田纳西·威廉斯的戏剧人生 ZZ

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好久没来这个版面玩了，忽然想起喜欢的〈欲望号街车〉，故灌水一篇：）　　　　　　　　　　·二　言·

　　　布兰奇：直？什么是直？线或者街道可能是直的，但人心也是如此吗？噢，不，它象山路一样弯曲。

　　　米契：　你对我撒了谎，布兰奇！

　　　布兰奇：不要这么说。

　　　米契：　谎言！里外都是谎言！一切都是谎言！

　　　布兰奇：里面不是！我的心从不说谎！

　　　　　　　　　　　┄┄选自田纳西·威廉斯《欲望号街车》
　　　
　　田纳西·威廉斯（１９１１－１９８３）是美国有史以来最著名的戏剧家之一，他创作的《玻璃动物园》、《欲望号街车》和《热铁皮屋顶上的猫》等作品，几十年来一直是美国戏剧的王牌剧目。在同性恋倍受压抑与禁忌的年代，威廉斯大胆地将同性恋者刻划成受到社会无情吞噬的反叛力量，首次将他们推向美国戏剧舞台，迎来了美国同性恋解放运动的晨曦。

　　威廉斯出身于美国密西西比州的哥伦布，原名为托马斯·拉尼尔·威廉斯。他从小体弱多病，母亲为他提供了悉心照顾。他的父亲是一名四处奔波的鞋商，很少在家，所以母子就经常在外公家生活。外公在教堂里担任神职人员，家里藏书甚丰。威廉斯后来回忆说：\"（书本成了）我的归隐地，我的洞穴，我的庇难所。我在逃避什么呢？我那时体弱多病，邻居的男孩笑我娘娘腔，父亲也称我为南希小姐，因为我宁愿呆在外公的藏书屋里埋头阅读，也不愿意出去玩弹子游戏或者打棒球。”母亲经常对他讲起南方的风情故事，直到威廉斯对它们熟知到能够口诵。有一年，母亲送了他一台打字机作为生日礼物，威廉斯从此踏上了写作的生命之旅。

　　在家时，威廉斯和姐姐罗丝建立了亲密的挚情。罗丝虽然性格内向，但总是坚定地保护弟弟免受外界欺负，成为威廉斯的慰藉之源，但她后来不幸患了精神分裂症，以至声称曾遭父亲的强暴。罗丝被送入精神病院后，脑叶切除手术将推入了毫无生机的沉默人生。罗丝的遭遇给威廉斯造成了巨大的精神打击，使他对母亲的感情产生了裂痕。在威廉斯后来的作品中，家庭并不是常人所想的那种充满温馨的安乐窝，而往往是吞噬灵魂的险恶之地。

　　威廉斯在密苏里大学就读时，爱上了一位室友，但后来回忆说\"我俩谁都不知道应该做些什么”。他在这期间养成了酗酒的习惯，只有酒精才能让他忘掉生活中的烦恼。学业失败后，他回到了家乡，父亲将他安排到制鞋厂工作。他此时唯一的精神寄托就是下班后在打字机前疯狂写作。

枯燥无味的生活使他于１９３５年陷入了全面的精神崩溃，他来到田纳西州的孟菲斯，在外公家养病。在此期间，他与当地的一家业余剧团有了交往，该剧团将他的处女作《开罗，上海，孟买》搬上了舞台。观众的好评使威廉斯深感欣慰，他决定献身于戏剧事业。怀着这个人生目标，他精神抖擞地重返校园，先进入了华盛顿大学，后来又转学至衣和华大学，接受写作方面的进修。

　　１９３９年，威廉斯在《小说》杂志上发表《蓝孩子的田野》，并第一次用了田纳西·威廉斯这个笔名，因为他觉得自己的原名\"听上去好象只热衷于描写歌颂春天的十四行诗”。威廉斯的写作方法很独特，他经常从一首短诗开始，将它扩充至短篇小说，然而加入戏剧性对话，再经过反复修改，就演变成了剧本。

