《我的母亲是一条大马哈鱼》演后谈笔录

下限

剧目：《我的母亲是一条大马哈鱼》
   团体：湖南农业大学虹剧社
   时间：2003/7/23
   地点：人艺小剧场
   与会：剧组、邵泽辉、刘平、观众等50余人

   阳宇峰（编导，以下简称阳）：这个戏还有很多问题，时间也比较仓促，明天会好一点。今天的演出大家激情的有些过，平时排练不是这样的，我没有让大家这样，可能是人多大家容易激动吧。我不是搞残酷戏剧，今天这个成了残酷戏剧了。能够得到掌声是对我们最大的鼓励。

   观众：请问和尚手指上的戒指是不是不太妥，因为前两天有个剧组也出现过类似问题，你的手部动作非常多，所以很显眼，希望明天去掉。

   和尚的扮演者（以下简称和）：这个戒指给了我很多幸运所以我今天带着她。

   观众：希望明天去掉。也希望所有以后的大学生剧组能够去掉这些与戏无关的小东西，以求完善。我还想问和尚的肢体的灵感来源哪里？

   和：主要来自日本能剧和中国太极拳。

   倦鸟（以下简称倦）：因为这部戏的宣传上面写了残酷戏剧，我今天的观看也感到了残酷，因此想听听编导关于残酷的理解。

   阳：我的残酷首先是《易经》上的残酷，看似平淡实际上很绝望的那种感觉。

   倦：你残酷的呈现形式，是否就是你们对大幅度肢体的运用。

   阳：肢体的运用不是，撞头才是。我没有让他这样，我反复跟大家说要保护自己，可能大家太兴奋了。

   倦：我要说的是，如果你的宣传中没有写“残酷戏剧”的提示，我会更接受你们的呈现。

   阳：我的残酷戏剧有我自己的解释，我的戏不在这个范畴之内，之所以在宣传中写，是因为这是我当初排戏的一个梦，但限于各种压力我放弃了。

   刘平：这个演出给我最大的印象是演员表演特别认真。演员形体好、声音好，表演很流畅，我看不到他们怯场。妓女、女儿表演的都很好。这台演出是比较完整的。我理解是在说每个人对幸福都有自己的理解，但都在手煎熬。我就的不足是灯光应该变化多一些，不应没场内的灯光没有变化，以照顾到更多的细节。

   观众：今年去年展演看过几个戏，这次比上次几个好。建议同学们声音再大一些，我坐在后面，马哈鱼台词能听清95%，别的同学就只能听清80%，医生、和尚的很多话我都听不清。我喜欢导演的选题，作为一个大二的学生，描写对幸福的理解各有不同，限制人行为的东西。我觉得开放性还不太够，应当有向积极的引导，当然可能你选择更加悲剧性的。应当让大家有想象的空间。我原来对剧名不理解，戏开始后我听了你们的解释明白了，但觉得对我来说没有什么悬念。

   观众：我想问做布景的同学，和尚每次指佛祖都会指向布景，你们是如何理解这个布景的地位的。

   阳：这个布景给人的第一印象是一张网，网就是佛，就是“框”，都是桎梏。

   观众：我看这个网不是规整的，是不是代表佛也有裂痕？

   邵泽辉（主持，以下简称邵）：这是你心里呈现的你的理解，我认为他们能让你产生自己的理解就已经是他们的成功了。

   令：我想请问舞美、服装设计是谁做的？

   阳：我。

   令：我觉得你们很敬业。大多数情况下我觉得学生剧的舞台空，但你们今天利用一个网架起了整个空间，很好。我觉得演员的肢体表演与后面的背景结合的不太好，可以结合的更紧些，以求更立体，会更棒。应当加强演员与舞台的关系；还有，我觉得那个白衣女的外形比较有趣；戏的节奏感一气呵成，比如扶起女儿的时候光收的配合就非常舒服；我觉得这个戏不是线性的情节，但也有地方太深了。我觉得女演员很好是今年展演至今最饱满的一位，另外，既然她已经很饱满了，就不需要太多令人疲惫的独白了。

   若欲无求（以下简称若）：我个人觉得这是我今年最喜欢的一部戏。一、这部戏体现了大学生的优势，他们思想的敏锐度。我认为这是一个概念剧；二、具有一般大学生戏剧没有的优点，就是表演的考究，有一定专业素质；三、吐词不太清楚，尤其是狂躁的时候听不清；四、狂躁的部分太多了，影响观众安静的理解，演员的情绪影响我的认识。

