鸢夜影评系列之七——《爱的蹦极》以及同志电影的延伸

鸢夜

由于恶补韩国电影，看到网通主页贴上这部据说韩国情色电影经典的《爱的蹦极》后毫不犹豫地点击。

  前半部分典型的韩国爱情，一见钟情，腼腆羞涩，继而奋起直追，相爱，冲突，争吵，质变，做爱，私奔，然后女主角车祸死亡。拍的浪漫唯美清新可人。后半部分，两个男人的情愫。男主角惊觉自己总是不自觉地关注男学生，以为自己是同性恋，彷徨害怕。而男学生似乎很正常，有一个喜爱的女朋友，对性有浓厚兴趣。但隐隐的，男主角在男学生身上看到初恋女友的影子，尤其是他们的定情信物——打火机的出现，他几近疯狂，认定了他就是女友灵魂的附身。而我们认定的一无所知的男学生却渐渐显露出异样的情动。他也是从一开始就控制不住地接近老师，不准任何人说老师的坏话。原来他真的是死去女孩的灵魂附身。真奇妙，感天动地的爱情，穿越生死的真爱！最后他们实践死去女孩和男主角的约定——蹦极，去体验死亡，体验爱的极限。两人携手跳下。

   人们说这部片子是爱的极点，对人本质的爱情刻画，而不受性别限制。单纯找寻一个爱的人，只是他凑巧和你同性了。听上去很感人。但丝毫不喜欢这部片子，不算温情美丽也不算出奇制胜，在正统的爱情套路里小小地颠覆了一下，却明显火候不够。不知怎么博得众人好评的，当年没金基德的新作吧，如许是。

   还是说说同志电影吧。今天在天涯上看到说被中国强奸了的三个词是“同志、小姐、农民”，说的也是，同志——好端端一个带有红色情结的词语竟然成为被卫道士不屑的同性恋人群专属名词。虽然同性恋已经从性变态名单上除名，可是同志电影还是被划入情色题材影片。同性恋者更容易得爱滋也是不争的事实，无法得到世人的坦然更是有其缘由。幸好在艺术领域，任何惊世骇俗都没什么大不了的，电影从来孜孜不倦地在拍摄同性恋者，唯美残酷纯洁世俗真挚虚伪，什么类型都有。发展至今，这个类型的电影已经从小制作迈向了大雅之堂，除了社会对这种现象的接受程度有所改变之外，此类电影在表现手法上，也确实更有余地可以发挥。

    最有名的一些同志艺术电影大约如下：维斯康蒂的《魂断威尼斯》 ，赖内-法斯宾德的《水手奎莱尔》（《雾港水手》），大岛渚的《御法度》， 让·热内的《情歌爱曲》，文森特的《我自己的爱达荷》，西利尔·科拉尔《夜夜夜狂》；国内的有陈凯歌的《霸王别姬》，关锦鹏的《愈快乐，愈堕落》《蓝宇》，杨凡的《美少年之恋》《游园惊梦》，张之亮导演的《自梳》，王家卫的《春光乍泻》，徐立功的《夜奔》，李安的《喜宴》，王小波和张元编导的《东宫西宫》。（可参考此网址，《同志电影史上的事件》http://movie.newyouth.beidaonlin ... ie&id=tzdyssdsj）

  在我所见的同志电影中，最惊艳的当属《御法度》：御，超越破除；法，法则；度，制度。大岛渚的影片大名贯耳，终得一见。诡异，魅惑。木村平野的美貌阴柔令男女皆醉，也难怪民兵队中所有武士神魂颠倒乃至嫉妒成疾。北野武的演出起轴承作用，用旁观者的角度揣测评估民兵队中种种动态；而平野是中轴，所有事端由他而起。他一身白衣，冷酷柔魅，富商的儿子为了可以杀人做武士，全然不顾后果肆意撩动他人。严苛的制度下，同性之欲暗潮涌动。惊异的是一切人都熟视无睹。画面很美，静物画似的美，不动声色中情欲浮动，杀戮四起。