　　刚刚告别象牙塔的威廉斯骑着自行车，周游了美国，以积累创作素材。他将这时期创作的四部独幕剧寄给纽约的一些剧组，不久以《美国蓝调：五部短剧》获得纽约剧组奖，开始小有名气。著名导演艾利亚·卡赞的妻子莫莉·戴·撒切尔获悉威廉斯来到南加州时，对她丈夫说：\"一位才华出众的年轻剧作家正骑着自行车在这一带逛呢。”莫莉将威廉斯引荐给文学经纪人奥黛丽·伍德。

　　伍德慧眼识才，努力为威廉斯争取到资助，使他可以安心从事写作，而不用为生计奔波。然而，新作《天使之战》只演出了两个星期就因票房不佳而遭停。威廉斯在纽约只得靠干体力活来维持生计，他当过影院引座员、电梯管理员和饭店侍者等。也就是在这段时期，他开始在纽约的同性恋圈子内混迹。

　　　　\"在那些日子里，我经常和另一位年轻作家（他不想让我透露姓名）一起去逛时代广场。他会把我带到水手和士兵经常集聚的一些街头角落，并上前向他们搭讪。他用意很明显，说话也很坦露，以至我都担心那些士兵会给我们一顿拳打脚踢……但他们通常会惊异地打量着我们，发出一阵大笑，互相调侃一番。不少时候，他们会接受我们的邀请，上我朋友在格林威治村的寓所，或者来到我的房间。

　　　　以上足以说明我早期在曼哈顿时所有的那种强烈的性渴求，但我似乎非常乐在其中。性欲对于动物来说，是一种冲动，对于人也是如此。但不同的是，动物有着发情期，而对我来说，它一年四季自始至终围着我转。

　　　　我频繁出入渔场，到底是为了陪伴朋友，还是为了沉浸于追逐的刺激，或是为了体验那短暂肤浅而又千篇一律的满足？我知道自己还有待体验‘同性恋世界’里的那种爱的情感，而这种情感应该会超越出性的渴求。我认识过许多只满足于苟合的同性恋者。直到进入中年和老年时，这种‘地狱式反叛’的渴求仍然在他们那饱经风霜的脸上和狼一般犀利的目光里明显可见。我有幸没有陷入这种泥潭，因为工作一直占据着我的生命。即使当爱情降临时，工作仍然是我的天职。”
　　　　　　　　　　　　　　　　　　（选自《回忆录》）

　　威廉斯从小接受了基督教影响。加上当时社会环境对同性恋的压制，使他对同性情感总是怀有深深的愧疚和自责。１９４１年，他创作了以下这首《致保罗》的短诗，表现出自己在追求肉体欢愉的同时，精神上却是矛盾重重。

　　　　　那些怪人、狂徒和基佬，
　　　　　在今年将有一番庆贺之日。
　　　　　但时辰一过，
　　　　　只有怜悯陪伴着他们。

　　　　　在那些基佬集聚之处，
　　　　　在那些地下俱乐部和私人酒吧里，
　　　　　受天谴的人敲着鼓，狂野地弹起吉他，
　　　　　为其他受天谴的人唱起了小夜曲。

　　　　　我相信，不知出于何种理由，
　　　　　慈悲将在这个时节降临到
　　　　　那些孤独的人，那些与世界格格不入的人，
　　　　　那些天赋超群而又心智不全的人┄┄

　　　　　我相信他们会被迎入暖屋，
　　　　　酒足饭饱，受到好言相待，
　　　　　直到上天在温柔的一笑中，
　　　　　摧毁这些扭曲的孩子。

　　伍德不但没有对威廉斯失去信心，而且为他争取到为米高梅电影公司撰写剧本的机会。威廉斯创作了剧本《来访的绅士》，但米高梅公司认为，电影《飘》对南方妇女的刻划之深刻透彻使观众们至少要等十年才能够接受另一部关于南方妇女的电影。他们劝威廉斯歇业回家。