   阳：你刚说狂躁的部分听不清，我想没有必要让人听清，不必顾及逻辑重音。

   若：我只得是由于普通话的问题造成的吐词不清，希望以后能够改进。

   倦：我也很喜欢这出戏，但我是爱之深责之切。我觉得人物都是有性格的，但台词语言没有性格化，希望改进。

   阳：剧本是五天写成的，时间比较短。

   倦：请解释一下白衣人。

   阳：我想用她表现人心底最底层的东西，让他们白于天下。

   倦：我隐约感到了，但我觉得应当去掉，比如让和尚、医生自己去说。

   阳：为了推动剧情，以表达清楚我要表达的东西使用的这个手法，尤其是最后的部分，他道出了中心。

   小雨（以下简称雨）：有的观众不喜欢这个白衣女孩，我觉得她是对心灵的拷问，是作者对每个角色的拷问，对观众的拷问。这个戏提出的对幸福的理解问题，我自己平时就会问自己，我觉得非常好。反映了人心底的挣扎。一个小问题：不一定都用声嘶力竭的方式，作为看戏的人，一直被拷问的话会承受不了。

    观众：这个戏已经涉及了“残酷”的字眼，但改动的如何符合普通观众是个问题，可能还是应当有松有紧。

   阳：下次我安排中场休息。

   若：我要说的话没有说清楚，被这位朋友说出来了。我觉得这部戏的狂躁始终没有层次，层次结构没有表现出来。

   阳：我让狂躁持续是为了最后歌声的效果。

   若：这可能有不太符合规律的地方，可以试试有起伏的方式，这样可能更好一些。

   观众：一、我认为演员的表演下了很大功夫，有感觉，表现力特别好。但是医生进状态有点儿慢，你的肢体很有控制，而且比较放松。和尚台词处理不当，你的声音很好，但台词有做作的感觉，肢体漂亮但经常重复的话就腻了，而且没有意味；二、我想和编导就剧本的一些地方探讨。我觉得你这个戏探讨了一些心理的东西。但角色台词太过抽象化，有肢体表现但与观众没有交流。我觉得这种形式表现概念可以，表现心理深度、角色内心的东西就不太合适了。在舞台上表现不出来。

   阳：能举例么？

   观众：比如百衣女与医生牵线木偶的场景，如果不是讲述概念而是探讨人物心理的话这种形式化仪式感的东西我认为是不够的。

   观众：我觉得演员感觉非常好，比如凭空画出门、框都是有想法的。但是后面的表演中这些想法就不明显了，可能太投入了。

   阳：我是这样设计的。

   观众：我觉得演员这样的表演太累了，但没有太好的效果，能不能换一换方式。这个戏给我的刺激是太紧、压抑、堵的慌。

   阳：这就是我们要的效果。

   观众：两个细节问题：一、和尚的跳出角色只有一次，这有些突兀了；二、编外演员太破坏整体意境了，比如送东西、放花等。

   李普雷：花可以以其他的形式献。还有，和尚的台词有问题，妓女有的台词重音有问题。

   若：关于和尚动作的单一化，我认为是应当如此的，他应当是一个符号，是概念化的。

   阳：我还是把他们当作人物而不是符号的。

   雨：我觉得编外演员送烟、送花挺好的，有间离效果，起到松缓的作用。但我觉得鲜花做得不够狠，比如用魔术的桌子花自己出来。

   倦：可以天上落下花瓣。

   邵：还有哪位观众有建设性意见，可以帮助他们明天演出提高的？如果没有今天的讨论就到这里。

扎西达瓦

邵泽辉丫现在混的挺惨，前些日子拜林兆华为师了，导了个《麻花二》听说骂声一片，但我还是支持他，应为他为高校戏剧，迈了挺大力，至少他在理工大学，也算有口饭吃，这次五一回去和他聊天，才知道他现在正给北广的学生排毕业大戏呢，过士行的《活着还是死去》我很喜欢邵哥的为人，坦率。为人表率啊。

舶良指玄

还是那句话，下限我想看这个碟，帮我找一下
虹现在怎样？

下限

这个没问题，虹剧社挺不错的，湖南名气很大的了。两届大戏节 。不容易了。

透明的水水

喜欢，

怕老婆

徒弟啊！别拿师父的过期言论到处贴，我脸皮薄……

舶良指玄

HOHO
原来是宇峰来了，欢迎！