小雅，胎息于淮海、大晟，而寝馈于碧山也。

○复古之功兴于茗柯成于蒿庵
千古词宗，温、韦发其源，周、秦竟其绪，白石、碧山各出机杼，以开来学。嗣是六百余年，鲜有知者。得茗柯一发其旨，而斯诣不灭。特其识解虽超，尚未能尽穷底蕴。然则复古之功，兴于茗柯。必也，成于蒿庵乎。

○记中白之言
中白病殁时，年甫半百。生平与余觌面不过数次，晤时必谈论竟夕。余出旧作与观，语余曰：〔子于此道，可以穷极高妙，然仓卒不能臻斯境也。〕又曰：〔子知清真、白石矣，未知碧山也。悟得碧山，而后可以穷极高妙。〕〔此言在中白病殁之前一年。〕余初不知其言之恳至也。十余年来，潜心于碧山，较曩时所作，境地迥别，识力亦开。乃悟先生之言，嘉惠不浅。思以近作就正于先生，而九原已不可作，特记其言如此。

○中白论词
中白先生《叙复堂词》有云：〔夫义可相附，义即不深。喻可专指，喻即不广。托志帷房，●卷怀君国，温、韦以下，有迹可寻。然而自宋及今，几九百载，少游、美成而外，合者鲜矣。又或用意太深，词为义掩，虽多比、兴之旨，未发缥渺之音。近世作者，竹垞撷其华，而未芟其芜。茗柯泝其原，而未竟其委。〕又曰：〔自古词章，皆关比、兴，斯义不明，体制遂舛。狂呼叫嚣，以为慷慨。矫其弊者，流为平庸。风时之义，亦云渺矣。〕先生此论，实具冠古之识，并非大言欺人。

○李子薪论庄词
李子薪（慎传）尝语余云：〔庄希祖词，穷极高深，竟难于位置。即置之清真、白石间，尚非其驻足处。此真知蒿庵甘苦。彼囿于流俗之见者，必以其言为不伦矣。

○蒿庵蝶恋花四章
蒿庵蝶恋花四章，所谓托志帷房，●卷怀身世者。首章云：〔城上斜阳依绿树。门外斑骓，过了偏相顾。玉勒珠鞭何处住。回头不觉天将暮。〕回头七字，感慨无限。下云：〔风里余花都散去。不省分开，何日能重遇。凝睇窥君君莫误，几多心事从君诉。〕声情酸楚，却又哀而不伤。次章云：〔百丈游丝牵别院。行到门前，忽见韦郎面。欲待回身钗乍颤。近前却喜无人见。〕心事曲折传出。下云：〔握手匆匆难久恋。还怕人知，但弄团团扇。强得分开心暗战。归时莫把朱颜变。〕韬光匿采，忧谗畏讥，可为三叹。三章云：〔绿树阴阴晴昼午。过了残春，红萼谁为主。宛转花幡勤拥护。帘前错唤金鹦鹉。〕词殊怨慕。次章盖言所谋有可成之机，此则伤所遇之座不合也。故下云：〔回首行云迷洞户。不道今朝，还比前朝苦。〕悲怨已极。结云：〔百草千花羞看取。相思只有侬和汝。〕怨慕之深，却又深信而不疑。想其中或有谗人间之，故无怨当局之语。然非深于风骚者，不能如此忠厚。四章云：〔残梦初回新睡足。忽被东风，吹上横江曲。寄语归期休暗卜。归来梦亦难重续。〕决然舍去，中有怨情，故才欲说便咽住。下云：〔隐约遥峰窗外绿。不许临行，私语频相属。过眼芳华真太促。从今望断横波目。〕天长地久之恨，海枯石烂之情，不难得其缠绵沉着，而难其温厚和平。

○蒿庵买陂塘
蒿庵买陂塘云：〔问西风、数行新雁，故人今向何许。衔来音信从谁至，宛转似将人语。休轻顾。便拆得封时，都是伤心句。此情最苦。剩凉月三更，盈盈血泪，化作杜鹃去。空阶外，往日佳期已误。凄凉说与迟暮。清商一曲原萧爽，消受几多霜露。情莫诉。休再望，南天渺渺衡阳浦。锦笺附与。回首绛云飞，伤心只在，一点相思处。〕骚情雅意，词品超绝。其年、竹垞，才气虽高，此境却未梦见。结句相字，不协于律，然于本原殊无伤也。

○蒿庵八六子
蒿庵八六子云：〔罨重城。凄凄风雨，都来伴我孤征。渐湿雾、凄迷不断，薄寒料峭还生。秋心暗惊。沉沉不放新晴。倚槛慵开鸾镜，临流罢抚银筝。漫忘却他乡，茱萸节近，黄花放后，白衣人远，但见折水沙凫野渡，寥天云雁烟汀。黯销凝。匆匆又听橹声。〕此则变化于少游、美成、碧山，而更高出数倍者。（此词与碧山一篇，格近似而用意各别，与板袭者不同。）

○蒿庵相见欢
蒿庵相见欢云：〔春愁直上遥山。绣帘间。赢得蛾眉宫样，月儿弯。云和雨、烟和雾，一般般。可恨红尘，遮得断人间。〕次章云：〔深林几处啼鹃。梦如烟。直到梦难寻处，倍缠绵。蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭，如水对华年。〕二词用意用笔，超越古今，能将骚雅真消息，吸入笔端，更不可以时代限也。

○蒿庵瑞鹤仙
蒿庵瑞鹤仙云：〔玳梁几许。问海燕芳踪何住。看红襟飘瞥，重到画屏，漫把人误。〕又云：〔苦忆年年远道，水驿山程，空怨零雨。莺声暗诉。催春至，共谁语。怕高楼去后，花枝满眼，东风吹向绣户。更青青柳色，陌上费人凝伫。〕又重杨云：〔●见流莺，依稀似欲迎人语。侬心纵使从君诉。奈飞燕、雕梁娇妒。傍长堤一碧无情，任玉骢嘶去。〕又云：〔凄楚。连宵苦雨。竟沾水渍泥，不堪重顾。〕此类皆含无限情事，郁之至，厚之至，似又深于碧山。词至是，可以兴，可以怨矣。

○蒿庵菩萨蛮诸词全祖飞卿
蒿庵菩萨蛮诸词，全祖飞卿，而去其秾丽之态，略带本色，境地甚高。如：〔人人都说江南好。今生只合江南老。水调怨扬州。月明花满楼。〕又，〔懒起学浓妆。偷闲绣凤贩。〕又，〔轻云帘乍卷。香雾罗帷掩。记得嫁王昌。盈盈出画堂。〕又，〔茶蘼开后君芳歇。绿阴满院听鹈鷢。窗外老莺声。都教和泪听。〕又，〔人在木兰艭。春波度远江。〕又，〔郎意若为寻。妾愁江水深。〕又，〔楼头花事急。金雁无消息。怎得晚春时。薄情郎早归。〕又，〔帘外几番风。香闺梦正浓。〕和平温厚，感人自深。温、韦的一千年来，此调久不弹矣，不谓于蒿庵见之，岂非快事。

○蒿庵念奴娇
蒿庵念奴娇后半阕云：〔几回远寄鸾笺，深藏怀袖，字字愁磨灭。欲待将书重一读，读又柔肠千折。便得常留，也难相比，携手重亲接。不知今夜，梦魂可化蝴蝶。〕怨慕之词，低回往复。结二句，从无可奈何中作此痴想，不作诀绝语，自是温厚。

○蒿庵词令人寻味不尽
蒿庵词有不知其用意所在，而不得谓之无因者。如浪淘沙云：〔旧事漫嗟呀。镜影窗纱。音书字字记无差。说不尽时抛却去，流水天涯。〕又梦江南云：〔红袖满楼招不见，桥边杨柳细如丝。春雨杏花时。〕不知其何所指，正令人寻味不尽。

○蒿庵真珠帘
蒿庵真珠帘云：〔蓦地喜相寻，见白云自远。烟草满川梅雨后，只肠断江南何限。〕意味甚深，亦不知其何所指。

○蒿庵更漏子
蒿庵更漏子云：〔玉楼寒，芳草碧。门外马嘶人迹。搴绣幕，拂银屏，风来夜不扃。应念我。偏相左。鱼钥重门深锁。书不寄，梦无凭。窗纱一点灯。〕自是脱胎于飞卿，而意味又自不同。

○蒿庵凤凰台上忆吹箫
蒿庵凤凰台上忆吹箫云：〔瓜渚烟消，芜城月冷，何年重与清游。对妆台明镜，欲说还羞。多少东风过了，云飘渺、何处句留。都非旧，君还记否，吹梦西洲。悠悠。芳辰转眼，谁料到而今，尽日楼头。念渡江人远，侬更添忧。天际音书久断，还望断天际归舟。春回也，怎能教人，忘了闲愁。〕纯是变化风骚，温、韦几非所屑就，尚何有于姜、史。

○蒿庵丑奴儿慢
蒿庵丑奴儿慢云：〔飞来燕燕，惊破绿窗残梦，看多少、花昏柳暝，云暗烟浓。望帝春心，枝头曾否解啼红。栏杆曲曲，柔丝细细，愁杀游蜂。长记那时，成蹊桃李，一样鲜稼。到此际风风雨雨，谁写春容。迢递仙源，何人寻约到山中。蛾眉休说，入门时候，妒恨偏工。〕此感士不遇也，结更深一层说。骨高味古，几欲突过中仙。

○蒿庵青门引
蒿庵青门引云：〔梦里流莺啭。唤起春人都倦。砑笺莫漫去题红，雨丝风片，帘幕晚阴卷。碧云冉冉遥山展。去也无人管。便寻画箧螺黛，可堪路隔天涯远。〕怨深愁重，欲言难言，极沉郁之致。

○蒿庵菩萨蛮意有所刺
〔宝函钿雀金泥凤。钗梁欹侧云鬟重。莫遣梦儿酣。江南春色阑。音书金雁断。芳草芙蓉岸。当户理机丝。年年战士衣。〕此蒿庵菩萨蛮词也。意亦有所刺，而笔墨又别，正不必袭温、韦陈迹。

○蒿庵踏莎行
蒿庵踏莎行结句云：〔尊中余沥且休挥，明朝帘外迷红雨。〕凄警绝伦，不同凡响。

○蒿庵定风波
蒿庵词有看似平常，而寄兴深远，耐人十日思者。如定风波云：〔为有书来与我期。便从兰杜惹相思。昨夜蝶衣刚入梦。珍重。东风要到送春时。三月正当三十日。占得。春芳毕竟共春归。只有成阴并结子。都是。而今但愿着花迟。〕暗含情事，非细味不见。

○蒿庵词四十阕
蒿庵词一卷，所传不过四十阕。其一生所作，必不止于此。余友李子薪，尝欲得其全稿以付梓，余求之两年，竟不能得。今其家住泰州之东乡，一子又故，身后萧条，遗稿不知尚存否。读其词，思其人，悲其遇，为之于邑者累日。

○近世文人不自量
近世文人学士，略谙吟咏，辄裒然成集。尚未能涉猎藩篱，便思欲质诸后世，亦多见其不自量矣。彼若知有蒿庵词，定当汗流浃背。

○蒿庵词名不显
蒿庵词名不显，匪独不及陈、朱诸公，亦不逮杨荔裳、郭频伽辈，犹争传于一时也。然世无不显之宝，文人学业，特患其不精，不患其无知已。曲高和寡，于我奚病焉。

