犹记风吹水上鳞

风石堰

犹记风吹水上鳞
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文 唐小兵 责任编辑 黄维嘉　  2005-4-28 2:40:43  
   胡适在1933年12月30日的日记中写道：“今天听说，《大公报》已把‘文学副刊’停办了。此前是吴宓所主持，办了三百一十二期。此是‘学衡’一般人的余孽，其实不成个东西。甚至于登载吴宓自己的烂诗，叫人作恶心！”鉴于胡适当时的社会影响力，他对《大公报》文学副刊的成见自然左右了很多人的观念，乃至直到今天，我们提到《大公报》的文学性副刊，似乎只有沈从文、杨振声主编的“文艺副刊”才具有历史和文学的价值，而此前吴宓耗时六年的“文学副刊”就被从时间的长廊驱逐了出去。之所以出现这种“历史的销声匿迹”现象，自然跟吴宓是文化保守主义的干将有关，而历史的书写总是在进步与保守之间轻易地剔除了后者的面影。
   新近出版的《〈大公报〉与中国现代文学》以详尽的文本分析与细致的史实考察给出了一个或许更真实的历史。依据作者刘淑玲的研究，吴宓在个人性情上偏向白璧德的新人文主义，留恋中国的文化传统，可这并不影响他相对开放的办刊方针。他在接受邀请编辑“文学副刊”的发刊词中写到：“对于中西文学，新旧道理，文言白话之体，浪漫写实各派，以及其他凡百分别，亦一例平视毫无殄域之见，偏袒之私，惟美为归，惟真是求，惟善是从。”事实上，吴宓在其主持的“文学副刊”上评介了大量新文学作家作品，如施蛰存的《上元灯》，叶圣陶的《倪焕之》、茅盾的《子夜》等。他还邀请朱自清为编辑成员。
   《大公报》与中国现代文学的关联可以说是从吴宓时期开始的，1933年沈、杨主编后不能认为是《大公报》自身文学传统的断裂，而是其在既有基础的凤凰涅槃。可以说是吴宓与《大公报》的合作开创了此后该报与文学界的“蜜月之旅”。《大公报》立足在大学文化的基础上，与学院的知识分子保持密切的接触，使其社会声誉和文学品质得到了制度性的保障，而当时的文学创作和文学批评，正因为有了《大公报》文艺副刊这个平台，才得以人才辈出，各领风骚，如萧乾等都是从《大公报》的副刊开始蹒跚学步，尤其可贵的是《大公报》的文学副刊是一个自由交流和碰撞的空间，学术自由是第一准则，这就吸引了很多相对边缘的作者参与。如当年在其上发生的巴金与刘西渭围绕“爱情三步曲”的激烈争论。
   沈从文主持的阶段自然是《大公报》最辉煌的时期。沈从文的《文学者的态度》引发了热闹的“京派海派”之争，等于从一开始就给“文艺副刊”定下了严肃的纯文学的基调。单靠沈一人之力，不可能支撑得起《大公报》的文艺副刊。事实上，沈从文这个自诩为“乡下人”的小说家，有一种人格上的巨大亲和力，他一到北平就迅速地融入了当时朱光潜、梁宗岱发起的地安门慈慧殿三号的“读诗会”，也加入了其时名流雅士心向往之的林徽因之“太太的客厅”。空间上的文学沙龙与纸面上的文艺副刊就那么完美地结合了起来，形成了象牙塔与十字街头的有效沟通。文学既是精英的话语生产，又是面向社会而大众化的心灵慰藉。我们可以看到一个悖论式的现象，京派作家群的非定期聚会仿佛是私人性的，是圈子化的，但是其社会的实际效应却是公共性的，并且得到了来自读者的广泛认同。调和这两者的一个重要媒介就是《大公报》的“文艺副刊”。它强化了学者介入大众媒介的现代传统，由于学者的学院背景，又保证了其稿源和读者的丰富和稳定。
   而沈从文的个人魅力和提拔后学更是强化了学院与媒介的联系。卞之琳晚年回忆到：“沈从文20年代开始自己被徐志摩、郁达夫等推上文学道路以后，从30年代初就开始一贯热心地扶植文艺青年，在他直接间接严格要求的扶植下茁壮成长了不少有成就的作家。”联系到这些年关于《读书》、《上海文学》办刊方针的分歧与争论，作者的《〈大公报〉与中国现代文学》提供的经验对思考当今文学、学术期刊的出路自然不无裨益。  《〈大公报〉与中国现代文学》 刘淑玲 著 河北教育出版社



新闻点评      　　　　　　　　　　　　　　　关闭窗口

姐姐

早看到了，是在《东早》吧。我那篇东西跟你在一个页面，呵呵。

寒柳轩客

好久不见师兄
问好

风石堰

呵呵,对,是发在<东方早报>阅读上,姐姐兄莫非是"石头".五一回到湖南呆了近半个月,昨天刚回到上海.

姐姐

唐兄健忘了，我们在中间论坛见过的，我是那个坛子的斑竹。
你这篇是28日发的，我是25日发的，就是那篇《狐狸多机巧，刺猬仅一招》，呵呵。

风石堰

枕戈,这次实在是因为家里出现事情,我在乡下呆了好几天,抽不出时间去长沙游玩(其实我是很想去堕落街重温),只能等下次了.
姐姐兄,中间论坛我只是很少地去过一两次,所以就"健忘"了,不好意思.

姐姐

小枕啊，我这是混江湖混银子呢，跟你慢工出细活不能比滴：）

姐姐

吼吼，好。你叫上文哥和王倩一起请我吃饭我就来：）