　　好莱坞的失意经历并没有挫伤田纳西对文学事业的追求。除了戏剧以外，他还从事诗歌和短篇小说的创作。１９４４年，他被收入《美国五位年轻诗人》，并获得了美国文学院的资助，进行戏剧创作。他将《来访的绅士》作了修改，重新命名为《玻璃动物园》。该剧描写了跛腿少女劳拉如何被迫接受脑叶切除手术，成为盛气凌人的母亲手下的牺牲品。不难看出，威廉斯的姐姐罗丝正是劳拉的原型。

　　１９４５年，《玻璃动物园》在百老汇上演，好评如潮。剧作家阿瑟·米勒称之为\"一场戏剧革命……它在一笔间使美国戏剧升华至最高境界”。《玻璃动物园》连续演出了两年，并获得了纽约剧作家协会奖。

　　１９４６年，威廉斯结识了小说家卡尔森·麦克卡拉。威廉斯认为麦克卡拉是美国当今最杰出的小说家，而麦克卡拉也对威廉斯怀有同样的敬意。两人互勉互励，度过了一个愉快的夏天。

　　１９４７年，百老汇推出威廉斯的新作《欲望号街车》，引起更大轰动。在首演结束时，观众起立鼓掌长达半个小时，此剧成为该年普利策剧本奖的当选剧目，并奠定了威廉斯在当时美国戏剧界的泰斗地位。

　　《欲望号街车》讲述了中年女教师布兰奇·杜布娃走向毁灭的最后旅程。布兰奇出身于小城洛雷尔的一个中产阶级家庭，从小喜爱诗歌与艺术。纯情年代的她爱上了美少年阿兰·格雷。新婚的格雷总是显得心事重重，郁郁不乐。有一次当两人即将去参加舞会时，布兰奇无意中发现格雷与一名年长男子偷欢。当两人共舞时，一直沉默不语的布兰奇终于开口：\"我都看到了，我也知道你在做什么。我真为你感到羞耻。”无地自容的格雷在绝望中饮弹自尽。格雷的死使布兰奇陷入深深的自责，她开始自甘沉沦。\"从阿兰死后，只有与陌生人会面才能填补我内心的空虚。恐慌把我从一个陌生人推向另一个陌生人┄┄甚至到那些人所不齿的地方┄试图找到某种保护，最后连那位十七岁的男孩也没能放过。有人写信给校长说：‘那个女人道德败坏，不适合当教师。’”布兰奇的放荡成为洛雷尔的丑闻，当地居民剥夺了她的房产，并将她驱逐出城，叫她\"永远不要再回来”。

　　在《欲望号街车》开场时，布兰奇来到新奥尔良，准备投奔妹妹斯苔拉。斯苔拉的丈夫斯坦利·卡瓦尔斯基是个年轻英俊但又粗俗野蛮的波兰裔蓝领工人。他与布兰奇相遇的第一刻起，两人就因性格、教养和志趣的不同而陷入持续的矛盾与对抗。布兰奇藐视斯坦利的卑微出身和粗俗举止，甚至怂恿妹妹离家出走，\"不要再和那些粗人混在一起”。斯坦利对布兰奇的搔首弄姿无动于衷，更无心摆出丝毫绅士风度或骑士风范来迎合她的虚荣心。单身汉邻居米契对布兰奇产生了好感，使布兰奇重新燃起了生活的希望，但斯坦利故意对外抖露了她以往的风流韵事，使米契心灰意懒。失去米契的布兰奇失魂落魄。斯坦利雪上加霜，当确信布兰奇已经一文不名时，他买了张单程车票，要将她赶回恐怖的洛雷尔。布兰奇终于走向了全面的精神崩溃。在全剧结束时，布兰奇因声称斯坦利对她曾经施暴而被送入了疯人院。