○仲修序蒿庵词
仲修序蒿庵词云：〔夫神之所宰，机之所抽，心之所游，境之所构，身之所接，力之所穷，孰能无所可寄哉。纵焉而已逝，荡焉而已纷。鲁寄于水，鸟寄于木，人心寄于言，风云寄于天，凡夫寄于天，凡夫寄于荣利，庄棫寄于词。填词原于乐闺中之思乎，灵均之遗则乎，动于哀愉而不能已乎。小子学诗，可以兴，可以观，可以群，可以怨。沱潜洋洋，岷●峨峨，泛彼柏舟，容与逍遥。为鹤鸣，为沔水，为园有桃，为匏有苦叶，吾知之矣，吾知之其诗也。〕数语洞悉深处。盖人不能无所感，感不能无所寄。知有所寄，而后可读蒿庵词。

○余思鼓吹蒿庵
近人为词，习绮语者，托言温、韦。衍游词者，貌为姜、史。扬湖海者，倚为苏、辛。近今之弊，实六百余年来之通病也。余初为倚声，亦蹈此习。自丙子年与希祖先生遇后，旧作一概付丙，所存不过己卯后数十阕，大旨归于忠厚，不敢有背风骚之旨。过此以往，精益求精，思欲鼓吹蒿庵，共成茗柯复古之志。蒿庵有知，当亦心许。

○闲情之作亦不易工
闲情之作，虽属词中下乘，然亦不易工。盖摹色绘声，难着笔。第言姚冶，易近纤佻。兼写幽贞，又病迂腐。然则何为而可，曰：〔根柢于风骚，涵泳于温、韦，以之作正声也可，以之作艳体亦无不可。〕古人词如毛熙震之〔暗思闲梦，何处逐云行。〕晏元献之〔楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。〕林和靖之〔罗带同心结未成。江头潮已平。〕晏小山之〔落花人独立，微雨燕双飞〕。又，〔当时明月在，曾照彩云归〕。又，〔从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。〕又，〔春思重，晓妆迟。寻思残梦时。〕欧阳公之〔照影摘花花似面。芳心只共丝争乱〕。秦少游之〔欲见回肠。断续熏炉小篆香〕。贺方回之〔初未试愁那是泪，每浑疑梦奈余香〕。无名氏之〔为君惆怅，何独是黄昏〕。汤义仍之〔不经人事意相关。牡丹亭梦残。断肠春色在眉弯。倩谁临远山〕。国朝王香雪之〔斗草心慵垂手立，兜鞋梦好低头想〕。史位存之〔千蝶帐深萦梦苦。倦拈红豆调鹦鹉〕。赵璞函之〔东风落红豆，怅相思空遍〕。似此则婉转缠绵，情深一往，丽而有则，耐人玩味。其次，则牛松卿之〔强攀桃李枝。敛愁眉〕。又，〔弹到昭君怨处，翠蛾愁。不抬头。〕牛希济之〔红豆不堪看，满眼相思泪〕。顾敻之〔敛袖翠蛾攒。相逢尔许难〕。寇莱公之〔愁蛾浅。飞红零乱。侧卧珠帘卷〕。晏元献之〔疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢。笑从双脸生〕。范文正之〔眉间心上，无计相回避〕。欧阳公之〔都缘自有离恨，故画作、远山长〕。周子宽之〔伤春还上去年心，怎禁得，时节又烧灯〕。无名氏之〔怎得西风吹泪去，阳台为暮雨〕。王次回之〔善病每逢春月卧，长愁多向花前叹〕。又，〔几度卸妆垂手望。无端梦觉低声唤。猛思量，此际正天涯，啼珠溅。〕国朝吴梅村之〔摘花高处睹身轻〕。又，〔惯猜闲事为聪明。〕梁玉立之〔拂镜试新妆。低回问粉郎〕。吴园次之〔巫云昨夜，同骑双凤。梦梦梦〕。王小山之〔灯微屏背影，泪暗枕留痕〕。又，〔小园春雨过，扶病问残春。〕又，〔眼波低翦篆丝风。〕又，〔一弯愁思驻螺峰。〕王香雪之〔槛外红新花有信，镜中黄淡人微恙〕。又，〔梦短易添清昼倦，书长惯费黄昏想。〕毛今培之〔斜月小屏风。玉人残梦中〕。过湘云之〔游丝不解系韶华，为谁偏逐香车去〕。均不失为风流酸楚。今人不知作词之难，至于艳词，更以为无足轻重，率尔操觚，扬扬得意，不自知可耻。此关雎所以不作也，此郑声之所以盈天下也，此则余之所大惧也。

○旧作艳词
或问余所作艳词以何为法，余曰：余固尝言之，根柢于风骚，涵泳于温、韦，以之作正声也可，以之作艳体，亦为不可。盖绮语已属下乘，若不取法乎古，更于淫词亵语中求生活，纵穷极工巧，去风雅愈远，即流弊益甚，窃所不取。余旧作艳词，大半付丙。然如旧作倦寻芳《纪梦》云：〔江上芙蓉凝别泪，桥边杨柳牵离绪。望南天，数层城十二，梦魂飞渡。〕下云：〔正飒飒梧梢送响，搀入疏砧，残梦无据。倚枕沉吟，禁得泪痕如注。欲寄书无千里雁，最伤心是三更雨。待重逢，却还愁彩云飞去。〕又，齐天乐《为杨某题凭栏美人图》后半云：〔樊川旧愁顿角，叹梨云梦杳，锁香何处。翠袖天寒、青衫泪满。怕听楝花风雨。〕又忆江南云：〔离亭晚，落尽刺桐花。江水不传心里事，空随闲恨到天涯。归梦逐尘沙。〕虽未知于古人何如，似尚无纤佻浮薄之弊。

○国初十六家词独遗竹垞
国初十六家词，（孙默编）独遗竹垞，殊不可解。其中王士禄、王士祯，于词一道，并非专长，不知何以列入。又尤侗、董俞、陈世祥、黄永、陆求可、邹祇谟等词，根柢既浅，措词又不尽雅驯，尚非分虎、符曾、藕渔之匹，（二李一严亦未入选）亦何敢与小长芦抗哉。去取太不当人意。而纪文达公谓国初填词之家，略约具是，亦失之不检也。

○彭骏孙词藻所论多左
彭骏孙词藻四卷，品论古人得失，欲使苏、辛、周、柳两派同归。不知苏、辛与周、秦，流派各分，本原则一。若柳则傲而不理，荡而忘反，与苏、辛固不能强合，视美成尤属歧途。骏孙于词一道，未能洞悉源委。其所撰延露词，亦未见高妙，故所论多左。

○明词综无谓
国朝词综之选，（王昶编）去取虽未能满人意，大段尚属平正，余亦未敢过非。惟明词综之选，实属无谓。然有明一代，可选者寥寥无几，（高者难获一篇，略可寓目者大约不过数十篇耳。）亦不能病其所选之平庸也。

○清绮轩词选荒谬
清绮轩词选，（华亭夏秉衡选）大半淫词秽语，而其中亦有宋人最高之作。泾渭不分，雅郑并奏，良由胸中毫无识见。选词之荒谬，至是已极。

○宋七家词选甚精
宋七家词选甚精，（戈载编）若更以淮海易草窗，则毫发无遗憾矣。

○皋文词选精于词综
皋文词选，精于竹垞词综十倍。去取虽不免稍刻，而轮扶大雅，卓乎不可磨灭。古今选本，以此为最。若黄朴存词选，则兼采游词，于风骚真消息何尝梦见。

○六十一家词选甚精雅
近时冯梦华（煦）所刻乔笙巢宋六十一家词选，甚属精雅，议论亦多可采处。

○唐五代词选最为善本
成肇麟唐五代词选，删削俚亵之词，归于雅正，最为善本。唐五代为词之源，而俚俗浅陋之词，杂入其中，亦较后世为更甚。至使后人陋花间、草堂之恶习，而并忘缘情托兴之旨归，岂非操选政者加之厉乎。得此一编，较顾梧芳所辑尊前集，雅俗判若天渊矣。

○唐明皇好时光
唐明皇好时光云：〔宝髻偏宜宫样，莲脸嫩、体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。彼此当年少，莫负好时光。〕俚浅极矣。而顾梧芳尊前集首录此篇，称为音婉旨远，妙绝千古，岂非痴人说梦。

○莲子居词话有可采处
近阅莲子居词话，（海陵吴衡照子律撰）其中亦有可采。然于词之原委，全未讨论。枝叶虽荣，本根已槁，此亦六百余年之通病也。

○莲子居词话论北宋词家浅陋
莲子居词话云：〔苏之大、张之秀、柳之艳、秦之韵，周之圆融，南宋诸老，何以尚兹。〕此论殊属浅陋。谓北宋不让南宋则可，而以秀艳等字尊北宋则不可。如徒曰秀艳圆融而已，则北宋岂但不及南宋，并不及金元矣。至皮耆卿与苏、张、周、秦并称，而不数方回，亦为无识。又秀字目子野，韵字目少游，圆融字目美成，皆属不切。即以大字目东坡，艳字目耆卿，亦不甚确。大抵北宋之词，周、秦两家皆极顿挫沉郁之妙。而少游托兴尤深，美成规模较大，此周、秦之异同也。子野词于古隽中见深存，东坡词则超然物外，别有天地。而江南贺老，寄兴无端，变化莫测，亦岂出诸人下哉。此北宋之隽、南宋不能过也。若耆卿词，不过长于言情，语多凄秀，尚不及晏小山，更何能超越方回，而与周、秦、苏、张并峙千古也。莲子居词话又云：〔苏、辛并称，辛之于苏，亦犹诗中山谷之视东坡也。东坡之大与白石之高，殆不可以学而至。〕此论尚有可采。惟以大字目东坡，终不甚确。

○词则二十四卷
余旧选词则四集二十四卷，计词二千三百六十首，七易稿而后成。余自序云：〔风骚既息，乐府代兴。自五七言盛行于唐，长短句无所依，词于是作焉。词也者，乐府之变调，风骚之流派也。温、韦发其端，两宋名贤畅其绪。风雅正宗，于斯不坠。金元而后，竞尚新声。众喙争鸣，古调绝响。操选政者，率昧正始之义，媸妍不分，雅郑并奏。后之为词者，茫乎不知其所从。卓哉皋文，词选一编，宗风赖以不灭，可谓独具只眼矣。惜篇幅狭隘，不足以见诸贤之面目。而去取未当者，十亦有二三。夫风会既衰，不必无一篇之偶合。而求诸古作者，又不少靡曼之词。衡鉴不精，贻误匪浅。余窃不自揣，自唐迄今，择其尤雅者五百余阕，汇为一集，名曰大雅。长吟短讽，觉南豳雅化，湘汉骚音，至今犹在人间也。顾境以地迁，才有偏至。执是以寻源，不能执是以穷变。大雅而外，爰取纵横排奡感激豪宕之作四百余阕为一集，名曰放歌。取尽态极妍哀感顽艳之作六百余阕为一集，名曰闲情。其一切清圆柔脆急奇斗巧之作，别录一集，得六百余阕，名曰别调。大雅为正，三集副之，而总名之曰词则。求诸大雅固有余师，即遁而之他，亦即可于放歌、闲情、别调中求大雅，不至入于歧趋。古乐虽亡，流风未阒，好古之士，庶几得所宗焉。〕

