《时时刻刻》
流畅的叙事，三个女人的一天，某一天。One day of these days，却能反映一生。我喜欢流水般的故事，或许是从小在水的环境中成长。
爱上妮可•基德曼，曼妙的女子，伍尔夫的神经质和专注被她再现。伍尔夫的小说充满了绝望的流畅，和她生命的边缘性不无关系，时常处于声音的幻觉、死亡的召唤中的灵魂无法面对女主人的琐屑身份，她姐姐说她是幸运的，因为活在两个世界，一个是现实一个是文字；但我不认同。现实令她充满了不适，她只活在她创造的文字世界里。她再不能活在当下，她必须在水中睡去，消除掉一切令她紧张的声音，从此安静，不必惶惑迷离。
读她的小说的1951年的劳拉正是一个女主人，怀着第二胎的家庭主妇，被琐屑即将逼疯的女人。她不善于做家务，但不得不承担；她不懂孩子，但不得不生育。她是那么脆弱，朋友告诉她得了绝症，她无法面对朋友的死亡，变得继续活下去都那么艰难。她尝试自杀，可又不敢，她只是想逃离，并不是放弃。于是，她回家给丈夫烤了生日蛋糕，安静地生下第二个孩子，然后离家出走了，抛弃了孩子和家庭，她选择自己去安排生活。
生活紊乱的2001年的克拉丽莎，和女儿的父亲离婚，与同性女友同居十年，又被诗人理查德吸引。她自信能干，她自己去买花，自己办派对，自己处理生活。但理查德的一句话让她崩溃了，“假如我死了，你的生活呢？”她终于认识到她寂寞，她不能在现实的琐屑中游刃自如，她只有在和理查德一起时才感到自己活着，其它时候却是可笑的虚妄的。她要的究竟是什么？她不明白了。当理查德在她面前纵身跳下时，眼泪肆意纵横，他说“世界上没有两个人比我们更开心了”，伍尔夫在给丈夫的遗书中也如此写道，他给的是爱情，她回报的是懵懂迷茫。她不如他活得明白。最后理查德的妈妈出现，正是那个选择自己生活的1951年的劳拉，她老了，可变得坚定。她讲述当年的抉择，克拉丽莎忍不住哭了。这第三个女人的痛苦在于寻寻觅觅的辗转里，她始终没有找到归宿，自信瘫陷于那纵身一跃间。
只是一天的故事，串连起三种女人的人生。片头之后的蒙太奇将我带进一个流水般的世界里，虽然开头的水将伍尔夫带入死亡，却也是带入自由。早晨，钟响，三个女人侧转身，眼神里同一的迷惘和隐藏的寂寞。梳发，走出房间，生活立即赤裸裸呈现。简洁有力的开头，预示一部好电影。
这部电影究竟要告诉我们什么呢？只是一种意象的展现吗？也许是很多人无法明白的缘由——它的意识流倾向。意识流小说大概是小说进程中最难读懂的类型，可我喜爱它们的流畅，毫无阻碍的游弋。我可以理解伍尔夫的无以适从和劳拉的苦涩，但不太好感受克拉丽莎的挣扎。先前的分析都是一己之见，第一印象的速写，尤其克拉丽莎那部分，没有把握是适宜的剖析。但是，三个女演员，梅丽尔•斯特里普却是我最喜欢的演员。都很出色，在这个片子里的三个光彩夺目的女子。
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发表于 2005-3-9 00:53:52
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发表于 2005-3-9 01:03:05
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