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靳埭强生于1942年,1957年定居香港.1967年开始从事设计工作，屡获奖项，享负盛名；1967年创办设计公司，作品受高度评价，成为驰名中外的设计师。靳埭强曾在各种竞赛中，获奖数百项；其中包括数十项纽约创作历年展优异奖；于1991及1994年亚洲广告奖之最佳企业形象设计；美国洛杉矶国际艺术创作展金奖；多项美国纽约CLIO大奖总决赛；日本字体设计年刊之最佳作品；纽约水银金奖；多项美国《传递艺术》奖；波兰第1届国际电脑艺术双年展冠军。在香港，靳氏于1979年成为首位入选为香港十大杰出青年的设计师；1984年更是唯一的设计师给颁赠市政局设计大奖；又于1991年获香港艺术家年奖之设计师年奖，1992年被选为90年代风云男士之一；1998年再获杰出成就奖。
靳氏曾在香港及海外设计竞赛中,获奖三百多项,包括多项纽约创作力年展优异奖、美国CA传艺优异奖、洛杉矶世界艺术比赛金奖、英国刚古纸机构形象设计金奖、香港市政局设计大奖全场冠军.
靳氏作品经常展出海外各地,并获国际权威设计刊物刊载,并选为世界和平设计师百杰之一.
靳氏曾出任香港设计师协会三任主席,现为香港艺术馆荣誉顾问、中国中央美术学院客座教授、香港美术家协会理事会副主席、比利时国际商标中心荣誉大使及香港艺术发展局委员,出版有《平面设计实践》、《商业设计艺术》、《海报设计》、《广告设计》、《日本设计师对谈录》及《商标与机构形象》.
靳氏个人在美术及传艺设计中具有卓越的成就,加上在教育工作的参与及贡献,1979年入选十大杰出青年,92年更获选为90年代杰出男士之一.
采访笔录：
记者：您的很多设计作品都有很浓的这种东方色彩，是您一开始搞设计的时候就已经定下这个方向了吗？
靳埭强：也不是，因为我刚刚开始当设计师的时候，很年轻的时候，刚刚学了一点西方的现代观念，是包豪斯，德国的包豪斯学院，它这个精神、它这个观点是西方的，我很喜欢。
记者：就是在刚开始做作品的时候是非常纯西化的设计？
靳埭强：对，因为只有他们的观念我觉得影响我很大，我不喜欢用一些古老的东西。我觉得中国很多东西很落后，所以就全盘接受西洋的一些新观念。
记者：可是现在再看您的作品，这种东方色彩好象已经占主流了，这种变化是从什么时候开始的？
靳埭强：我当设计师最初的五年左右都是全西方的，很快就做了很现代的作品，也能做得好，也有很多人喜欢。
记者：自己感觉不错？
靳埭强：不错，但是如果放在外面，比如说我去参加比赛，拿一个作品去外国比赛，好象没有怎么受重视。没有评奖，得不到注意，也没有怎么评上，可能一审都进不去。我开始思考这个问题，应该有自己的个性。个性是什么呢？问自己是什么，我就问自己是什么呢？是一个中国人。我想到为什么他们是大师，因为他们有自己，所以我朝自己本位来想，跟我市场两方面来想，所以就想到中国的问题。
解说：70年代初，靳埭强开始意识到个性对于设计师的重要，他开始尝试把京剧、水墨等中国文化的精髓放到作品中，设计出了一系列在国内外备受好评的现代海报。
记者：我们也看到不少的设计，包括其它的领域，比如说服装设计等等，都会用一些民族化的东西在里面，但有的时候会觉得太具体了，比方说脸谱啊、风筝啊、旗袍啊。
靳埭强：对，对。但这么具体之后，就觉得缺一种想象的空间。
记者：有没有更细的更基本的元素？
靳埭强：我觉得你说的是非常对的，可能是要把你的脸化妆，要画一个脸谱。你穿衣服，要穿一个中国式的衣服、一个龙袍，告诉别人我是中国人。我觉得比较表面，所以我就开始用中国人思想的方法尝试来创作，来创意 。可以看看一个例子，那么每一个设计师如果做和平海报，可能都用和平鸽，当然有其它题材可以用，人人用了，你用了有什么特点呢？这是西方的东西，国际化的，没有国界，当然我没有一个和平鸽是用工笔写意，这些手法来画的一个和平鸽这也有中国的风格，但是我不用这个。我用思考的方法。
记者：什么思考的方法呢？
靳埭强：这是我一家人，我自己做一个和平鸽，我的妻子、我的爱人画一个，我的儿子、我的女儿每一个人都画，每一个签名，合成一张海报，是全家人一块，同心，一家人做的，这是家庭的观念。家庭的观念就是儒家思想，这些里面都是中国的一些思考、一些思想。但是（形式）是很现代的。
记者：是不是给我们一个提示，作为一个设计师，如果你只有美术的能力而不会思考，或者说缺乏哲学的思考的话，恐怕都是不行的？
靳埭强：不行的。这是一个工匠，这是做漂亮的东西、装饰，没有一个主题，没有一个思想要表现出来，这不是一个真真正正的设计师。 解说：靳埭强是申奥标志的设计者之一，这次来北京，被中国奥委会请去，给设计新的奥运会标志提建议，新的奥运会标志将向全世界展示出中国的设计水平。