○大雅集序
序大雅集云：〔太白诗云：『大雅久不作，吾衰竟谁陈。』然诗教虽衰，而谈诗者犹得所祖祢。词至两宋而后，几成绝响。古之为词者，志有所属，而故郁其辞，情有所感，而或隐其义。而要皆本诸风骚，归于忠厚。自新声竞作，怀才之士，皆不免为风气所囿，务取悦人，不复求本原所在。迦陵以豪放为苏、辛，而失其沉郁。竹垞以清和为姜、史，而昧厥旨归。下此者更无论矣，无往不复。皋文溯其源，蒿庵引其绪，两宋宗风，一灯不灭。斯编之录，犹是志也。〕录大雅集。

○放歌集序
序放歌集云：〔息深达孜，悱恻缠绵，学人之词也。若瑰奇磊落之士，郁郁不得志，情有所激，不能一轨于正，而胥于词发之。风雷之在天，虎豹之在山，蛟龙之在渊，恣其意之所向，而不可以绳尺求。酒酣耳热，临风浩歌，亦人生肆志之一端也。杜诗云：『放歌破愁绝。』诚慨乎其言矣。〕录放歌集。

○闲情集序
序闲情集云：〔闲情一赋，白璧微瑕，昭明误会其旨矣。渊明以名臣之后，际易代之时，欲言难言，时时寄托。闲情云者，闲其情使不得逸也。是以历写诸愿，而终以所愿必违。其不仕刘宋之心，言外可见。浅见者胶柱鼓瑟，致使美人香草之遗意，等诸桑间濮上之淫声，此昭明之过也。兹篇之选，绮说邪思，皆所不免。然夫子删诗，并存郑卫，知所惩劝，于义何伤。名以闲情，欲学者情有所闲，而求合于正，亦圣人思无邪旨也。〕录闲情集。

○别调集序
序别调集云：〔人情不能无所寄，而又不能使天下同出一途。大雅不多见，而繁声于是乎作矣。猛起奋末，诚苏、辛之罪人。尽态逞妍，亦周、姜之变调。外此则啸傲风月，歌咏江山，规模物类，情有感而不深，义有托而不理。直抒所事，而比兴之义亡。侈陈其盛，而怨慕之情失。辞极其工，意极其巧，而不可语于大雅，而亦不能尽废也。〕录别调集。

○回文集句迭韵皆词中下乘
回文集句迭韵之类，皆是词中下乘。有志于古者，断不可以此眩奇。一染其习，终身不可语于大雅矣。若友朋唱和，各言性情，各出机杼可也，亦不必以迭韵为能事。（就中迭韵尚可偶一为之。次则集句。最下莫如回文，断不可效尤也。）古人为词，兴奇无端。行止开合，实有自然而然。一经做作，便失古意。世人好为迭韵，强己就人，必竞出工巧以求胜，争奇斗巧，乃词中下品，余所深恶者也。作诗亦然。

○择录回文集句迭韵变调
回文集句迭韵变调各体，余于别调集中求其措语无害大雅者，择录一二。非赏其工也，聊备一格而已。

●蛣杂记
●蛣杂记载粤妓张八重头菩萨蛮云：〔今宵屋挂前宵月。前年镜入新年发。芳心不共芳时歇。草色洞庭南。送君花满潭。别花君岂堪。绮窗临水岸。有鸟当窗唤。水上春帆乱。游蝶化行衣。行人游未归。蓬飞魂更飞。〕柔情宛转，生面独开，音节之妙，全在增一句，便觉此调应如此作。自我变古，有何不可。又粤妓袁九曳脚望江南云：〔无人到，花外已闻倒挂，一声声。往事都随商女笑，新诗要掩大家名。乞得情人小字，篆双成。〕情丝摇曳，亦变调中之最佳者。（二词余录入别调集。）

○诗词与人品
诗词原可观人品，而亦不尽然。诗中之谢灵运、杨武人，人品皆不足取，而诗品甚高。尤可怪者，陈伯玉扫陈、隋之习，首复古之功，其诗雄深苍莽中，一归于纯正。就其诗以论人品，应有可以表见者，而谄事武后，腾笑千古。词中如刘改之辈，词本卑鄙。虽负一时重名，然观其词，即可知其人之不足取。独怪史梅溪之沉郁顿挫，温厚缠绵，似其人气节文章，可以并传不朽。而乃甘作权相堂吏，致与耿柽、董如璧辈并送大理，身败名裂。其才虽佳，其人无足称矣。（梅溪姓氏，不见录于文苑中，职是之故。）视陈西麓之不肯仕元，当时有海上盗魁之目，宁不愧死。

○蒋竹山人品高绝
蒋竹山，至元大德间，臧陆辈交荐其才，卒不肯起。词不必足法，人品却高绝。

○冯正中人无足取
冯正中蝶恋花四章，忠爱缠绵，已臻绝顶。然其人亦殊无足取，尚何疑于史梅溪耶。诗词不尽能定人品，信矣。

○后来之隽推板桥
激昂慷慨，原非正声。然果能精神团聚，辟易万夫，亦非强有力者未易臻此。国朝为此调者，迦陵尚矣。后来之隽，必不得已，仍推板桥。若蒋心余、黄仲则辈，丑态百出矣。

○徐湘苹工词
国朝闺秀工词者，自以徐湘苹为第一。李纫兰、吴苹香等相去甚远。湘苹踏莎行云：〔碧云犹迭旧河山，月痕休到深深处。〕既超逸，又和雅，笔意在五代北宋之间。闺秀工为词者，前则李易安，后则徐湘苹。明末叶小鸾，较胜于朱淑真，可为李、徐之亚。

○双卿词十二阕
西青散记，载绡山女子双卿词十二阕。双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。（史梧冈西青散记载双卿事甚详。或疑其寓言，亦刻舟之见。）十二阕余录入别调集。如望江南云：〔春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。幽恨莫重提。人不见，相见是还非。拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。〕又二郎神《咏菊花》云：〔丝丝脆柳。袅破淡烟依旧。向落日、秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到、小春时候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。生受。新寒浸骨，病来还又。可是我、双卿薄悻，撇你黄昏静后。月冷栏杆人不寐，镇几夜、未松金扣。枉辜却，开向贫家，愁处欲浇无酒。〕此类皆忠厚缠绵，幽冷欲绝。而措语则既非温、韦，亦不类周、秦、姜、史，是仙是鬼，莫能名其境矣。双卿惜黄花慢《孤雁》云：〔碧尽瑶天。但暮霞散绮，碎翦红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边。素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠。凤凰虽好，宁是姻缘。〕读此觉虽速我讼，亦不汝从。尚嫌过激，不及此和平中正也。下云：〔凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里、多少缠绵。夜半闲。倦飞误宿平田。〕此词悲怨而忠厚，读竟令人泣数行下。

○双卿薄悻词
双卿薄悻词云：〔咏疟。 西青散记：双卿夙青疟疾，体弱性柔能忍事。即甚闷，色常怡然。一日，双卿舂谷喘，抱杵而立。夫疑其惰，推之仆臼傍，杵压于腰，忍痛复舂。炊粥半而疟作，火烈粥溢，沃之以水。姑大诟，掣其耳环曰：出。耳裂环脱，血流及肩。乃拭血毕炊，于是抒臼俯地而叹曰：天乎，愿双卿一身，代天下绝世佳人受无量苦。千秋万世后，为佳人者无如我双卿为也。至是为苦疟词，以芦叶书之。叹曰：诚不如化作彩云飞也。〕〔依依孤影。浑似梦、凭谁唤醒。受多少、蝶瞋蜂怒，有药难医花证。最忙时、那得功夫，凄凉自整红炉等。总诉尽浓愁，滴干清泪，冤煞蛾眉不省。去过酉、来先午，偏放却、更深宵永。正千回万转，欲眠仍起，断鸿叫破残阳冷。晚出如镜。小柴扉、烟锁佳人，翠袖恹恹病。春归望早，只恐东风未肯。〕日用细故，信手拈来，都成异采。得双卿词，足为吾别调集生色。

○双卿摸鱼儿
余最爱双卿摸鱼儿云：西青散记：邻女韩西，新嫁而归，性颇慧，见双卿独舂汲，恒助之。疟时，坐于床为双卿泣。不识字，然爱双卿书。乞双卿写心经，且教之诵。是时将返其夫家，父母饯之。召双卿，疟弗能往，韩西亦旨食。乃分其所食自裹之遗双卿。双卿泣为此词，以淡墨细书芦叶。又以竹叶题凤凰台上忆吹箫一阕。〕〔喜初晴，晚霞西现。寒山烟外清浅。苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。人语乱。忙去倚柴扉，空负深深愿。相思一线。向新月搓圆，穿愁贯恨，珠泪总成串。黄昏后，残热谁怜细喘。小窗风射如箭。春红秋白无情艳。一朵似侬难选。重见远。听说道、伤心已受殷勤饯。斜阳刺眼。休更望天涯，天涯只是，几片冷云展。〕缠绵凄恻，陇头流水不如是之呜咽也。又凤凰台上忆吹箫云：〔寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。正断魂魂断，闪闪摇摇。望望山山水水，人去去、隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，只似今宵。青遥。问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉、写写描描。谁还管，生生世世，夜夜朝朝。〕其情哀，其词苦。用双字至二十余迭，亦可谓广大神通矣。易安见之，亦当避席。

○赵我佩词
近时闺秀，仁和赵我佩君兰，着有碧桃馆词，格调未高，措辞亦不免于俗。余独赏其踏莎行一篇《春草》可为集中压卷。词云：〔径绕苔花，庭飞柳絮。池塘寂寞清明雨。西园蝴蝶故依依，东风吹梦来何处。别浦魂销，画楼人楦。离愁三月长亭路。经年绿遍旧城根，萋萋又送王孙去。〕雅丽缠绵，不减陈西麓。

○吴苹香浪淘沙
吴苹香浪淘沙云：〔莲漏正迢迢。凉馆灯挑。画屏秋冷一枝箫。真个曲终人不见，月转花梢。何处暮砧敲。黯黯魂销。断肠诗句可怜宵。欲向枕痕寻旧梦，梦也无聊。〕此亦郭频伽、杨荔裳流亚。韵味浅薄，语句轻圆。所谓隔壁听之，铿锵鼓舞者也。苹香词可取者如河传云：〔春睡。铡起。自兜鞋。立近东风费猜。绣帘欲钩人不来。徘徊。海棠开未开。料得晓寒如此重。烟寸冻。一定留春梦。甚繁华。故迟些。输化。碧桃容易花。〕自写愁怨之作，宛转合拍，意味甚长。

○苹香祝英台近
苹香祝英台近《咏影》云：〔曲栏低，深院锁。人晚倦梳裹。恨海茫茫，已觉此身堕。那堪多事青灯，黄昏才到，又添上影儿一个。最无那。纵然着意怜我。怎又书窗，依依伴行坐。算来驱去应难，避时尚易，索掩却、绣帏推卧。〕苹香父夫俱业贾，两家无一读书者，而独呈翘秀，殆有夙慧也。词意不能无怨，然其情亦可哀矣。

