戏剧场面节奏和演员心里节奏（玛卡）

玛卡

戏剧场面节奏和演员心里节奏
                             ——就《普拉东诺夫》片段论
为什么这学期我要谈的是节奏呢？因为在排演《普拉东诺夫》的过程中我意识到了戏的节奏和角色节奏的不同和统一，所以我想就我这学期的戏剧片段从节奏的方面谈一谈。
《普拉东诺夫》其整体的把握我先不说，单单就索菲亚去找普拉东诺夫的这场戏说，导演处理就会和演员表演处理的节奏大有不同之处。因为彼此审视戏的层面和想表达的东西不同。
   
创作者是基于戏的内容给戏定的基调，对戏理解的深浅决定戏最终呈现的效果。有的人抛开文学，一味的追求戏的形式上的创新，而违背了作者的意愿，且曲解。而相反的一类是是对剧本的图解，同样的犯了背离戏“核心”的错误。
   
错误多则出现在对人物心里和故事发展的整体节奏拿捏不统一上的问题。
    《普拉东诺夫》这场戏 ，节奏变化鲜明，矛盾突出。矛盾在于人物态度的不断游离，跳跃。并且有一段相互攻心的过程，猜疑揣测。而两个人物的也在不断的交替着牵制对方。人物渴望把这种不光彩的事化为一个球来传递。（片段截止到索非亚提到他丈夫为止）。就戏而言这前一段人物心里节奏很松弛，虽然感觉到两个人语言上的对峙，可以说有些强烈，可二人依旧延续着这场戏前面所发生的，不管是心里惯性还是语言上的惯性。戏是为了让看的人了解到两个人始终的关系都处在这种状态下，用意是为了给后来的蜕变加以阐述，铺垫。表象的紧张往往要求演员心象的松弛，实至两人在提到“他”之前的对话是整个片段中最平静的段落（戏的节奏），而两人的对话多为简短快接，机械化的，语言密度大。（是演员的语言节奏）。“一紧一松”形成了戏剧节奏中典型的“不同轨”的表现手法。
   
而《普拉东诺夫》这个片段大节奏的爆点就在索非亚说出了“他”，这个“他”指的就是他的丈夫沃依尼采夫。可以想象的到涉及到两个人关系的事，单单只就这两个人知道这事称不上是密秘，但第三个人知道了，而这第三个人恰恰就是这密秘维持下去的障碍。
就在这时人物从情感的游离中，骤然把精力毫无保留的集中在了对方身上，这个戏从核心上第一次节奏上的紧凑出现了。我自己在在这个点上进行了一下导演方面的设计（加了一个俄罗斯东正教堂的祈祷钟声）做了一个节奏上的划分。而这时的短暂停顿正是强调了人物对彼此态度的转变。而对比明显的就是人物的语言节奏的对照，普拉东诺夫的言语激进，而这正是在试图掩饰其内心节奏上的慌张。索非亚语言密度的减小，反而试探性加强了，则足以把她心中对丈夫感情的冷漠和麻木表现出来。这又是一次演员在把握内心节奏上的考验，这时演员的情感上的张弛关系到戏场面上的控制，牵引着观众的感知，戏的节奏再一次同演员的表演节奏贴合了起来。

    我再最后谈一下这个戏我认为很小的一个细节，普拉东诺夫答应和索非亚离开时，他连续答应了三次一起和他私奔，就在短短的几秒中内，索非亚同时也问了三次，，虽然是三次的回答。但我用了三种不同的情绪，并不是在语气和情感上区别开来。如下：
   
索：你瞧好吧！有的女人不跟我一样，但我比他们更强，……米沙，相信我，我给你照亮道路！你把我复活了，我的整个生命都将是对你的报答，明天我们走吗？我去收拾收拾，你也收拾收拾，十点钟到小木屋，把自己的东西带上，……来吗？
普：我来！
索：向我保证，你一定会来！
普：啊……我已经说了。
索：向我保证！
普：保证……我向上帝发誓……我们一起离开这里！
三次回答情感上都很饱满，而对于走与不走的态度上有所不同，使得语言上层次感更加强烈。在最后让人物更加丰满鲜活起来。表现出人物做出决定必竟是艰难的，使得人物在性格上的矛盾性更加强化。同时语言的重复和叠加也是戏剧节奏的一大要素之一。把这部戏所想表现的人性的不确定性，关系的不确定性，已及社会的不确定性蕴含在了心里的现实主义中。我个人认为这是安东-契诃夫的伟大，同时更是戏剧节奏的伟大。

    正是这个短短十几分钟的戏剧片段，是我本学期获得的真正才富。不管今后我导戏还是演戏，节奏永远是我的眼睛。它是生命的律动。
                          
                          
                          03表演系：马跃辉
                        今日立秋

且看风停

好，顶一个，马哥原创大家支持啊，很同意这个观点啊，哈哈，我有机会也排下这个本子

papaya

支持老大~~~~
不太懂，but觉得有道理（纯观众角度）

玛卡

这些日子我又觉的,导演的相对客观,与演员的相对主观,又有了一个新的切入点,那就是大众审美

桃花岛主

妈滴，都这么能搞原创，把偶都比下去鸟！

玛卡

我们版什么都支持啊

玛卡

我们版什么都支持啊