记者：形象是很重要的，形象的资源将来可以赚大钱的，为什么不能投资多一些钱来做一个好的标呢？
靳埭强：一个地区它的设计业是不是发达，除了设计人员本身的美术素养之外，它还依赖环境。
记者：提供一些什么样的东西给它呢？
靳埭强：就拿中国内地来讲，设计还处在一个发展的阶段当中。
记者：制约它发展的一些东西会在哪里出现？
靳埭强：我这么说不知说得对不对，如果中国的现代化跟欧洲的现代化同步进行，就没有这个情况。我们现代化起步太晚了，因为工业革命影响人类的生活很大，这个革命在欧洲它影响全球的时候，中国处于一个封闭的社会，就落后了。她要从一个没有市场观念到有（市场观念），发展得很快，我们开放只有二十年，所以她追得很快。现在是进步的 ，进步得很快，但是要全中国进步到一个水平是很困难的。不但在大陆，在香港，我七十年代、八十年代发展现代设计，也要面对这个问题。香港可以说是一个比较成熟的商业社会，又有多元的文化。
记者：可不可以讲是香港造就了您？
靳埭强：我觉得是，东西的精神混在一起，这是香港一个特别的地方。它站在中间，有东方、西方，是一个交汇点。我不在香港生活，不在香港发展我的事业，可能出来的成绩没有那么好。
企业是品牌
靳埭强认为，成功的企业必须要有良好的品牌形象，而企业本身是良好的品牌形象的基础，作为企业，应该有真的形象、真的体质，应该有清晰完善的理想和目标，以及美的内在和外在。而作为设计师，则必须了解企业的这些特点，了解企业的本质，确定企业的文化，塑造企业的真形象。
同时他认为，设计不单是企业促销的工具，更重要的是为企业塑造形象，准确地传达企业的文化精神。设计一方面发挥其商业功能，达到应有的市场效应；另一方面又能蕴涵比较深厚的文化素质，为企业建立一个正面的视觉形象。靳在给企业设计的过程中，也是按照这个原则来进行的。
设计要了解市场
靳埭强特别强调设计师的专业精神，他认为漂亮的设计并不一定是好的设计，最好的设计是那些适合企业、适合产品的设计。靳埭强设计的猛龙牛仔就是这一宗旨下的传神之作。\" 因为美国以出产优质的牛仔裤而闻名，所以我们在设计的过程中为猛龙牛仔的形象增加了美国色彩。同时在其外包装上增加了充满节日气氛朱古力形象，使得这个包装有了浓郁的人情味。\" 新的包装推出来后，猛龙牛仔的市场迅速打开，现在猛龙牛仔已是香港人过节送礼的佳品。
靳埭强认为一个好的设计师不仅应该掌握现代的设计语言，还应具备市场分析能力，对市场有敏锐的触觉，为产品进行市场定位，这样才能创造出出类拔萃的品牌形象。
融合中西方设计的理念
靳埭强主张把中国传统文化的精髓，融入西方现代设计的理念中去。靳强调这种相融并不是简单相加，而是在对中国文化深刻理解上的融合。例如中国银行的标志，整体简洁流畅，极富时代感，标志内又包含了中国古钱，暗合天圆地方之意。中间一个巧妙的\" 中\"字凸现中国银行的招牌。这个标志可谓是靳埭强融贯东西方理念的经典之作。
裁缝出身的靳埭强坦言自己\"并不是很聪明\"，创作灵感主要来自平常生活中的发现。靳埭强说：\"我不是天生的设计师，只是自然地从生活中培养潜能。热爱生活帮助我领悟宝贵的人生观，同时给予我神妙的创作动力。\"
未来的设计在大陆
靳埭强认为现在亚洲的设计，除了日本，就要算香港，若论将来的发展，中国大陆有很大的潜力。开放了15年，中国的现代设计也发展了1 5年左右，21世纪，中国人的设计力量很可能就在大陆，香港年轻一代的设计师若不是努力不懈，将来必将被同辈的大陆设计师所超越。
靳埭强认为深圳和广州集中了内地一流的设计人才，但设计师工作的环境，包括社会对设计行业的认同，还有一段长路要走。靳埭强一直呼吁在广州建立一个具有世界先进设计水平的设计中心，目的是\" 为了给设计师们一个更好的发展环境，帮助更多的广东企业打造优秀品牌\"。
靳埭强希望继续为中国的设计事业作一些事，希望中国能有一本真真正正具有权威、又在国际上占有重要地位的设计刊物，将世界的设计信息带到中国，亦将中国的好东西推广出去- -作为桥梁，增进互相交流，提升中国的设计到国际水平。
设计是为他人度身订做
靳埭强说：做裁缝是注重为他人度身订做一套衣服，是要别人穿起来舒适，看起来美观，又合他的心意。这套观念是一个设计师亦须要有的。你要为别人- -消费者或者委托人去创作一件设计品，是要满足他，而不是为了自己而做。正如裁缝做的衣裳须要适合别人的身材，不是做来自己穿。我很容易明白这套观念，我不会好似一个艺术家只是自持有艺术气质而去设计，我会为委托人度身订做一件适身合体的设计。 |
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发表于 2005-6-3 01:18:34
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