○陈小鲁词
词有故作朴直语，而实形粗鲁者。如陈小鲁鬲溪梅令云：〔庭前竹树报平安。不平安。一夜西风吹折、两三竿。缺中来远山。（此五字有景无情束不住上三句）古人只道出门难。入门难。江北江南，也作故园看。玉门何处关。〕（此二句尚可）又浣溪沙云：〔一世杨花二世萍。无疑三世化卿卿。不然何事也飘零。〕又太常引云：〔水天水地水人家。水上做生涯。一二亩蒹葭。七八亩鞭花藕花。蒹葭活火，菱香藕熟，湖水可煎茶。秋梦有些些。只不管、朝云暮鸦。〕（此二句尚可）此类大抵皆拾黄山谷、蒋竹山唾余，可厌之极。

花逸蝶飞

○金圣叹论诗词全是魔道
金圣叹论诗词，全是魔道，又出锺、谭之下。其评欧阳公词一卷，穿凿附会，殊乖大雅。且两宋词家甚多，独推欧公为绝调，盖犹是评水浒、西厢之伎俩耳。以论词之例率曲，尚不能尽合。况以论曲论传奇之例论诗词，乌有是处。

○圣叹评欧词
〔深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难以伊。玉如肌。柳如眉。爱着鹅黄金缕衣。啼妆更为谁。〕欧阳公长相思词也。可谓鄙俚极矣。而圣叹以前半连用四花枝两深浅字，叹为绝技。真乡里小儿之见。

○圣叹评诗词直是门外汉
圣叹评传奇虽多偏谬处，却能独出手眼。至于诗词，直是门外汉。取其所长，弃其所短，是在有识者。

○作词宜取法乎上
一篇之工，脍炙人口，如山抹微云，梅子黄时雨，暗香、疏影、春水等篇，名实相副，则亦当之无愧色。然白雪阳春，知音必少。有志之士，自宜取法乎上，压久愈新。若急于求知，如郭频伽、杨荔裳辈，每作一篇，群焉附和，庸夫俗子，皆言其佳。呜呼，诚属高超深厚之作，庸夫俗子，可足以知其佳。庸夫俗子皆言其佳，其不佳也可知矣。

○纤巧之词非佳作
聪明纤巧之作，庸夫俗子每以为佳。正如蜣蜋逐臭，乌知有苏合香哉。若以王碧山、庄中白之词，不经有识者评定，猝投于庸夫俗子之前，恐不终篇而思卧矣。

○论词不应徒取聪明语
未睹钧天之美，则北里为工。不咏《关雎》之乱，则桑中为隽。徐昌谷《谈艺录》语也。今人论词，不向风骚中求门径，徒取一二聪明语，叹为工绝，正坐此病。

○作诗词不可有才子气
无论作诗作词，不可有腐儒气，不可有俗人气，不可有才子气。人第知腐儒气俗人气之不可有，而不知才子气亦不可有也。尖巧新颖，病在轻薄。发扬暴露，病在浅尽。腐儒气俗人气，人犹望而厌之。若才子气则无不望而悦之矣，故得病最深。

○宋无名氏九张机
宋无名氏九张机，自是农臣弃妇之词。凄婉绵丽，绝妙古乐府也。词综删存七首。余大雅集中，就乐府雅调两篇，摘录十一首。精粹已尽，不啻窥全豹矣。如云：〔一张机。采桑陌上试春衣。风晴日暖慵无力，桃花枝上，啼莺言语，不肯放人归。〕又云：〔两张机。月明人静漏声稀。千丝万缕相萦系，织成一段，回文锦字，将去寄呈伊。〕又云：〔三张机。吴蚕已老燕雏飞。东风宴罢长洲苑，轻绡催趁，馆娃宫女，要换舞时衣。〕刺在言外。又云：〔四张机。鸳鸯织就欲双飞。可怜未老头先白，春波碧草，晓寒深处，相对浴红衣。〕又云：〔五张机。横纹织就沈郎诗。中心一句无人会，不言愁恨，不言憔悴，只恁寄相思。〕意殊忠厚。又云：〔六张机。雕花铺锦半离披。兰房别有留春计，炉添小篆，日长一线，相对绣工迟。〕又云：〔七张机。春蚕吐尽一生丝。莫教容易裁罗绮，无端翦破，仙鸾彩凤，分作两边衣。〕苦心密意，不忍卒读。又云：〔八张机。回纹知是阿谁诗。织成一片凄凉意，行行读遍，厌厌无语，不忍更寻思。〕又云：〔九张机。双花双叶又双枝。薄情自古多离别，从头到底，将心萦系，穿过一条丝。〕双花七字，何等亲切。从头三句更慎重，可以观，可以怨。又云：〔轻丝象床，玉手出新奇。千花万草光凝碧，裁缝衣着，春天歌舞，飞蝶语黄鹂。〕欢乐语中含凄感。又云：〔春衣素丝。染就已堪悲。尘昏汗污无颜色，应同秋扇，从兹永弃，无复奉君时。〕此章最沉痛，似为贬节者言之，观次句可见。以一言何况，又加以尘污也。凄凉怨慕，千古孤臣孽子劳人思妇读之，皆当一齐泪下。九张机纯自小雅、离骚变出。词至是，已臻绝顶。虽美成、白石亦不能为。

○九张机全是寄怨之作
九张机全是寄怨之作。其缘起云：〔醉留客者，乐府之旧名。九张机者，才子之新调。凭戛玉之清歌，写掷梭之春怨。章章寄恨，句句言情。〕诗云：〔一掷梭心一缕丝，连连织就九张机。从来巧思知多少，苦恨春风久不归。〕可知其寄意矣。

○九张机词千年绝调
词至九张机，高处不减风骚，次亦子夜怨歌之匹，千年绝调也。皋文词选独遗之，亦不可解。

○词须观全体
王介甫谓张子野〔云破月来花弄影〕，不及李世英〔朦胧淡月云来去〕。此仅就一句言之，未观全体，殊觉武断。即以一句论，亦安见其不及也。

○太白菩萨蛮忆秦娥为词中鼻祖
太白菩萨蛮、忆秦娥两阕，神在个中，音流弦外，可以是为词中鼻祖。（寻词之祖，断自太白可也，不必高语六朝。）

○飞卿词独绝千古
飞卿短古，深得屈子之妙，词亦从楚骚来。所以独绝千古，难乎为继。

○唐人词所传不多
唐人词，所传不多，然皆见作意。即于平淡直率中，亦觉言近旨远。正如汉魏之诗，语句虽有工拙，气格固自不同。至五代则声色渐开，瑕瑜互见，去取不当，误人匪浅矣。

○以词较诗
以词较诗，唐犹汉魏，五代犹两晋六朝，两宋犹三唐，元明犹三唐，元明犹两宋，国朝词亦犹国朝之诗也。

○香山长相思
香山长相思云：〔暮雨潇潇郎不归，空房独守时。〕〔香山此词绝佳，惟上半阕词近鄙亵。〕绝不费力，自然凄警。若〔黄昏却下潇潇雨。〕（朱淑真词）便见痕迹。

○王建调笑令
王仲初调笑令云：〔弦管。弦管。春草昭阳路断。〕结语凄怨，胜似宫词百首。

○古人词小疵
炼字琢句，原属词中末技。然择言贵雅，亦不可不慎。古人词有竟体高妙，而一句小疵，致令通篇减色者。如柳耆卿《对萧萧暮雨洒江天》一章，情景兼到，骨韵俱高。而有〔想佳人妆楼长望〕之句。佳人妆楼四字，连用俗极，亦不检点之过。又如王君玉望江南云：〔碧瓦烟昏沉柳岸，红绡香润入梅天。〕可谓精于造句。（红绡七字为荆公所爱。）而接语云：〔飘洒正萧然。〕五字意尽，殊病空滑，与上不称。又如姜白石石湖仙一阕，自是高境。而〔玉友金蕉玉人金缕〕八字纤俗，固不能为白石讳。又如高竹屋《月冷霜袍拥》一篇，旁面取势，亦可谓思深意远。惟〔想见那〕三字，不免粗鄙。此类皆失之不检，致使敲金戛玉之词，忽与瓦缶竞奏。白璧微瑕，固是恨事。

○词中可偶作诗词
昔人谓诗中不可着一词语，词中亦不可着一诗语，其间界若鸿沟。余谓诗中不可作词语，信然。若词中偶作诗语，亦何害其为大雅。且如〔似曾相识燕归来〕等句，诗词互见，各有佳处。彼执一而论者，真井蛙之见。

○词中不可作曲语
诗中不可作词语，词中不妨有诗语，而断不可作一曲语。温、韦、姜、史复起，不能易吾言也。余乡能词者，张猗谷（崇阑）有梦溪棹讴二卷。赵次梅（彦俞）有瘦鹤轩词一卷。两君之词，摘录一二于词则中。而余所服膺者，则庄中白蒿庵词也。他人词皆不免为风气所囿，蒿庵则吐弃凡庸，冥心独往，敻乎不可尚已。

○植庵词
植庵词一卷，余友李子薪（慎传）所撰也。子薪年逾四十，始习倚声。学力未充，而才气甚旺。使天假之年，未始不可为迦陵嗣响。贺新凉六阕，余录入放歌集中，所以存旧交也。

○唐少白金缕曲
吾乡唐少白（煜）与余为中表兄弟。年少工词。后困于衣食，未能充其学力之所至。年未五十下世，可叹也。犹记其金缕曲《登岱》二章云：〔此是擎天柱。峙崖崖、青连不断，平分齐鲁。老柏苍松高十丈，对着罡风絮语。犹自说、秦皇汉武。欲识前朝兴废事，把山灵、唤起谈今古。哭还笑，歌复舞。望中遥见金阊路。人道是、孔颜师弟，登临之处。白马当时疑匹练，只今变为烽火。忍细认、江南故土。天谓此山南北限，为神京、万古撑门户。愁飞鸟，尚难度。〕次章云：〔万仞丹梯路。其中有、神房阿阁，秦碑汉树。下视齐州烟九点，上接青天尺五。占膏壤、中居于鲁。西望长安东瞰海，更北连燕赵南吴楚。小天下，空寰宇。一声长啸千山暮。却杂入、村夫樵唱，牧童笛谱。峭壁

花逸蝶飞

卷六
○两宋词家胜处
周、秦词以理法胜。姜、张词以骨韵胜。碧山词以意境胜。要皆负绝世才，而又以沉郁出之，所以卓绝千古也。至陈、朱则全以才气胜矣。

○乔笙巢评少游词
乔笙巢云：〔少游词寄慨身世，闲雅有情思。酒边花下，一往而深，而怨诽不乱，悄乎得小雅之遗。〕又云：〔他人之词，词才也。少游，词心也。得之于内，不可以传。虽子瞻之明俊，耆卿之幽秀，犹若有瞠乎后者，况其下耶。〕此与庄中白之言颇相合。淮海何幸，有此知己。

○两宋词家各有独至处
两宋词家各有独至处，流派虽分，本原则一。惟方外之葛长庚，闺中之李易安，别于周、秦、姜、史、苏、辛外，独树一帜。而亦无害其为佳，可谓难矣。然毕竟不及诸贤之深厚，终是托根浅也。

○葛长庚词无方外习气
葛长庚词，风流凄楚，一片热肠，无方外习气。余尤爱其水调歌头云：〔江上春山远，山下暮云长。相留相送，时见双燕语风樯。满目飞花万点，回首故人千里，把酒沃愁肠。回雁峰前路，烟树正苍苍。漏声残，灯焰短，马蹄香。浮云飞絮，一身将影向潇湘。多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄梦。又是春将暮，无语对斜阳。〕

