[原创]雪    古尔德  日记

心醉琴缘 · 发表于 2008-8-14 23:02:43

雪古尔德日记 大雪弥天，雪影离离，如此壮观之雪景在六朝古都难得一见。如同去年那场倾城之雪，冷冷的，漫漠无边，却在人心中升腾起一腔感动。 喜欢在这样的冰雪盛景里倚窗静望，大雪飘过带来的绝不只是一丝凉意。 曾经喜欢如李璟那样起身独自“倚阑干”，回首往事“不堪看”。仿佛这雪便是伤情的最佳催化剂，让人无端郁郁。这等天色最适宜看罗米欧与朱丽叶抑或是阿依达的悲剧，儿女情长的感叹也许永远是年轻人雪中冥想的主题吧。 而今，寒气扰扰间，心无所向，唯有耳中的琴声玲珑如璎珞。 * * * 古尔德的手是一双善于编织的手，轻轻地将珠玉嵌入这精巧可人的雪，飘落入心底。雪嵌珠玑，盘落琴瑟，古尔德演绎的戈尔德堡变奏曲向来是那么的冰冷唯美。第一次听便是如此，一张专为几米作品配乐的CD。一次邂逅，可以终生为挚友。并且一发不可收拾的沉迷戈尔德堡优雅的气质与古尔德迷人的指尖。 加拿大的小帅哥古尔德并不平易，也不那么讨人喜欢，说实话，我喜欢里赫特更甚，然而古尔德适合一个人孤独向隅时分。古尔德的音乐如同其人，冷浚清朗，孤傲示人，高超的技巧中依偎着的是他对音乐予身俱来的灵气。他不喜欢登台，在众目睽睽中演绎，古尔德认为这样并不能抛洒出十分的热情。他更喜欢一个人封闭起来，用一盆沸水刺激着自己的脚趾，神奇般的将这一切点化为自己的音乐灵动，忘情处，口中喃喃相和答，忘我而音乐浑成，此情此景乃是一种至高的境界。有意思的是，在SONY出品的古尔德弹奏巴赫CD中，我仔细听着，其中居然夹杂着古尔德自己的轻轻哼唱，开始我小有一惊，还以为是翻录时出了什么问题。。。但是这毫不影响这张CD的出彩，它依然可以让我忘我，覆盖这一小段人生的所有悲喜。然后，是感叹，感叹自己此生，大概只能永远“听出”这样的境界了。 古尔德的Bach用德语bach（小溪）来形容最贴切不过，这是一个没有浓妆艳抹的巴赫，是半夜爬起，在里赫特那温情的指尖探询不到的巴赫；是在神童席夫那圆润的指尖寻觅不到的。这是一个本真的巴赫。里赫特的巴赫极为悦耳，温婉和谐怎个舒服了得，我和大众的耳朵一样，受不得这悦耳的诱惑。本真，往往也就成了爱乐者叶公好龙竭力追求的东西。能在某个特定的时候得到感动，也许，本真的意义也就达到了吧。 古尔德的演绎在一片叫好声中夹杂了不少非议，大概源于其风格并不取悦大众的耳朵，不过没有任何关系，古尔德如同这雪，在他眼里，只有他自己才是最洁白，最唯美的。 ps：戈尔德堡变奏曲用音染重的耳机，如PX100 HD457听不出感觉，一定要用Pure点的，如小四，自然纯真。 * * * J.S.Bach是属于那种越听越让人着迷的音乐家。与他相见很早，初中时一度着迷于他的小提琴协奏曲，然而后来整整5年就没怎么碰。一直到大学才逐渐向Bach靠拢，相识相知，恨晚。人类直到出现了门德尔松，才发现世上原来还有这样一个未被重视发掘的巨大宝藏——巴赫，于是整个人类觉得相识恨晚。 Bach音乐风格的主流可以用这样一个诗意化的词来形容：绵密隐约。所谓绵密，乃是整个巴洛克音乐所共有的特色，然而像Bach那样将多声部赋调音乐写得如此滴水不漏、撼人心魄的，可谓凤毛麟角。听听他的3架、4架大键琴协奏曲，还有勃兰登堡协奏曲。。。哪部不是绵密得淋漓尽致？所谓隐约，Bach的音乐并无具体明确的情感指向，然而，余晖脉脉水悠悠，让人感到意境悠远绵长，仔细咀嚼之下，回味无穷，最是心醉。 戈尔德堡的第一首，并非绵密，却是隐约，开始的几个小节具有远树含烟般的美。听戈尔德堡与听贝多芬No。28钢琴奏鸣曲慢板，和勃拉姆斯的钢琴三重奏有着近乎相同的感受，神性的光环在巴赫的这部作品中已经找寻不到，它返回到了巴赫的世俗精神世界，仿若巴赫一个人内心的独白，来得那么真实，那么贴近我们的心灵，也那么容易打动一个热爱生活的人。 戈尔德堡变奏曲，尤其是第一首，可以看成是巴赫的日记。勃拉姆斯是一位极擅写“日记”的音乐大师，音乐日记便若一个人的心情文字，君不见音乐中家国情仇爱憎，儿女缠绵悱恻，人生豪迈壮志随处可见？但是Bach却很少有这般日记。既便是英国法国组曲意大利协奏曲这样随心即景而写的作品，也远称不上心情音乐。现代人无论对于文学还是音乐，都越来越倾向于随心随性之作，这也许是Bach的音乐离现代人渐行渐远的原因吧。即使是古典乐迷，喜欢Bach的人也不在多数。于是戈尔德堡变奏曲，这页情感绵密的日记，万端情愫，最是让人遐想，让人唏嘘。 * * * 关于巴赫的“日记”，我想再谈一些：Cappricio 随想曲 Bwv992 是一部，随想曲预示这这部作品所要表现的内容。塞尔金弹的巴赫我极少听，总觉得这位大师与巴赫的灵性有太多的无法弥和，姑且认为是我的偏见吧，但这不影响我喜欢他弹的随想曲：开头极为“抓人”，细听之下竟有幽怨呜咽之声，似有无限盼望的意味。浮想之下不禁念起古人诗句，遥想那些望断长江西的苦命女子来。在我的ipod里，Cappricio的前面是Bach的意大利协奏曲的Presto（意大利语：快速，急板），两者对比鲜明，一柔一悍，可是美女海伦和英雄阿格琉斯？闭上眼睛，神游一下，美女与英雄化作地中海岸快意四散的暖风，吹过芃芃草木，吹暖人的心房。 另一篇“日记”，是琉特琴组曲 Bwv995 中的加沃特，现今常见版本一般都是吉他版本，或许更合大众口味，但琉特琴，这一被称作“诗琴”的乐器，它所表现的诗意，是吉他无法模拟的。 * * * 听音乐最少不了浮想与思索。浮想是件轻松有趣的事，天马行空，任思维神游于时空万象。思索却是另一回事。一曲听完，我时常在想，那些不朽的心灵之于我们的将是什么：悲喜？虔诚？反思？隔世？修性？超脱？抑或仅仅是不断变化程度的心里慰藉？ 最近在一篇英文中看到这样一句话：“如一些宗教作品中所告诉我们的：幸福不是否认苦难和死亡，而是与之共存。”对于共存，贝多芬选择了抗争与蔑视，他扼住了命运的咽喉：莫扎特则用超脱的乐观来包容，包容世上的一切罪恶、不公与欺诈：而巴赫选择了融入，用世俗和宗教的所有悲喜融入。 那么我们又将是何种态度？

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