　　  艾 利亚·卡赞将《欲望号街车》搬上了银幕，由威廉斯自己改编剧本。饰演布兰奇的费雯丽当时正经历了事业和婚姻的双重挫折，已
经呈现出精神不稳的初期症状。人生的失意使她能够将自身充分融入布兰奇这位香消玉陨但仍然缅怀青春的半老徐娘形象中，把\"我要的不是现实，是魔幻”的幻想与矛盾心理刻划得淋漓尽致，入木三分，树立了电影表演艺术的典范。（注一）


　　当时的电影法规明文禁止任何有关同性恋的表达，而五十年代初横行的麦卡锡主义也使人们谈\"同”色变，因此在电影《欲望号街车》中，只是简单地提到格雷因多愁善感和性格脆弱而自杀，但卡赞后来回忆说：\"即使电影法规在前一天晚上得到了修改，同性恋可以受到表达的话，我也不会将它放回剧中……我宁愿描写残疾或者脆弱，也不想在影片中触及变态。”然而，由马龙·白兰度扮演的斯坦利身着紧身的牛仔裤，白色汗衫显出鼓凸的肌肉，被卡赞为\"一颗行走的大阴茎”。《欲望号街车》不仅奠定了白兰度在五十年代的性感偶像地位，而且他在剧中的那身简单装束也成为同性恋者几十年来的标准性感打扮。英国著名同性恋导演德雷克·贾曼后来说：\"现代同性恋者是由田纳西·威廉斯发明的。白兰度穿上蓝牛仔裤、白汗衫和运动鞋，披着皮外衣。一看到这样的人，你就知道他还没有找到固定的伙伴。”

　　

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在当年，威廉斯曾与一位名叫弗兰克·梅罗的海军退伍士兵在罗得岛的普罗文斯顿有过热烈的一夜情。威廉斯曾在以下诗歌中描述一夜风流的感觉。

　　　　如果你和那人从未谋面，
　　　　那么初欢之后，
　　　　他经常会说，
　　　　谈谈你的情况吧，我很想了解你，你经历过何种风雨？
　　　　在那个片刻，你以为他们真的对你很在乎。

　　　　看他显得如此真诚，你点起了烟，
　　　　娓娓道起自己的经历。
　　　　你俩懒懒地躺在一起，
　　　　象一对被厌倦的小孩随便扔在床上的布娃娃。

　　　　你讲起了自己的经历，或者按自己的心向
　　　　道出一些你认为即使别人知道也无关紧要的经历，
　　　　而他总会附和着说，噢，噢，噢，噢，
　　　　直到这声附和渐渐弱成一声呼吸。

　　　　当然，也会有打断的时候，
　　　　有时服务员会送来一碗正在融化的冰，
　　　　有时你或他会去盥洗室，看着镜子里自己的裸体，
　　　　然后回到床上，但还没有来得及等你续说经历，
　　　　他往往就迫不及待地谈起了自己，好象这一切已事先安排好。

　　　　听着他的故事，你会应和着说，噢，噢，噢，噢，
　　　　每一次你的反应渐渐变弱，
　　　　直到剩下一片轻微的叹息，
　　　　就好象电梯走到了顶层，
　　　　发出最后一声吱叫后，
　　　　陷入了沉默。

　　　　于是一人沉沉地睡了过去，
　　　　另一人嘴里刁着烟，也慢慢地昏睡过去。
　　　　这就是人们在旅馆里昏昏而死的一切。

　　次年，两人在纽约再次相遇时，决定确立关系。当时２５岁的梅罗是意大利人后裔，比威廉斯小１１岁，外表英俊健壮，感情细腻丰富。作家克里斯托福·伊舍伍德曾说："每个见过梅乐的人都会说，他实在是个出色的家伙，简直太好了。”女演员摩琳·斯坦波尔顿是威廉斯多年的好朋友，她曾说："人人都喜欢弗兰克·梅乐……他深爱着威廉斯，并处处保护着他。”威廉斯的弟弟达金曾回忆说："除了互愉的性爱以外，他们之间确实有着深切的关爱，而且两人在生活的各个方面都非常互补，甚至超出了一般男女夫妇所有的默契。与威廉斯以往同居过的恋人不同，梅乐的性格非常稳定，他能够胜任日常生活的各项责任，而威廉斯在这些方面则非常欠缺。梅乐负责开车，做饭做菜，寄运东西，上街购物，使威廉斯能够全力投入写作。”