   最诗意的当然是《魂断威尼斯》，少年塔奇奥宛如希腊雕像般的容颜令奥森巴赫浑然忘我地沉醉在激动的热情中（以柏拉图思想为原型的延伸），也令我屏住了呼吸。太美的孩子，原作者托马斯·曼恐怕绝不敢相信维斯康蒂竟能找到如此美丽的男孩，从而使得整个故事真实可信。加上维斯康蒂的晚期电影理念——电影是移动的影像——影像更为静止，冗长的镜头、摄影机缓缓自各种角度追踪、“伸缩”镜头的推进推出，剧中影像像一张张的彩色名信片一般，让观众眼睛整体收入静态影像，而创造出对“美”的作品一种纯粹的终极意念。这种对于“美”的追寻，随着配乐上使用马勒第五号交响曲的慢板乐章，一直不停地播放演奏到剧情的最高潮。诗意至极！

   最怜惜的是《蓝宇》，从那爱上刘烨，天真的委屈的神情，深情执拗。关锦鹏也如同许多同志电影导演一样本身就是同性恋者（比如让·热内、法斯宾德），他总能准确抓住女性心理，从女性视角讲述爱情。蓝宇其实是一个女性特征大过男性的角色，他在蓝宇身上倾注的热情大大超过捍东。他们的故事换个性别也没有一丝破绽。

   最喜爱的则是一部不算经典的加拿大的《意乱情迷》。当鲍琳从屋顶飞翔，我哭了，再一次为纯粹的爱，除了《绝爱》中晃司那样浓烈的爱之后又一次看到足以摧毁一切的爱。鲍琳深深爱托莉，不因为她是女孩，只是她是托莉。超越一切性别界域，为她的灵魂而爱。可是，托莉无法如同她的彻底，托莉顾忌家人，她爱家人，她需要父母，所以她只能拒绝鲍琳，无论她多么爱她。鲍琳如那受伤的鹰鹫，猛烈而噬血。一次次像猛禽般求爱，一次次被伤害，再坚强的人也会被毁灭，何况如同猛禽那样地敏感和自尊呢？加上她亲生母亲的拒绝相认，被世界遗弃的痛苦扩大了她的伤口。“她是唯一爱过我的人， 没有她我会死的！”鲍琳吼叫着，带着流血的伤口。我永远能记住她挥舞着剑，高喊着“解除我女性的柔弱，用最凶恶的残忍自顶至踵贯注我的全身；凝结我的血液，不要让我的怜悯钻进我的心里，……把我的乳汁当作胆汁吧！”去夺回爱人的坚决和无畏。麦克白夫人以此毒誓来驱除恐惧害怕，而鲍琳以此来证明自己义无返顾的爱情。无疑，她是偏激不知变通的，可正是这单纯不顾一切的爱彻底征服了已经默默接受现实的我。根本已经忘记掉爱恨分明，学会淡然和中庸，自我安慰自我暗示，忘掉，忘掉，于是，真的忘掉了。
   
   挺难忘的是《游园惊梦》，一部描绘身体欲望的影片，深闺的欲望、寂寞的欲望、本能的欲望，饥渴绝望妩媚魅惑，无性差的吸引，爱情由性和抚慰产生。原作者白先勇同样是善于以女性视角写作的人，他被《牡丹亭》吸引了一辈子，1966年，小说《游园惊梦》发表在《现代文学》上，这篇精致完美的杰作，被公认为是他最为经典的代表作之一。随后改成话剧，又由杨凡改拍成电影，均获得极大成功。影片子中吴彦祖纯粹作为男性符号出现，但着实惊为天人呢。

