中国的传统----书法

静虚堂

恩，现在能静下心来练书法的已经不多了，其实主要是一个坚持的问题和兴趣的问题，原来练的时候，都听什么夏练三伏，冬练三九．．．呵呵，当然不用，坚持就是最好了，到了一段时间就好了，那时会三天不摸手生了．
抽象国画我个人不喜欢，还是传统的好，现在太缺乏了．．．．

成小华

小时候练的是柳体，觉得它漂亮工整。中学时书法老师对我们说千万别练柳体，会练坏我们的双手，因为柳体的写法和审美是内掩性的而不是发散性的，不利于以后的发展，而颜体浑厚，结构不拘，有利于以后发展，于是就这样练了一年颜体。那一年把蚕头燕尾，浑厚粗壮作了一次刻骨铭心的体会，中学二年级开始临摹清代黄自元的小楷，那是一种不同的个性和生活方式所产生不同的美，要知道颜真卿可是一名人高马大的将军，这在书法家中是少有的，武将的大气与唐代丰腴之美在颜体中结合的太完美了。

由于要考大学，带着功利与兴趣在中国美院附中国画班系统的学习了工笔花鸟，那时候老师很严格，每天一幅白描花鸟写生，每个星期一副工笔花鸟创作。以前对国画的理解被考试的压力弄得无影无踪。

对书法的重新热爱是在大学后对赵体的狂热，那年暑假回到老家，每天晚上点上青灯，听取窗外蛙鸣，放上二胡古曲，把自己的生活方式融于对书法的理解当中，进步神速。这个时候与米芾行书的变化结合在一起，形成了自己的风格。

国画讲究的是一种做人，一种修养，我们不能从表面的技法，笔墨去理解，也许，国画只是文人修身的一种工具而已。

静虚堂

看来楼上的兄台在书画上有一定的造诣哈。。。。真想有机会可以相互研习一下哦。
我在小学六年级开始接触书法，初二接触国画。
书法也是先接触颜体，习了两年开始转向行书，由米芾《蜀素帖》入手，再结合了王铎。有点小成，参加了好几个比赛，得了几个奖。。。上高中到现在就对魏碑和明清的帖有了钟爱，挺喜欢文人的书法，很有底蕴，呵呵。。国画，当然是石涛，八大的。。我很赞成中国的书画对人的修养很有益处，可真正练的人就太少了

189990

下面是引用蓝翼于2005-06-03 21:33发表的:
偶们这学期开的国画课，所以必须要练习书法~~~~~~~~
呵呵呵
偶的书法连门都还没进去~~~
不过偶还是比较喜欢写的~~~~
有高手肯指点一二也不错啊!!!

偶也是！！！！

木木鱼

小学时候写过
当时还写得不错,经常受老师表扬

后来就成了一个断层,现在根本提不了笔了


个人理解下,书法应当是汉字作为一种象形文字时的一种终极表现
真正搞纯美术的人,应该对这个体会得深刻些,我交流过的一些画画的朋友,在某一个意义层次上很多人基本并不把"写汉字"与"绘画"当作两回事

sisyphe

很喜欢抽象国画，但大陆没有什么真的很好的，个人觉得赵无极和高行建的算是当代成就较高的两人，当然大概很少有人知道高行健还是个画家。

木木鱼

那当对高行键刮目相看

个人看法上,纯文学角度,高行健实在比不上很多人
不过大概诺贝尔奖金颁发者热衷于同政治挂钩吧

静虚堂

如过只说是写汉字，我当然觉的，画和写无须区分，可是书法不同，它有自己的一套准则，学书法的人经常被说是在画画，那他可能就悲哀了
书法是写出来的，而非画出来的------我坚信

木木鱼

那能否向阁下具体请教

书法过程的另一套准则是怎样的
对于书法而言,写同画的区别该是如何的?

静虚堂

抽象国画，我个人不是很喜欢，就象我很排斥达达艺术一样，但终究是国画，我还是抱着欣赏的态度去看待的。。。说到国内的，我很喜欢吴冠中，他的国画就很有抽象的味道，抽象成点，线，面。。。可依然很有震撼力

木木鱼

具体抽象国画的说法  = ='

国画历来就是抽象的,而相反西方欧洲的古典艺术才是讲究具象
只不过欧洲兴起的很多现代派当中的抽象,比我国传统国画当中的抽象显得"刻意"得多,不属于同一方向

至于达达主义,那根本不是抽象而是荒诞,个人觉得波普艺术在这里没有多大的可比性

静虚堂

呵呵，请教到不敢，讨论一下吧。准则我不敢随意胡说，但我们都清楚每们艺术有其艺术的准则，就象是一套潜规则。。。
我觉得首先书法和写字的差别就象arcitechture和building的区别一样，书法是一门艺术，而写字呢，它只是为了完成人的记录功能，不追求书法的章法，运笔，韵律，情感（就象颜真卿的《祭侄文稿》），个人修养。。。。当然后两者是高的境界
书和画，他们有共同的东西，但既然被隔离开，就说明他们的区别，我自己觉得，国画只能表现一种空间和平面的排列，而书法记录的却是一种时间的印记。。。