　　虽然威廉斯一直向母亲隐瞒着自己的性倾向，但对外公无话不谈。九旬高龄的外公虽然曾经是个牧师，却坦然接受了威廉斯的个人生活方式，并为他能够找到象梅乐这样的贴心伴侣而感到欣慰。老人倾家荡产后（威廉斯曾告诉同性恋作家兼好友戈尔·维多尔，老人因同性恋而受到敲诈），搬入了他俩的居所，梅乐为他提供了悉心的照顾，弟弟达金看到这一切，深受感动，他说："弗兰克对外公也这么好，真是个非常难得的男人。”

　　梅乐将地中海的热情带进了威廉斯的生活。威廉斯跟随梅乐访问了意大利。他于１９５１年完成的剧本《玫瑰纹身》，就是"献给弗兰克，以感谢他带给我的西西里阳光”。

　　继１９５２年的《夏天与烟雾》后，威廉斯于１９５５年推出了又一部力作《热铁皮屋顶上的猫》，该剧获得纽约戏剧家协会奖和普利策奖。

　　《热铁皮屋顶上的猫》讲述了一对兄弟对种植园继承权的争夺战。种植园最先属于一对同性伴侣杰克·斯特罗和彼得·奥切洛，这对同性伴侣收养了后来成为"大爸爸”的波利特，并将种植园传给了他（此处暗示波利特曾与两位主人有过同性关系，见注二）。后来，大爸爸让次子布里克及其妻子麦琪居住在种植园里。布里克曾是一名橄榄球运动员，与队友斯基普情同手足，以致于家人都对他们的关系有所猜疑。少女麦琪敏感地察觉到斯基普对布里克怀有爱意，于是好心地试图劝他向布里克表白。斯基普断然否认自己的同性情感，反而说服麦琪与他发生关系，以证明自己的"正常”。布里克得知这一切后，与斯基普一刀两断，并与麦琪结了婚。斯基普伤心欲绝，靠酒精来麻痹自己，在几次呼唤布里克而得不到回音后，终于因酗酒过度而告别人世。布里克追悔莫及，陷入深深的自责，因为他也一直对斯基普怀有爱恋，但道德的约束使他把情感强压心底。

　　《热铁皮屋顶上的猫》开场时，布里克终日嗜酒如命，并因此在车祸中伤了右腿。麦琪试图让布里克振作起来，但布里克将斯基普的死遣怒于她，因此始终对她冷嘲热讽，并且拒绝与她同床。长子古伯和妻子梅乘机而入，试图说服大爸爸，将布里克夫妇赶出种植园。然而，大爸爸似乎心知布里克的烦恼，对他深表理解和同情，执意将种植园留给他与麦琪。

　　１９５８年，《热铁皮屋顶上的猫》被改编成电影，由保罗·纽曼和伊丽莎白·泰勒主演，获得巨大成功，但威廉斯抱怨电影"阉割”了他的原作。原作无意渲染布里克与麦琪的最终和好，并暗示怀有同性恋情感的布里克最终继承了原先就属于同性伴侣杰克和彼得的种植园，而异性恋的古伯和梅所标榜的传统与正常则是腐朽、冷酷与窒息的象征。影片淡化了布里克和斯基普之间的感情纠纷，从而使斯基普这个幽灵人物显得模糊不清。同性恋在当时仍然是个鲜为人知的禁忌问题，难怪布里克、斯基普与麦琪之间的三角恩怨，令很多电影观众感到大惑不解。