   目前拍的比较经典的同志电影多为男性，《高潮艺术》虽然不能名列经典之作，但作为难得的女同性之恋影片是值得一看的。
   并不太喜欢清纯如绵羊的syd，是lucy吸引了我，作为曾经知名摄影师的艺术家，她的生活就像大多数的艺术工作者一样，毒品、滥交。当syd第一次敲开她家的门，并不预知到生活的从此改变。那是个离她这样的乖乖女非常遥远的世界，然而墙上穿透人心的人物摄影摄去了她的灵魂，从此，她被lucy吸引不可自拔，连带地，进入她的世界。lucy，沉溺于毒品与同性女友的神经质中，尽管腻烦与憎恨，却无法舍弃。于是见到syd时，对她的清新纯洁入了迷，好象生活给了她一线逃脱的出口。然而syd只能被她吸引，而缺乏足够力量来改变她，牵引她离开她憎恶的生活。最终，她只好选择自杀。对于syd，这是一场刻骨的爱情；对于lucy，这只是寻找解脱未果的人生中短暂一刻。她留给syd的礼物是充满爱抚的syd的裸体照，她以此给自己的艺术生涯划下爱的句号；syd也明白了她的出现加速了lucy的死亡之期，她没有意识到lucy需要的是拯救而不是崇拜。
   影片没有过多的情色场面，也没有晦涩的镜头语言，十分简单直白，主流的构图和色彩运用，但看下来很舒服。lucy的扮演者充满中性魅惑，看时就在想，如果身边出现这样的女子，我也会拜倒。挺喜欢她的同性女友的表演，神经质的灰白色女子，如同那些迷幻摇滚的女主唱们，低迷而眩目。一如她的德国身份，那个出现了众多诗人般的摇滚乐手的国家，她就是这般的销骨之形。
  
   同志电影太多了，所提及的还只是冰山一角，再加上诸多影片中出现的gay配角的话，真要洋洋洒洒。一直很珍惜晃司与泉超越性别的爱情，这部最先打消我对同性恋偏见的漫画至今还能打动我。柏拉图那时代爱恋男孩是一种时尚，纯粹的精神恋爱，他们认为女人是肮脏的，童男才是最为圣洁的人体。其实，另类的性取向只是人类的一种类型，科学发现其他动物都有同性恋取向呢。早日接受同性恋这一事实比较好，然后也给他们婚姻法，当然，不要忘记安全套。

月光笑侠

当人类足以摆脱生殖魔咒的时候，无性别取向的爱恋就会自然而然的蔓延开来．．．．
亚当与亚当，夏娃与夏娃的伊甸园，将是人性发展更高一阶层的境界

issuki

LESBIAN的电影很不好找啊
其实同志电影不乏很多经典之作，关键是社会与文化界不能正视这个问题。
御法度啊，还是不喜欢，一群长相委琐的大叔，松田龙平的饿脸圆嘟嘟的，两眼透着妖气。我还是美型至上的。
关锦鹏和王家卫是心底里的痛啊！！
高三开始看X爱，从此被彻底拖入耽美界

姐姐

大岛渚的我还是比较喜欢《感官世界》。同志电影里《东宫西宫》最喜欢，因为王二哥的剧本实在很牛比，先看的剧本再看的电影，感觉文本的开放性没被缩小，到底是张元，呵呵。

朝三暮四

昨晚看《春光乍泄》，第一次看同志电影，不过偶境界不够高，欣赏不了什么。

鸢夜

最近又看了一部同志电影，《我私人的爱达荷》，也是一部经典，虽然是满不错，但里面对心理状态的处理总让我想起《大门》，因为没有新鲜感致使我兴趣缺缺。里面的男主角是个天才演员，但在演出期间和角色同时开始吸毒，两年后猝死。他时常扮演同类的边缘少年，长的美丽而忧郁，戒备的眼神很是惹人疼爱。

舶良指玄

崔子恩的〈丑角登场〉，〈旧约〉，〈男男女女〉据说是用另一种手法另一种角度诠释的，但只看过评论，〈御法度〉很美，里面有一种对御，法，度，对世界，对生与死的不屑，很孤傲的刃，〈霸王别姬〉中有些地方没有诠释好，有生硬之感。〈东宫西宫〉大不如王小波的电影剧本，删了许多精神化的东西和舞台倾向的独白，精神也不够决绝，虽然司汗把阿兰演得很精彩