电影中的“美女经济”及其女性意识

纳兰小鱼

据说玛丽莲梦露去世时，整个世界知道她的人都为之香消玉殒而黯然伤神。对喜爱好莱坞电影的男人来说，少了梦露的好莱坞的是苍白的。这就不难理解梦露后来进入美国上世纪名人榜的缘由了，梦露以其形象与其特有的美女气质继续引领电影中的“美女经济”潮流。
“美女经济”在现代电影中已不再是新鲜的词汇了，早在好莱坞诞生的早期，电影中的歌舞剧也罢，各种春宫片也罢，反正在各种电影类型中，美女仿佛天然一样能够与电影挂上钩。早期的费雯丽、嘉宝、英格丽鲍曼、以及赫本等人就是吸引男人眼球的尤物。《乱世佳人》、《罗马假日》、《卡萨布兰卡》中女主人公的形象至今让人记忆犹新。不过在当时看来，制片商并不完全靠女人的头像来提高卖座率，至少早期的女明星还是更多的以演技胜出。在巨幅的印有美女头像的电影海报下聚集的男人越来越多，这种电影经济也始露端倪。
梦露的出现从某种意义上说也是市场需求的结果，她的娇艳欲滴几乎让整个世界的男人围着她飞舞的裙角而旋转。在西方世界上至政府高官甚至总统，下至市井巷陌都对她爱慕至深以至垂涎三尺。她有句名言：“好莱坞就是他们用一万元买你一个微笑，而用一元钱买你的一生的地方。”她的悲剧也印证了美国式的价值观里，象她一样胸大无脑的金发美女注定要成为男人的玩偶，成为男人们幕后交易的工具，最终只能在浮华绝望中香消玉殒。
到了信息与传媒高度发达的现代社会，好莱坞的美女经济自然也高度发达。不管是在西部片的牛仔中，还是在谍海沉浮中，甚至是在英雄史诗片中，美女都无处不在。所谓“美女爱英雄，就像老鼠爱大米。”不过现在电影里的美女不在是别人的陪衬了，自从杨紫琼在007系列中成功扮演了邦德女郎后，邦德女郎的形象得到了咸鱼翻身式的改变。杨紫琼在《明日帝国》里的表现甚至有点喧宾夺主的味道，也就是说美女形象得到了丰富和饱满的发展。苏菲玛索被誉为“法国第一美女”。在她所出演的电影中，不管是《芳芳》、还是《心火》以及《浮宫魅影》中，她都能演得游刃有余。即使是被称为“好莱坞花瓶”的妮可尔基德曼也通过《时光》一片彻底改变了她花瓶的形象。
其实这是一个女权主义盛行的年代，各路影片中或多或少都蒙上了女性主义的烙印。在《罗拉快跑》中这种现象更是显露无余，尤其以简坎皮恩为代表的女导演在其电影里努力营造一种唤醒女性意识的气氛。在《钢琴课》里，霍莉亨特的表演炉火纯青，她也因此获得最佳女主角的小金像。这部影片被认为是以“女性觉醒”为出发点的佳作，反映的是一个哑女的爱情生活和音乐生命。影片中导演巧妙的利用了一个非凡的道具——钢琴。就这样，音乐成了女主人公流露心声的寄托，她将全部的生命与爱都融进了琴声，这世上惟有知音和爱她的人才能领悟。典型的女性意识电影还有以西班牙女导演鲁娜的《火腿，火腿》。女权主义盛行也反映了电影中美女经济的一面：那就是女性同样也要男性相同的自由意识。在好莱坞的娱乐片《霹雳娇娃》系列中，三位美女的表演差强人意，但是有一点很明显，她们在做以前被认为男人才能做的缉毒逞凶的事情中丝毫不逊色与男性。“美女经济”再也不是停留在脸蛋的初级阶段了，它已经上升为女性意识了。以前阮玲玉那个时代真的是一去不复返了，但女性或者说作为电影被观赏者的女性是否真正能实现自己意识的觉醒，还有待观察和实践。

master

“美女经济”还不如说是色与性

月光笑侠

如果把女性的男性化行为认为是女性意识的觉醒的话那更加是女性的悲哀

女性如果把男性的行为准则作为自己的行为准则.那么这种女性意识仍然是男权核心思想的傀儡而已

朝三暮四

下面是引用master于2005-03-22 22:43发表的:
“美女经济”还不如说是色与性

没有美女的电视剧我就看不下去。
湖南卫视的《武媚娘》我就很喜欢看，里面的贾静雯。
这也不能说是色性，本来看电视电影就是为了娱心悦目嘛

一翼沙鸥

是审美标准的低俗化啊
可悲可叹啊

朝三暮四

呵呵,人呢一到了论坛就高雅起来了,我却没这种本领.