　　１９５５年，深受威廉斯爱戴的外公去世。与此同时，他与梅乐的感情生活也出现了波折。虽然梅乐对威廉斯一往情深，在朋友中也是有口皆碑，但威廉斯却难以对他保持感情上的忠实，总是走马灯似地寻觅新欢，有时甚至一连几个月外出不归，两人因此经常发生口角。一连串的打击使威廉斯情绪低落，使他再次开始酗酒。在此期间，情绪不稳的他接受了定期的心理咨询，并试图改变自己的同性恋倾向。在酒精与烦躁情绪的支配下，他创作了最令人震惊也最富有争议的独幕剧《夏天的突变》，该剧在百老汇连续上演了２００场。

　　在《夏天的突变》中，威廉斯将同性恋主题作了突破性尝试。该剧围绕着从未出场的主人公塞巴斯蒂安·凡内波尔的私生活之谜而展开。塞巴斯蒂安是一名四十出头的养尊处优的富家弟子，他唯一的作为就是每年创作一首诗，由母亲瓦尔勒黛出资发表。据瓦尔勒黛回忆说："我非常喜爱塞巴斯蒂安……他的朋友们总是衣着漂亮，而且非常爱好艺术。”表妹凯瑟琳是个美丽外向的少女，塞巴斯蒂安利用她去引诱一些漂亮青年到家，然后伺机与其中一些人发生关系。有一年夏天，他与瓦尔勒黛和凯瑟琳一同出游加勒比海。当他们在墨西哥停留时，塞巴斯蒂安因拒绝向一些街头少年施舍而被后者穷赶至一条街巷。这些曾经为他提供过"服务”的少年将他打死后，啃食了尸体。凯瑟琳目睹表哥被害的惨象，导致神经错乱。

　　然而，凯瑟琳无法对塞巴斯蒂安的死亡真相保持缄默，她因此被送入了疯人院。瓦尔勒黛深怕家丑外扬，请来了精神病医生，以资助他的研究为条件，要求他给凯瑟琳做脑叶切除手术，以"把那个骇人的故事从她的脑中除掉”。《夏天的突变》就是以凯瑟琳对塞巴斯蒂安的死因的叙述贯穿全剧。

　　威廉斯在文学生涯的初期曾说："我的作品只有一个主题，那就是社会如何迫使那些心智敏感而又不想循规蹈矩的人走向毁灭。”布兰奇和塞巴斯蒂安都是与主流社会格格不入而受到唾弃的"背德者”。然而，堕落女人布兰奇·杜布娃的名字在法文里意为"白色的树林”，象征着纯洁。《夏天的突变》中的塞巴斯蒂安则直接取自基督教历史中的圣人塞巴斯蒂安，是圣洁的化身。传说中的美男子圣塞巴斯蒂安是公元四世纪罗马帝国的弓箭队长，由于挺身保护两位基督徒免受罗马士兵的残害，迪奥克勒辛国王下命令将他绑上了刑柱。他虽然幸存于乱箭的扫射，但马上被鞭打至死。圣塞巴斯第安受难的形象历来是同性恋性感的著名象征（注三）。威廉斯在《夏天的突变》中暗示，同性恋者塞巴斯蒂安的遇害，与其说是咎由自取，不如说是人物半自觉性的殉节。

　　１９５８年，哥伦比亚电影公司将《夏天的突变》搬上了银幕，由戈尔·维多尔改编剧本，并聘请了伊丽莎白·泰勒、凯瑟琳·赫本和蒙哥马利·克利夫特（本人为同性恋者）担任主要角色。当时的电影法规有所放松，同性恋议题受到了解禁。《夏天的突变》藉着大明星领衔的威力，首次将同性恋公开地推上了美国银幕。

　　１９５９年，威廉斯的新作《甜蜜的青春鸟》被搬上舞台。该剧描写了英俊青年忏斯在与当地名门少女海文丽发生性关系时，将性病传给了她，致使海文丽被迫切除了子宫。忏斯在惊慌之下，逃之夭夭，去大城市当了舞男。多年后，他成了一位风华尽逝的过时女影星的情夫，两人一同回到故乡探望。海文丽的父亲得知忏斯的到来，派人将他阉割。在剧终，忏斯感觉自己的青春和男子气概已经丧失殆尽，于是自愿接受了宫刑。