○李易安胜葛长庚
葛长庚词，脱尽方外气。李易安词，却未能脱尽闺阁气。然以两家较之，仍是易安为胜。

○魏夫人去易安尚远
宋闺秀词，自以易安为冠。朱子以魏夫人与之并称。魏夫人祇堪出朱淑真之右，去易安尚远。

○高仲常贫也乐
金高仲常贫也乐云：〔城下路。凄风露。今人犁田昔人墓。岸头沙。带蒹葭。漫漫昔时，流水今人家。黄埃赤日长安道。倦客无浆马无草。开函关。闭函关。千古如何，不见一人闲。〕按赵闻礼辑《阳春白雪集》载此词，乃贺方回小梅花前半阕也，兹从词综本。（章法句法，不古不今，亦不类乐府，词中别调也。）

○题项羽庙词
宋无名氏题项羽庙念奴娇一阕，魄力雄大，劲气直前，更不作一浑厚语。开其年、板桥一派。此学稼轩而有流弊者，稼轩不任其咎也。

○竹山满江红
〔浪远微听葭叶响，雨残细数梧梢滴。〕竹山满江红语友。上有小窗幽阒之句，此二语不是阒寂中如何辨得。竹山词多粗，惟此二语最细。

○稼轩满江红
稼轩满江红《送李正之提刑入蜀》云：〔东北看誊诸葛表，西南更草相如檄。把功名、收拾付君侯，如椽笔。〕又云：〔赤壁矶头千古恨，铜鞮陌上三更月。正梅花、万里雪深时，须相忆。〕龙吟虎啸之中，却有多少和缓。不善学之，狂呼叫嚣，流弊何极。

○稼轩词朴处见长
稼轩词有以朴处见长，愈觉情味不尽者。如水调歌头结句云：〔东岸绿阴少，杨柳更须栽。〕信手拈来，便成绝唱，后人亦不能学步。

○张孝祥六州歌头
张孝祥六州歌头一阕，淋漓痛快，笔饱墨酣，读之令人起舞。惟〔忠愤气填膺〕一句，提明忠愤，转浅转显，转无余味。或亦耸当途之听，出于不得已耶。（朝野遗记云：安国在建康留守席中赋此，魏公为罢席而入。）

○东坡西江月
东坡西江月云：〔休言万事转头空，未转头时皆梦。〕追进一层，唤醒痴愚不少。

○东坡浣溪沙
东坡浣溪沙《游蕲水清泉寺》云：〔谁道人生难再少，君看流水尚能西。休将白发唱黄鸡。〕愈悲郁，愈豪放，愈忠厚。令我神往。（原注寺前水西流。）

○赵瑞行满江红
赵瑞行满江红云：〔三十年前，爱买剑买书买画。凡几度诗坛争敌，酒兵争霸。春色秋光如可买，钱悭也、不曾论价。任精豪、争肯放头低，诸公下。今老大，空嗟讶。思往事，还惊诧。是和非未说，此心先怕。（太粗直）万事全将飞雪看，一闲且向贫中借。乐余龄、泉石在豪肓，吾非诈。〕粗豪中有劲直之气。袭稼轩皮毛，亦蒋竹山流亚，宋词之最低者。（周公谨浩然斋雅谈内载此词。）然词品虽不高，而笔趣尚足，不过恶劣。至陆种园满江红云《赠王正子》：〔同是客，君尤苦。两人恨，凭谁诉。看囊中罄矣，酒钱何处。吾辈无端寒至此，富儿何物肥如许。脱敝裘、付与酒家娘，摇头去。〕暴言竭辞，何无含蓄至此。板桥幼从种园学词，故笔墨亦与之化。

○刘潜夫词
刘潜夫满江红云：〔空有鬓如潘骑省，断无面见陶彭泽。便倒倾、海水浣衣尘，难湔涤。〕又沁园春《梦方孚若》云：〔天下英雄，使君与操，余子何堪共酒杯。〕又云：〔使李将军，遇高皇帝，万户侯，何足道哉。〕又《赠孙季蕃》云：〔天地无情，功名有数，千古英雄只么休。平生事、独羊昙一个，泪洒西州。〕沉痛激烈，几欲敲碎唾壶。

○南渡后词
二帝蒙尘，偷安南渡，苟有人心者，未有不拔剑斫地也。南渡后词，如赵忠简满江红云：〔欲待忘忧除是酒，奈酒行有尽愁无极。便挽将、江水入尊罍，浇胸臆。〕张仲宗贺新郎云：〔梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情、易老悲难诉。更南浦，送君去。〕又石州慢结句云：〔万里想龙沙，泣孤臣吴越。〕朱敦儒相见欢云：〔中原乱，簪缨散，几时收。试倩悲风，吹泪过扬州。〕张安国浣溪沙云：〔万里中原烽火北，一尊烛酒戍楼东。酒阑挥泪向悲风。〕刘潜夫玉楼春云：〔男儿西北有神州，莫滴水西桥畔泪。〕刘叔儗念奴娇云：〔其肯为我来耶，河阳下士，正是强人意。勿谓时平无事也，便以言兵为讳。眼底山河，楼头鼓角，都是英雄泪。功名机会，要须闲暇先备。〕刘改之沁园春〔上郭帅〕云：〔威撼边城，气吞胡虏，惨淡尘沙飞北风。中兴事，看君王神武，驾驭英雄。〕又八声甘州〔送湖北招抚吴猎〕云：〔望中原驰驱去也，拥十州牙纛正翩翩。春风早，看东南王气，飞绕星躔。〕黄几仲虞美人云：〔书生万字平戎策，苦泪风前滴。〕王子文西河云：〔天下事，问天怎忍如此。〕下云：〔纵有英心谁寄，近新来，又报烽烟起。〕曹西士西河云：〔漫哀痛，无及矣。无情莫问江水。西风落日，惨新亭、几人堕泪。战和何者是良谋，扶危但看天意。〕陈龟峰沁园春《丁酉岁感事》云：〔谁使神州，百年陆沉，青毡未还。怅晨星残月，北州豪杰，西风斜日，东帝江山。刘表坐谈，深源轻进，机会失之弹指间。伤心事，是年年冰合，在在风寒。说和说战都难。算未必、江沱堪宴安。叹封侯心在，鳣鲸失水，平戎策就，虎豹当关。渠自无谋，事犹可做，更剔残灯抽剑看。麒麟阁，岂中兴人物，不尽儒冠。〕方巨山满江红云：〔倘只消、江左管夷吾，终须有。〕又水调歌头云：〔莫倚栏杆北，天际是神州。〕张方叔贺新凉云：〔世上岂无高卧者，奈草庐、烟锁无人顾。〕李广翁贺新凉云：〔落落东南墙一角，谁护山河万里。问人在、玉关归未。老矣青山灯火客，抚佳期、漫洒新亭泪。歌哽咽，事如水。〕《浩然斋雅谈》：〔淳佑间，丹阳太守重修多景楼，高宴落成，一时席上皆湖海名流。酒余，主人命妓持红笺征诸客词。〕秋田词先成，众人惊赏，为之搁笔。此类皆慷慨激烈，发欲上指。词境虽不高，然足以使懦夫有立志。

○董文友词
董文友词祇能言情，不堪论事。其望梅花《过鹦鹉洲》、贺新郎《淮阴祠》两调，偶为慷慨之词，立见其蹶。措语固不能圆健，平仄亦有颠倒处。

○陈其年哨遍
陈其年哨遍两篇，一气盘旋，排山倒海。论其气力，几欲突过稼轩。只是雄而不浑，直而不郁。故初读令人色变，再读令人齿冷矣。

○其年题彭禹峰集词
其年读彭禹峰集一篇，后半云：〔噫此世何为，崖疆好以公充饵。●爨●●地。鬼磷生、鼓声死。犹记靖州城，连营贼火，楚歌帐外凄然起。公左挈人头，右提酒瓮，大嚼辕门残

天使与小猪

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子顾

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花逸蝶飞

卷七
○作词应究心词律
词有平仄可以通融者，有必不可以通融者。一字偶乖，便不合拍。究心于词律，自无不协之弊。

○词律先在分别去声
词之音律，先在分别去声。不知去声之为重，虽观词律，亦知其然而不知其所以然。知犹不知也。（斯编之作，专在直揭本原。声调之学，有词律在，余弗赘论。偶拈一条示人，以究词律之快捷方式耳。）

○初学宜先多读唐宋词
词中本原，初学难于骤得。宜先多读唐宋之词，以植其基。然后上溯风骚，下逮国初，以竟其原委，穷其变态。本原所在，可不言而喻矣。

○学词贵在能诗之后
诗词一理。然不工词者可以工诗，不工诗者断不能工词。故学词贵在能诗之后。若于诗未有立足处，遽欲学词，吾未见有合者。

○词由诗入门
古人词胜于诗则有之，（如少游、白石皆然。）未有不知诗而第工词者。王碧山、张玉田辈诗不多见，然必非不工诗者。即使碧山辈诗未成家，不能卓立千古，要其为词之始，必由诗以入门。断非躐等。

○东坡词胜诗文
人知东坡古诗古文，卓绝百代。不知东坡之词，尤出诗文之右。盖仿九品论字之例，东坡诗文纵列上品，亦不过为上之中下。（七言古为东坡擅长，然于清绝之中杂以浅俗语，沉郁处亦未能尽致。古文才气纵横而不免霸气，总不及词之超逸而忠厚也。）若词则几为上之上矣。此老生平第一绝诣，惜所传不多也。

○古人词多无题
古人词大率无题者多。唐五代人，多以调为词。自增入闺情闺思等题，全失古人托兴之旨。作俑于花庵、草堂，后世遂相沿袭，最为可厌。至清绮轩词选，乃于古人无题者，妄增入一题。诬己诬人，匪独无识，直是无耻。

○碧山咏物词空绝古今
咏物词至王碧山，可谓空绝古今。然亦身世之感使然，后人不能强求也。竹垞茶烟阁体物集二卷，纵极工致，终无关于风雅。

○其年长相思
其年长相思〔赠别杨枝〕云：〔漱金卮。搁金卮。不是樽前抵死辞。今宵是别离。〕愈朴直，愈婉曲，愈沉痛。艳词非其年所长，然此类亦见别致。

○晏小山长相思
晏小山长相思云：〔长相思。长相思。若问相思甚了期。除非相见时。长相思、长相思。欲把相思说似谁。浅情人不知。〕此亦小山集中别调，与其年赠别杨枝之作，笔墨相近。

○其年瑞龙吟
其年瑞龙吟后半云：〔春夜见壁间三弦子，是：云郎旧物，感而填词。〕〔记得蛇皮弦子，当时妆就，许多声价。曲项微垂流苏，同心结打。也曾万里，伴我关山夜。有客向潼关店后，昆阳城下。一曲琵琶者。月黑枫青，轻拢细砑。〕游丝落絮之情，云涌风飞之笔，亦一时之雄也。

○竹垞言情胜文友
竹垞艳词，言情者远胜文友。而体物诸篇，则文友为工。此亦各有所长，不可相强。如美人额、美人齿等篇，竹垞非不工巧，然不及文友之精。

○学词应究本原
文友为词中之妖，然却有妖之神通。后人为艳词，更欲胜之，亦非易易。故余愿学词者，各究其本原之所在。本原既得，不独蓉渡为糟粕，即乌丝、载酒，亦成旒缀。

