不管了，梅耶荷德之日

怕老婆

梅耶荷德的這齣《欽差大臣》（俄文譯名為：Revizor，能翻成《校對員》嗎？恐怕有待考證，我沒有信心）
當初公演時，
他有幾處獨到的詮釋；
例如戲的結尾，他讓演員們以極度誇張的姿勢凝止不動，
然後替換大型的假人，
演員們以卸除角色的身分，一邊狂笑，一邊下舞台，
一般認為這個場面是藉以預言廿世紀的腐敗與虛偽等等。
此外還有一景是，
當這個假扮欽差流浪漢到這位地方大官的家裡作客時，
欽差對大家說，請大家坐下，免禮免禮！
於是地方大官硬是要在場的每個人坐下，不用客氣…
但是地方官家裡的奴僕哪有椅子可做？！
這地方官就偏偏硬做手勢，逼著奴僕們坐下，
台上飾演奴僕的演員就半蹲坐著，非常辛苦地假裝坐下…
這其中人生與政治的諷刺，和戲劇與現實的諧擬，
真是趣味橫生！
令人不禁想起年初才來台北新舞台公演的永嘉崑劇
《張協狀元》，
那些戲曲演員跨開大腿假裝正襟危坐的樣子^^…
如果能夠想像當年《欽差大臣》公演的這個場景畫面，
又再比較中國傳統戲曲這樣的詼諧，
還是禁不住為戲曲的創意得意起來…
這《張協狀元》的演法，可是元末明初就有的招式！

唉，接下來要說的，就比較令人感傷了…
梅耶荷德當初做這齣戲的時候，他的社交相當活躍
也常跟年輕的俄國劇作家來往。
據說，當時與史達林作對的俄共左翼領袖托洛斯基，
曾經光臨過梅耶荷德的「沙龍」，
即使托洛斯基先生沒有親自到訪過，
至少有釵h左派的活躍份子，
都曾經到他家把過酒也言過歡；
同時，他這齣戲聽說是故意諷刺史達林。
儘管梅先生小心翼翼了十二年，
結果還是在一九三八年被逮捕，
罪名是「反革命份子」與「形式主義者」。
就在這齣戲首演十二年後，梅耶荷德被捕入獄，
他深愛的妻子也被祕密警察謀\殺。
一九四○年二月二日，梅耶荷德在莫斯科被處死，
他被俄國當局自藝術史上除名，
同時他的表演學說也被禁止，甚至革命史上也完全不提他的名字，
就這樣
梅耶荷德被他的祖國忽略了好幾十年，
有多少創作者不自覺地在循著梅先生的創作軌跡前進？！
然而梅耶荷德的影響，就是在他巡演歐洲巴黎與柏林，
以及美國等地的那十幾年間。

最後，我想稍微轉述梅耶荷德死前的一封自白書：
當他們用盡他們所謂的身體酷刑與心理折磨，
來質問我這個犯人的時候，
我心底深處湧現一種非常可怕的恐懼…
我的感覺神經全部聚集在我皮膚表面，
而我的皮膚卻像嬰孩一般柔細敏感，
同時我也證明我的眼睛能夠不自主地畢p泉湧；
當我被打得趴在地上的時候，
我發現我也像一隻被主人鞭打的狗，
能讓我的身體扭曲蜷縮。
這是我在臨死之前，最後簡短的告解，
我不是奸細，
我也從來沒參與過任何托洛斯基的黨派組織！
（我跟黨一樣，都詛咒托洛斯基那幫猶太鬼！）
我從來沒有參加過任何反革命的活動！
在你們的毒打逼迫之下，我才簽下我的口供，
我懇求領導，拯救我，還我自由！我愛我的國家，
我願意傾我一生最後的力量貢獻給她。

我親愛的觀眾，妳們能體會到「詮釋」的可怕嗎？！
還有「念頭」衍生的危險嗎？！
所以創作者傾向不解釋作品，
因為如果說了，就會被當成某種「罪名」，
如果不說，又會被扭曲或貼上各種不堪的「標籤」，
所以寧可說創作的實質意義，
來自於無可言說的的心靈交流，
來自於無法形容的默契，和彼此反省後的累積，
所以會有好多創作者寧可選擇創作，
才會有好多人寧可表示：
「無可奉告」。

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看到这个又想起了毕业的那个戏，行骗记，每一个场景都是那么的熟悉，