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发表于 2005-4-3 23:25:17
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呵呵 楼主看的很细,我看了一遍,如果不是楼主写了这么多细节,我都不曾注意到过.
就像楼主说的一样,在农村长大又在城里生活的很多年的人来说,这部电影绝对不只属于70年代的人,我在看的时候感觉很真实,这种生活其实就离我很近.从妈妈分糖的事情和哥哥把糖喂给"孩子"吃的画面上,可以看出姐姐和弟弟在成长的过程中受到了多少的不公平,尽管这种不公平在某种意义上是可以理解的,因为做父母的也很难,从傻哥哥的媳妇那几句话里,我们可以知道,哥哥的病或许能治好,但是没有,所以父母对哥哥的偏向也有父母愧疚心理的表现.
姐姐是一个不甘心的人,她一直想突破压抑的生活,她一直在追求自由,不只是追求爱,降落伞就是自由的象征,她追求的也很勇敢很努力,一个姑娘家在大街上骑着自行车并且满脸欢喜的表情,在那个年代,就是疯了,为了要到降落伞她脱掉裤子,为了当兵她花钱送礼,她的心其实一点都不野,只是那个年代太保守,影片中的弟弟很不男人,虽然他和姐姐童年的阴影一样,但是他不能让我产生一点同情心,无论是他不承认给他送伞的傻哥哥还是他后来想让老婆养活他,都不能,他不曾为追求自由努力过,逃跑就是逃避..............
顾长卫说我们现在看到的两个半小时长的<孔雀>是一个被删减了的版本,原影片中还有妈妈的一段感情,还有弟弟的一段同性恋(与装警察给他送伞的那个男的),我想我们看了愿影片应该对姐姐和弟弟有不同的感受...........
对于楼主说的"当兵，认干爸爸，结婚所有这些事情都是对爱的寻求，但却如小孩子吹出的肥皂泡一样，起初五彩斑斓，最终还是一一归于破灭。",我认为只有当兵才可以说是起初五彩斑斓,其实认干爸爸之初有些快乐的日子,但是并不是五彩斑斓,影片里姐姐弟弟和干爸爸在一起都在比较隐私的场合下出现的,黑暗的电影院,干爸爸的个人房间里,对于结婚,更是姐姐处于无奈之下的选择,从开始到结束,姐姐都不曾对这长婚姻有任何起五彩斑斓的日子,哪怕是一些五彩斑斓的幻想.
还有,后面楼主拿<孔雀>和<2046>的结构想比较,我认为没有必要比较这一点,无论是<花样年华>还是<2046>都可以看出王家卫对影片结构的重视,而<孔雀>的结构形式,是大陆那种典型的讲故事的方式,当然不是一种平铺直叙,是以弟弟的回忆为线索的,但是这样的形式是早期张艺谋还有很多电影都普遍采用的结构形式,王家卫在结构上的重视可以说与内容同样重要,对于王家卫来说,结构是内容的一部分,顾长卫则没有,他更注重内容,更想平稳的讲一个70年代发生的故事.这两个结构形式的比较在<花样年华>时期出现更有意义. |
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