○温厚和平词之根本
温厚和平，诗教之正，亦词之根本也。然必须沉郁顿挫出之，方是佳境。否则不失之浅露，即难免平庸。

○风骚为诗词之原
风骚为诗词之原。然学骚易，学诗难。风诗祇可取其意，楚词则并可撷其华。

○楚词有本有末
幽深窈曲，瑰玮奇肆，楚词之末也。沉郁顿挫，忠厚缠绵，楚词之本也。舍其本而求其末，遂托名于灵均，吾所不取。

○蒿庵词与风骚相表里
千古得骚之妙者，惟陈王之诗，飞卿之词。为能得其神，不袭其貌。近世则蒿庵词，可与风骚相表里。此外鲜有合者。

○蒿庵可继飞卿
楚词二十五篇，不可无一，不能有二。宋玉效颦，已为不类。两汉才人，踵事增华，去骚益远。惟陈王处骨肉之变，发忠爱之忱。既悯汉亡，又伤魏乱。感物指事，欲语复咽。其本原已与骚合。故发为诗歌，觉湘间泽畔之吟，去人未远。嗣后太白学骚，虚有形体。长古学骚，益流怪诞。飞卿古诗有与骚暗合处，但才力稍弱，气骨未遒。可为骚之奴隶，未足为骚之羽翼也。惟菩萨蛮、更漏子诸词，几与骚化矣。所以独绝千古，无能为继。继之者，其惟蒿庵乎。

○李杜不同
或问杜陵何以不学骚。余曰：●经不可一概论也。大约自风骚以迄太白，皆一线相承。其间惟彭泽一源，超然物外。正如巢、许、夷、齐，有不可以常理论。至杜陵，负其倚天拔地之才，更欲驾风骚而上之，则有所不能。仅于风骚中求门户，又若有所不甘。故别建旗鼓，以求胜于古人。诗至杜陵而圣，亦诗至杜陵而变。顾其力量充满，意境沉郁。嗣后为诗者，举不能出其范围，而古调不复弹矣。故余谓自风骚以迄太白，诗之正也，诗之古也。杜陵而后，诗之变也。自有杜陵，后之学诗者，更不能求风骚之所在，而亦不得不以杜陵为止境。韩、苏且列门墙，何论余子。昔人谓杜陵为诗中之秦始皇，（言其变古也）亦是快论。（此下六条论诗之正变，偶与论风骚连类及之。）

○世人论李杜多不知本原
世人论诗，多以太白之纵横超逸为变。而以杜陵之整齐严肃为正。此第论形骸，不知本原也。太白一生大本领，全在古风五十五首。今读其诗，何等朴拙，何等忠厚。至如蜀道难、行路难、天姥吟、鸣皋行等篇，粗而不精，枝而不理，绝非太白高作。若杜陵忠爱之忱，千古共见。而发为歌吟，则无一篇不与古人为敌。其阴狠在骨，更不可以常理论。故余尝谓太白诗，谨守古人绳墨，亦步亦趋，不敢相背。至杜陵乃真与古人为敌，而变化不可测矣。固由读破万卷，研琢功深。亦实为古今迈等绝伦之才，断不能率循规矩，受古人羁缚也。但可为知者道，难与俗人言。

○升庵论李杜优劣
今之尊李抑杜者，每以李之劣处，为李之优。而以杜之优处，为杜之劣。不独非杜之知己，并非李之知己矣。杨升庵其甚焉者也。

○杜陵变古后不能复古
诗有变古者，必有复古者。（如陈伯玉扫陈、隋之习是也。）然自杜陵变古后，而后世更不能复古。（自风骚至太白同出一源。杜陵而后，无敢越此老范围者，皆与古人为敌国矣。）何其霸也。不知古者，必不能变古，此陈、隋之诗所以不竞也。杜陵与古为化者也。惟其与古为化，故一变而莫可复兴。

○杜诗变古
杜陵之诗，洗脱汉魏六朝面目殆尽，亦非敢于变风骚也。特才力愈工，风雅愈远。不变而变，乃真变矣。

○茗柯蒿庵复古
自温、韦以迄玉田，词之正也，亦词之古也。元、明而后，词之变也。茗柯、蒿庵，其复古者也。斯编若传，轮扶大雅，未必无补。

○词至元明犹诗至陈隋
词至元、明，犹诗至陈、隋。苟柯、蒿庵犹陈射洪、张曲江也。嗣后谁为太白，收前古之终。谁为杜陵，别出旗鼓，以开来学哉。（朱、陈不能与古化，虽敢于变古，终无少陵手段，不足范围后学也。）

○飞卿河传
河传一调，最难合拍。飞卿振其蒙。五代而后，便成绝响。

○飞卿佳句
〔江上柳如烟，雁飞残月天。〕飞卿佳句也。好在是梦中情况，便觉绵邈无际。若空写两句景物，意味便减。悟此方许为词，不则即金氏所谓雅而不艳，有句无章者矣。

○稼轩粉蝶儿
稼轩粉蝶儿《落梅》起句云：〔昨日春如十三女儿学绣。〕后半起句云：〔而今春如轻薄荡子难久。〕两喻殊觉纤陋，令人生厌。后世更欲效颦，真可不必。

○最不易工之词调
词中如西江月、一翦梅、钗头凤、江城梅花引等调，或病纤巧，或类曲唱，最不易工。（难得大雅）善为词者，此类以不填为贵。

○词中最上乘
入门之始，先辨雅俗。雅俗既分，归诸忠厚。既得忠厚，再求沉郁。沉郁之中，运以顿挫，方是词中最上乘。

○易安隽句
〔寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。〕易安隽句也。（并非高调）〔莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，（四字尤不堪）停停当当人人。〕乔梦符效之，丑态百出矣。然如双卿凤凰台上忆吹箫一阕，迭至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长袖善舞，谁谓今人不逮古人。

○易安声声慢
易安声声慢词，张正夫云：〔此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四迭字者。〕后迭又云：〔到黄昏点点滴滴，又使迭字，俱无斧凿痕。怎生得黑，黑字不许第二人押。妇人有此词笔，殆问气也。〕此论甚隔。十四迭字，不过造语奇隽耳。词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。

○双卿词怨而不怒
双卿词怨而不怒，可感可泣。吴苹香则怨而怒矣，词不逮双卿。其情之可悯则一也。

○西湖老僧词
僧之能词者，除西湖老僧点绛唇一阕外，鲜有佳者。（此词亦非正声，然其中有一片化机，未可浅视。）

○云韶集中议论
癸酉、甲戌之年，余初习倚声，曾选古今词二十六词卷，得三千四百三十四首，名曰《云韶集》。自今观之，殊病芜杂。然其中议论，亦有一二足采者。如云：〔北宋词，诗中之风也。南宋词，诗中之雅也。〕又云：〔东坡不可及处，全是去国流离之思，却又哀而不伤，怨而不怒，所以为高。〕又云：〔方回笔墨之妙，真乃一片化工。〕又云：〔张文潜谓方回词『妖冶如揽嫱、施之袪，盛丽如入金、张之堂，幽索如屈、宋，悲壮如苏、李』，此犹论其貌耳。若论其神，则如云烟缥渺，不可方物。〕又云：〔稼轩词非不运典，然运用虽多，而其气不掩，非放翁所及。刘氏并讥辛、陆，谬矣。〕刘潜夫云：〔放翁、稼轩，一扫纤艳，不事斧凿。高则高矣，但时时掉书袋，要是一癖。〕又云：〔词至张仲举后，数百年来，邈无嗣响南宋者。〕又云：〔词衰于元，然犹未亡也。至明而词乃亡矣。〕又云：〔竹垞词艳而不浮，疏而不流，工丽芊绵中而笔墨飞舞。〕（此亦第论其面目。）又云：〔其年词以气胜，然亦是以情胜。盖有气以达情，而情愈出。情为主，贵得其正。气为辅，贵得其厚。后人徒学其矜才使气，殊属无谓。〕（此亦第论形骸。其年词亦未能到此地步，然其说自可取。）又云：〔词家之病，首在一俗字。破除此病，非读樊榭词不可。〕又云：〔稼轩词，精者直似一座铁瓮城。坚而锐，锐而厚，纵饶千军万马，亦冲突不入。板桥、心余辈，一击瓦解矣。〕又云：〔五代人词，不着力而意自胜，而俚浅处亦不少。〕以上数条，虽不必尽然，亦未为无见。

○词中连用迭字皆非正道
词中连用迭字，或句句用春字，或句句用愁字，句句用声字、儿字、秋字、间字之类，皆非正道。有志于古者，必不屑为。

○皇甫子奇词
唐人皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹厚古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此种笔墨。

○飞卿词托词帷房
飞卿词大半托词帷房，极其婉雅而规模自觉宏远。周、秦、苏、辛、姜、史辈，虽姿态百变，亦不能越其范围。本原所在，不容以形迹胜也。

○碧山咏莼
碧山咏莼云：〔碧芽也抱春洲怨，双卷小缄芳字。〕下云：〔江湖兴，昨夜西风又起。年年轻误归计。如今不怕归无准，却怕敌人千里。〕玉田长亭怨云：〔故人何许。浑忘了、江南旧雨。〕下云：〔如今又、京国寻春，定应被、薇花留住。〕自甘终隐，而亦不愿其友之枉道徇人，同一用意忠厚。

○碧山醉落魄
碧山醉落魄云：〔垂杨学画蛾眉绿。年年芳草迷金谷。如今休把佳期卜。一掬春情，斜月杏花屋。〕婉丽中见幽怨，殆亦借题言志耶。

○两赋蝶恋花
〔镇日双蛾愁不展。隔断中庭，羞与郎相见。十二栏杆闲倚遍。凤钗压鬓寒犹颤。昨日江楼帘乍卷。零乱春愁，柳絮飘千点。上已湔裙人已远。断魂莫唱苹花怨。〕此余蝶恋花词也。怨而不怒，尚有可观。越二日，又赋一阕云：〔谁道蓬山天外远。晓起开帘，重见芙蓉面。●髻笼云眉翠敛。低头不觉朱颜变。避入花阴藏不见。细拾残红，不语思量遍。小院新晴寒尚浅。秋风先已捐团扇。〕决绝如此，未免
怨而怒矣。

○乙酉乡试后赋词
乙酉乡试，泄泻委顿，草草完卷，归舟望月，秋气●寥，曾赋临江仙云：〔八月西风吹客袂，初程少驻征鞍。雁声嘹唳碧云端。高城天共远，回首泪栏杆。短荻长芦秋瑟瑟，水边红蓼花残。冰轮寂寞夜江寒。回潮如有恨，呜咽绕前滩。〕意不胜而情胜。明日阻雨，又赋洞仙歌一阕。上半阕云：〔荒江晚泊，舣蒹葭深处。回首高城堕烟雾。正酒怀落寞，旅梦凄迷，愁欲绝、况是短篷疏雨。〕亦即上章之意，词境皆浅，聊寄吾怀而已。

○旧赋鹧鸪天
词有信笔写去，若不关人力者，而自饶深厚，此境最不易到。余曾赋鹧鸪天一阕云：〔一夜西风古渡头。红莲落尽使人愁。无心再续西洲曲，有恨还登舴猛舟。残月堕，晓烟浮。一声欸乃入中流。豪怀不肯同零落，却向沧波弄素秋。〕书以俟教我者。

