周三（25号）湖大有广院的话剧汇报演出

舶良指玄

如题，就是明天
《雷雨》《父归》《南归》《蠢货》
详情见复临舍海报
我不知具体情况
玛卡给提供点情报？
过几天还有两次谢飞的电影导演讲座

谋子

好！看看哈！

玛卡

但是同学们以经放了好长时间了,回影响效果的

隽夫

幸好大屾给了消息，一定要去学习学习。

舶良指玄

7：30，校大礼堂

下限

蠢货的，一，演员造型设计，梅耶荷德的感觉。人物关系和形体美感都不错。
二，道具的运用，象征意义不错。我要是导演就让她丈夫的遗像从墙上掉下来
三，当时看没有明显感觉，回来想想，节奏处理有点不妥。多半是台词和形体动作引起的。
四，演员周围的“场”，感觉太弱了。

隽夫

当时便觉得节奏不妥，比较严重的“不妥”。此外，男主人公的转变前后的表演风格基本是一致的，但我觉得应该随着人物关系的转变角色应该表现出另一面，另一种呈现。

怕老婆

一：我倒没看出《雷雨》有梅耶荷德味道，梅氏关于节奏和创意，我没看到一点影子。我只是觉得导演有拍好莱坞惊竦片的天分。导演和演员对细节的把握太差了，完全没有现实主义的那种细腻和精致，不知道是没注意还是……
二：我没看，不好说什么；
三：中途抽签两次，同样的问题，细节没有把握好，而且演员的能量太弱，唯一让我记住的就是那个长辫子丫头，但是她的“破鞋…… 破鞋”的台词差点没把我噎死；
四：唯一一个让我坐下来好好看的戏，看得出王老师确实对契诃夫很拿手，但是对那个军官扮演者的选择，很失败，表演完全没有质感，我感觉就是一个穿着军装的小坯子，太瘦，没有安全感。
再说说这四个戏共同的毛病：1、对于转折的地方，说得很不够，很匆忙地就转入了下一个思路，也许是导演赶工所造成的。
2、演员在舞台上的多余动作太多，肌肉没有很好地保持紧张和高效率地运动。
3、演员的眼睛缺乏神采，（本人看戏很喜欢看演员的眼睛），我感觉不到他们对于自己所扮演的人物那种自内而外，真心和观众交流的能量。唉……
总之，这几个戏要是要求严格一点只能算是初排。

玛卡

有什么问题大家都说说吧＜我整理起来给王老师也说说

怕老婆

梅耶荷德完全不是王老师的这个搞法和路子，没有可比性。
徒弟啊！要说中国搞梅耶荷德理论的有：邓树荣、童道明、陈世雄；实践方面就是孟京辉了。

下限

师傅，我只是从蠢货的演员造型术这个角度看的。看来我没说清楚，再看看回帖吧。

下限

其他三个戏我都没做评论。我对蠢货那个戏倒是挺满意的，毕竟是 最近看的现场里水平最高的。另外还是那个观点，一部成品出来了，导演对它的一切解释都是合理的，一切批评换个角度想都会成了创新。作品会用他的内部逻辑自动解释细节的优缺点