○陈西麓咏西湖十景
题咏西湖十早，惟陈西麓感时伤事，得风人之正。草窗木兰花慢十阕，泛写景物，了无深义。张成子应天长十章，才气不逮草窗，而时有与西麓暗合处。如苏堤春晓云：〔草色旧迎雕辇，蒙茸暗香陌。〕曲院荷风云：〔田田处，成暗绿。正万羽、背风斜矗。乱鸥去，不信双鸳，午睡犹熟。〕花港观鱼云：〔禹浪未成头角，吞舟胆犹怯。湖山外，江海匝。怕自有、暗泉流接。楚天远，尺素无期，枉误停楫。〕下云：〔濠梁兴，归未惬。记旧伴、袖携留折。指鱼水、总是心期，休怨三迭。〕南屏晚钟云：〔欢娱地，空浪迹。漫记省、五更闻得。〕柳浪闻莺云：〔昆明事，休更说。费梦绕、建章宫阙。〕两峰插云云：〔唤醒睡龙苍角，盘空壮商翼。西湖路，成倦客。待倩写、素缣千尺。〕此类皆有亡国之感。不及西麓之深厚，固胜似草窗作。赵闻礼录入阳春白雪集中，未为无见。

○赵闻礼阳春白雪
赵闻礼辑阳春白雪八卷，颇能撷两宋人之精。而杂入游词亦不少。未能尽善也。

○陆务观风流子
陆务观风流子云：〔佳人多命薄，初心慕、德曜嫁梁鸿。记绿窗睡起，静吟闲咏，句翻离合，格变玲珑。更乘兴、素纨留戏墨，纤玉抚孤桐。蟾滴夜寒，水浮微冻，凤笺春丽，花砑轻红。人生谁能料，堪悲处、身落柳陌花丛。翻羡画堂鹦鹉，深闭金笼。向宝镜莺钗，临妆常晚，绣茵牙版，催舞还慵。肠断市桥月笛，灯院霜钟。〕盖放翁伤其妻作也。词不必高，而情极哀怨。选本皆不登此篇，惟《阳春白雪集》载之。

○江开之菩萨蛮
〔商人重利轻别离〕，白香山沉痛语也。江开之菩萨蛮《商妇怨》云：〔嫁郎如未嫁。长是凄凉夜。情少利心多。郎如年少何。〕俚极笨极，真是点金成铁。

○许鲁斋沁园春
许鲁斋云：〔儒者以治生为急务。〕真通达之论。其沁园春《垦田东城》云：〔为农换却为儒。任人笑、谋身拙更迂。念老来生业，无他长技，欲期安稳，敢避崎岖。达士身名，豪家骄蹇，此好胸中一点无。欢然处，有膝前儿女，几上诗书。〕亦即治生之义，非泛作农家语。元草堂诗余载之，而词则未为超妙。

○鲁斋效竹山
竹山词云：〔万误曾因疏处起，一闲且向贫中觅。〕自是阅历语，而词笔甚隽。鲁斋书怀词云：〔万事岂容忙里做，一安惟自闲中得。〕效颦无谓。

○学词应守绳墨
学以砺而后成，苟违绳墨，何惮釽摫。若以水济水，则亦何益之有哉。古人诗词不尽可法，善于运用，何难化腐为奇。若理解不明，贞淫未辨，妄窃古人成语，以为己有。胶柱者宝其唾余，改弦者失其宗旨。古人亦安恃此知己也。

○辛稼轩词用唐人诗句
辛稼轩词运用唐人诗句，如淮阴将兵，不以数限，可谓神勇。而亦不能牢笼万态，变而愈工，如腐迁夏本纪之点窜禹贡也。

○姚云文艮岳词
元草堂诗余，载江村姚云文艮岳词云：〔《摸鱼儿》渺人间、蓬瀛何许，一朝飞入梁苑。辋川梯洞层崖出，犹带鬼愁龙怨。穷游宴。谈笑里、金风吹折桃花扇。翠华天远。怅莎沼萤黏，锦屏烟合，草露泣苍藓。东华梦，好在牙樯琱辇。画图历历曾见。落红万点孤臣泪，斜日牛羊春晚。摩双眼。看尘世鳌宫，又报鲸波浅。吟鞭拍断。便乞与娲皇，化成精卫，填不尽遗憾。〕慨当以慷，亦陈经国之亚匹也。

○彭元逊解佩环
元人彭元逊解佩环《寻梅不见》云：〔江空不渡。恨蘼芜杜若，零落无数。远道荒寒，婉娩流年，望望美人迟暮。风烟雨雪阴晴晚，更何须、春风千树。尽孤城、落木萧萧，日夜江声流去。日晏山深闻笛，恐他年流落，与子同赋。事阔心违，交淡媒劳，蔓草沾衣多露。汀洲窈窕余酲寐，遗佩环、浮沉沣浦。有白鸥、淡月微波，寄语逍遥容与。〕忧深思远，于两宋外，又辟一境。而本原正见相合。出自元人手笔，尤为难得。

○彭元逊警句
元草堂诗余，录彭元逊词最多。其警句如临江仙云：〔自结床头麈尾，角巾坐枕孤松。片云承日过山东。起听荷叶雨，行受豆花风。〕蝶恋花云：〔无复卷帘知客意。杨花更欲因风起。〕语爽朗而意深远，在元代定推作手。

○菉斐轩词韵
菉斐轩词韵，以上、去、入三声均隶于平韵中。盖专为北曲而设，决非宋人所订正。惜大晟乐府久已失传，无从考证其谬。樊榭遽以为宋人词韵，失之未考也。

○张玉田词源
玉田词源二卷，上卷精研声律，探本穷源，绘图立说。审音者执此以求古乐不难矣。下卷自音谱以至杂论。选词不多，别具只眼，洵可为后学之津梁。陈眉公误以下卷为乐府指迷。云间姚培谦、张景星辑为乐府指迷一卷，而删其十之二三，盖仍眉公之误也。

○词源小疵
刘改之咏美人指甲、美人足沁园春两篇，玉田词源录附姜史咏物之后。谓两词亦工丽，但不可与前作同日语。余谓宋人咏物佳篇极多，何必录此两词，有污大雅。此词源之小疵，不得以玉田所赏而讳其失。

○作词之要
作词气体要浑厚，而血脉贵贯通。血脉要贯通，而发挥忌刻露。居心忠厚，托体高浑，雅而不腐，逸而不流，可以为词矣。

○作词之难
雄阔非难，深厚为难。刻挚非难，幽郁为难。疏逸非难，冲淡为难。工丽非难，雅正为难。奇警非难，顿挫为难。纤巧非难，浑融为难。古今不乏名家，兼有众长鲜矣。词岂易言哉。

○李后主晏叔原词情胜
李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人。

○晏元献欧阳文忠出小山下
晏元献、欧阳文忠皆工词，而皆出小山下。专精之诣，固应让渠独步。然小山虽工词、而卒不能比肩温、韦，方驾正中者，以情溢词外，未能意蕴言中也。故悦人甚易，而复古则不足。

○词宜熟读
熟读温、韦词，则意境自厚。熟读周、秦词，则韵味自深。熟读苏、辛词，则才气自旺。熟读姜、张词，则格调自高。熟热碧山词，则本原自卫，规模自远。本是以求风雅，何必遽让古人。

○向子諲梅花引
向子諲梅花引《戏代李师明作》云：〔花如颊。梅如叶。小时笑弄阶前月。最盈盈。最惺惺。闲愁未识，无计说深情。一年空省春风面。花落花开不相见。要相逢。得相逢。须信灵犀，中自有心通。同杯杓。同斟酌。千愁一醉都忘却。花阴边。柳阴边。几回拟待，偷怜不成怜。伤春玉瘦慵梳掠。抛掷琵琶闲处着。莫猜疑。莫嫌迟。鸳鸯翡翠，终是一双飞。〕此调颇不易工，古今合作，仅此一首。盖转韵太多，真气必减。且转韵处必须另换一意，方能步步引人入胜。作者多为调所窘。此作层层入妙，如转丸珠。又如七宝楼台，不容拆碎。（此词余录入闲情集。）贺方回三阕，陈其年二阕，专集古语以为词，可称别调。（贺、陈词余录入别调集。）

○张元干楼上曲
张元干楼上曲云：〔楼外夕阳明远水。楼中人倚东风里。何事有情怨别离。低鬟背立君应知。东望雪山君去路。断肠迢迢尽愁处。明朝不忍见云山。从今休傍曲栏杆。〕意味深长，音调古雅，艳体中阳春白雪也。

○黄石牧痦堂词
黄石牧香屑集，古艳古香，集句神境。痦堂词二卷，亦多幽怨之音。如翠楼吟《魂》云：〔月魄荒唐，花灵彷佛，相携最无人处。栏杆芳草外，忽惊转、几声杜宇。飘零何许。似一缕游丝，因风吹去。浑无据。想应凄断，路傍酸雨。日暮。渺渺愁余。觉黯然销者，别情离绪。春阴楼外远，入柳烟、和莺私语。连江暝树。愿打点幽香，随郎黏住。能留否。只愁轻绝，化为飞絮。〕惨戚●凄，迷离惝恍，非深于情者，不能道只字。

○寇莱公点绛唇
寇莱公点绛唇云：〔像尺熏炉，拂晓停针线。愁蛾浅。飞红零乱。侧卧珠帘卷。〕遣词凄艳，姿态甚饶，自是北宋人手笔。

○范文正御街行
范文正御街行云：〔愁肠已断无由醉。酒未到，先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。〕淋漓沉着。西厢长亭袭之，骨力远逊，且少味外味。此北宋所以为高、小山、永叔后，此调不复弹矣。

○张忠武临江仙
张忠武临江仙《忆旧》云：〔千古武陵溪上路，桃花流水潺潺。可怜仙侣剩浓欢。黄鹂惊梦破，青岛唤春还。回首旧游浑不见，苍烟一片荒山。玉人何处倚栏杆。紫箫明月底，翠袖暮云寒。〕清词丽句，不减晏、欧诸贤。从古大英雄，必非无情者，吾于仲畴益信。

○冯正中抛球乐词
〔烧残红烛暮云合，飘尽碧梧金井寒。〕冯正中抛球乐词也。拗一字，更觉宫商一片。知音者原不拘于调。

○陈与义拟法驾导引
诗以穷而后工，倚声亦然，故仙词不如鬼词。哀则幽郁，乐则浅显也。宋代惟白玉蟾脱尽方外气。陈与义拟法驾导引三章，亦称佳构。原序云：〔世传顷年都下市肆中，有道人携乌衣椎髻女子，买斗酒独饮，女子歌词以侑。凡九阕，皆非人世语。或记之问一道士，道士惊曰：此赤城韩夫人所制水府蔡真君法驾导引也，乌衣女子疑龙云。得其三而亡其六，拟作三阕。〕其一云：〔朝元路，朝元路，同驾玉华君。千乘载花同一色，人间遥指是祥云。回望海光新。〕其二云：〔东风起，东风起，海上百花摇。十八风鬟云半动，飞花和雨着轻绡。归客碧迢迢。〕其三云：〔烟漠漠，烟漠漠，天澹一帘秋。自洗玉舟斟白体，月华微映是空舟。歌罢海西流。〕以清虚之笔，写阔大之景，语带仙气，洗脱凡艳殆尽。

○王香雪天仙子
王香雪天仙子《晓发尚湖》云：〔远树惊乌飞不定。烟中渐吐青山影。犬声荒店未开门，西风紧。霜华凝。半湖残月芦花冷。〕全首写景，亦是词中变格，后人不必效颦。

花逸蝶飞

卷八
○东坡词全是王道
东坡词全是王道。稼轩则兼有霸气，然犹不悖于王也。其年则竟似老瞒、石勒一流人物。板桥、心余辈，不过赤眉、黄巾之流亚耳。后之学词者，不究本原，好作壮语，复向板桥、心余词求生活，则是鼠窃狗偷，益卑鄙不足道矣。

○其年题珂雪词
其年题珂雪词云：〔万马齐暗蒲牢吼，百斛蛟螭囷蠢。算蝶拍、莺簧休混。多少词场谈文藻，向豪苏腻柳寻蓝本。吾大笑，比蛙黾。〕夫柳诚不足重，苏则何可厚非。一概抹煞，此盖其年自道其词，而特借珂雪一发之也。然竟是老瞒、石勒声口。其年能作壮语，然悲者多而丽者少。惟《送三韩李若士省亲之楚金缕曲》一阕，（若士尊公，时提督湖广。）最为壮丽。词云：〔秋到离亭暮。羡风前、珊鞭玉靶，翩然竟去。借问此行何所向，笑指巴烟郢树。是乌鹊、惯南飞处。路入南荒休骋望，有陶公、战舰空滩雨。酾热酒，浪花舞。严君坐拥貔貅旅。压下流、一军下濑，目无黄祖。昨夜月明亲飨士，要奏新填乐府。都不用、陈琳阮瑀。手掣红旗翻破阵，看郎君、下笔惊鹦鹉。猿臂种，气如虎。〕雄阔壮丽。然在迦陵，自是屈意之作。

○迦陵以词受累
西河词话云：〔礼部某郎中无子，适其妾有身。已产女矣，●邻园尼僧，向城东育婴堂，怀一血胎内之，遂许言生一男。于弥月宴客，座间各赋贺词。予同官陈迦陵赋桂枝香曲二阕。其首阕前截云：〔泛蒲未既，兰汤重试。若非释氏携来，定是宣尼抱至。〕郎中疑迦陵知其事，故诮之。即次阕前截云：〔悬弧宅第，充闾佳气。试听户外啼声，可是人间恒器。〕凡人间户外，皆类诮词，遂大恚恨。其后凡礼部于翰林院衙门有所差择，必厚抑迦陵，竟至淹滞。始知文字之隙，原有检点所不及者，然不可不慎也。〕按此二词，迦陵集中不载。先生以词自豪，竟以词受累。何造化之善弄人耶。

○用语助入艳词
彭骏孙《金粟词话》云：〔词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少。惟秦少游『闷则和衣拥』，新奇之甚。用则字亦仅见此词。〕按此乃少游恶劣语，何新奇之有。至用则字入词，宋人中屡见。如拌则而今已拌了，忘则怎生便忘得。又忆则如何不忆之类，亦岂谓之仅见。董文友词云：〔暗笑那人知未，薄幸从前既。〕押既字稳而有味，似此方可谓善用语助入艳词者。

○少游为词心
读古人词，贵取其精华，遗其糟粕。且如少游之词，几夺温、韦之席，而亦未尝无纤俚之语。读淮海集，取其大者高者可矣。若徒赏其〔怎得香香深处，作个蜂儿抱〕等句，（此语彭羡门亦赏之，以为近似柳七语。尊柳抑秦，匪独不知秦，并不知柳。可发大噱。）则与山谷之〔女边着子，门里安心〕，其鄙俚纤俗，相去亦不远矣。少游真面目何由见乎。东坡、稼轩、白石、玉田高者易见。少游、美成、梅溪、碧山高者难见。而少游、美成尤难见。美成意余言外，而痕迹消融，人苦不能领略。少游则义蕴言中，韵流弦外。得其貌者，如鼷鼠之饮河，以为果腹矣。而不知沧海之外，更有河源也。乔笙巢谓他人之词词才也，少游词心也。可谓卓识。

○著作不以多为贵
声名之显海，身份之高低，家数之大小，只问其精与不精，不系乎著作之多寡也。子建、渊明之诗，所传不满百首。然较之苏、黄、白、陆之数千百首者，相越何止万里。词中如飞卿、端已、正中、子野、东坡、少游、白石、梅溪诸家，脍炙人口之词，多不过二三十阕，少则十余阕或数阕，自足雄峙千古，无与为敌。近人以多为贵，卷帙裒然，佳者不获一二阕。吾虽以之覆酒瓮，覆酱瓿，犹恐污吾酒酱也。吾愿肆志于古者，将平昔应酬无聊之作，一概删弃，不可存丝毫姑息之意。而后真面目可见，而后可以传之久远，不为有识者所讥。然则蒿庵四十阕，较古人为已多，正不病其少也。

○小仓山房诗可鄙
小仓山房诗，诗中异端也。稍有识者，无不吐弃之。然亦实有可鄙之道，不得谓鄙之者之过。假令简斋当日删尽芜词，仅存其精者百余首，（多存近体，少存古体，不必存绝句。极多以百余首为止，更不可再多。）传至今日，正勿谓不逮阮亭、竹垞诸公也。惟其不能割舍，夸多斗靡，致使指摘交加，等诸极恶不堪之列，亦其自取。习倚声者，尤不可不察。

○赵蒋诗不如袁
小仓山房集，佳者尚可得百首。忠雅堂诗，瓯北诗钞，百中几难获一。盖一则如粗鄙赤脚奴，一则如倚门卖笑倡也。近人慑于其名，以耳代目。彼不知驼峰熊掌为何物，宜其如鸱之吓腐鼠也。哀哉。

○袁赵蒋诗无可贵
袁、赵、蒋盛负时名，而其诗实无可贵。洪稚存、吴谷人等诗，愈趋愈下，仅可不观。无足深论。

○聪明语不足重
诗词中浅薄聪明语，余所痛恶。一染其习，动辄可数十首。无论其不能传，即侥幸传之后世，亦不过供人唾骂耳。何足为重。

○诗词贵精不贵多
余友尝语余云：〔有全唐诗，不可无全宋词。有能为是举者，固是大观。且不患其不传也。〕然余谓藉以传一己之名词可，欲以教天下后世之为词者则不可。盖兵贵精不贵多，精则有所专注，多则散乱无纪。如全唐诗九百卷，多至四万八千首。精绝者亦不过三千首，可数十卷耳。（余久有唐诗选之意，约得三千首，此举至今未果。）余则仅备观览，供彩掇，资谐笑而已。虽不录无害也。倚声一途，既有朱氏词综，两宋精华，约略已具，而蒿庵犹病其芜。更欲集全宋词，则亦不过壮观邺架，于本原无涉，亦可不必。

○宋六十家词芜杂
宋六十家词，已病芜杂，识者宜分别观之。吴氏宋元百家词，竹垞时已失全书，近更无从采访。然宋、元两代词，高者不过十余家，次者约得三十余家。合五十家足矣。录至百家，下乘必多于上驷。博而不精，终属过举。

○宋词精绝者约五百余首
两宋词，精绝者约略不过五百余首。足备揣摩，不必多求也。

○词宜穷正始
白石仙品也。东坡神品也，亦仙品也。梦窗逸品也。玉田隽品也。稼轩豪品也。然皆不离于正。故与温、韦、周、秦、梅溪、碧山同一大雅，而无傲而不理之诮。后人徒恃聪明，不穷正始，终非至诣。

○东坡一派无人能继
东坡一派，无人能继。稼轩同时，则有张、陆、刘、蒋辈，后起则有遗山、迦陵、板桥、心余辈。然愈学稼轩，去稼轩愈远，稼轩自有真耳。不得其本，徒逐其末，以狂呼叫嚣为稼轩，亦诬稼轩甚矣。

○唐宋名家流派不同
唐宋名家，流派不同，本原则一。论其派别，大约温飞卿为一体，（皇甫子奇、南唐二主附之。）韦端已为一体，（朱松卿附之。）冯正中为一体，（唐五代诸词人以暨北宋晏、欧、小山等附之。）张子野为一体，秦淮海为一体，（柳词高者附之。）苏东坡为一体，贺方回为一体，（毛泽民、晁具茨高者附之。）周美成为一体，（竹屋、草窗附之。）辛稼轩为一体，（张、陆、刘、蒋、陈、杜合者附之。）姜白石为一体，史梅溪为一体，吴梦窗为一体，王碧山为一体，（黄公度、陈西麓附之。）张玉田为一体。其间惟飞卿、端己、正中、淮海、美成、梅溪、碧山七家，殊途同归。余则各树一帜，而皆不失其正。东坡、白石尤为矫矫。

○汪森词综序
汪玉峰（森）之序词综云：〔言情者或失之俚，使事者或失之伉。鄱阳姜夔出，句琢字炼，）此四字甚浅陋，不知本原之言。）归于醇雅。于是史达祖、高观国羽翼之。张辑、吴文英师之于前，赵以夫、蒋捷、周密、陈允平、王沂孙、张炎、张翥效之于后。譬之于乐，舞箾至于九变，而词之能事毕矣。〕此论盖阿附竹垞之意，而不知词中源流正变也。窃谓白石一家，如闲云野鹤，超然物外，未易学步。竹屋所造之境，不见高妙，乌能为之羽翼。至梅溪则全祖清真，与白石分道扬镳，判然两途。东泽得诗法于白石，却有似处。词则取径狭小，去白石甚远。梦窗才情横逸，斟酌于周、秦、姜、史之外，自树一帜，亦不专师白石也。虚乐府，较之小山、淮海，则嫌平浅。方之美成、梅溪，则嫌伉坠，似郁不纡，亦是一病，绝非取径于白石。竹山则全袭辛、刘之貌，而益以疏快。直率无味，与白石尤属歧途。草窗、西麓两家，则皆以清真为宗。而草窗得其姿态，西麓得其意趣。草窗间有与白石相似处，而亦十难获一。碧山则源出风骚，兼采众美，托体最高，与白石亦最异。至玉田乃全祖白石，面目虽变，托根有归，可为白石羽翼。仲举则规模于南宋诸家，而意味渐失，亦非专师白石。总之，谓白石拔帜于周、秦之外，与之各有千古则可。谓南宋名家以迄仲举，皆取法于白石，则吾不谓然也。

○词不必分南宋北宋
词家好分南宋北宋。国初诸老几至各立门户。窃谓论词只宜辨别是非，南宋北宋，不必分也。若以小令之风华点染，指为北宋。而以长调之平正迂缓，雅而不艳，艳而不幽者，目为南宋，匪独重诬北宋，抑且诬南宋也。

○北宋有俚词南宋多游词
北宋间有俚词，南宋则多游词。而伉词则两宋皆不免。选择不可不慎。学者贵求其本原所在，门户之见自消。否则各执一是，互相攻诋，溯厥本原，卒无托足处。宜乎不得其通也。

○古今二十九家词选
余拟辑古今二十九家词选，（附四十二家）约二十卷。有唐一家，（附一家）温飞卿。（附皇甫子奇）五代三家，（附四家）李后主、（附中宗）韦端己、（附牛松卿、孙光宪。）冯延巳。（附李●

血剑轩辕

果然是洋洋洒洒，佩服之至！！1