　　《甜蜜的青春鸟》的情节并没有触及到同性恋，但和威廉斯的绝大多数作品一样，性感对象再次投向男性，而非女性，充分表露了作家在潜意识里对男性的渴望┄┄这也是很多男同性恋作家的写作特征之一。

　　１９６１年，威廉斯完成了他最后的杰作《伊瓜那之夜》，描写一位嗜酒如名的放荡牧师如何走完人生的最后旅程。该剧使威廉斯再次获得纽约戏剧家协会奖。

　　１９６３年，梅乐因患肺癌去世，威廉斯顿觉失去了精神支柱，陷入彻底的崩溃。自那以后，他感觉到写作的难度越来越大，不得不依靠毒品和酒精来获取灵感，寻求解脱。

　　六十年代是美国社会变革的重要时期，艺术表达形式也发生了相应的巨变，现实主义的创作手法与风格受到了严重挑战，为新奇而追求新奇成为一种时髦。威廉斯试图使自己的作品也保持与时代同步，但已无法再现往日雄风。虽然当时威廉斯已经有十几部作品被改编成电影，而且他在美国戏剧界的地位亦不可动摇，但一直创作是他生命的原动力。然而，他十分在乎舆论和评论，任何批评都会使他陷入消沉，他时刻感到自己面临着创作的绝境，以至狂想连篇。弟弟达金于１９６９年将他送入了精神病院。威廉斯出院后，与达金一刀两断，因为他认为自己根本没有病，更不需要任何治疗。

　　在五十年代初期，《时代》周刊的一位保守派文艺评论家因不满威廉斯对"背德者”深带同情的透彻刻划，指责他的戏剧为"充满恶臭的沼泽”，并挑明了威廉斯的同性恋身份。威廉斯的同性恋身份虽然在演艺圈内众所周知，但他在公开场合对此既不承认，也不否认。七十年代初期，同性恋权益运动在美国蓬勃兴起，一些朋友要求威廉斯站出来，为自己的族群仗言。威廉斯欣然响应，成为美国最大的同性恋组织"人权运动”的创始人之一。

　　同性恋权益运动的发展也使威廉斯在描写同性恋时，开始显示出积极的基调。他在七十年代创作的《直爽老人》中，刻划了一位同性恋画家和一位同性恋作家。这两位人物摆脱了以往同类人物羞愧自责的悲观，开始诚实地拥抱生活，体验人生。

　　１９７５年，威廉斯发表了《回忆录》。他并没有在书中阔谈自己的文学成就，而是卸下全部遮掩，一览无遗地道出了一生中的同性恋生活经历。这番自我亮相令评论家纷纷跌破了眼镜。读者们大感惊骇之际，对他戏剧作品中的某些疑团顿感释然。

　　布兰奇·杜布娃在《欲望号街车》中曾说："我喜欢黑暗，黑暗令我感到安慰……我从来不说出真相，我只说那些人们想听的所谓真相。”这席话是布兰奇沉沦人生的心声，同时也是同性恋者心情的确切写照。几十年来，一些同性恋观众声称威廉斯塑造的布兰奇其实是一个穿着女装的男同性恋者，威廉斯虽然不同意这种看法，但他于１９７７年接受同性恋杂志《声音》的采访时，却道出了自己创作时的心理状况："每个人内心都有着男女两种性别。作家可以从一个性别出发，塑造一名男人，或者从另外一个性别出发，塑造一个女人。对我来说，由于我来自南方，因此在大多数情况下，用南方女人富有诗意的表达方式，更令我得心应手。”

　　晚年的威廉斯无疑是全美最受暴光的同性恋者之一。知名度使他身边不乏俊男围绕，但这些人大多只是为了利用他的名望使自己挤身于演艺界。１９７７年，他对一位拒绝与他发生关系的青年说："我已经老朽了，但你能够给予我快乐……你也等着年老发白的那一天的到来吧。”布兰奇·杜布娃对于威廉斯来说，已经不再仅是停留在笔下的一个艺术形象而已。

　　１９８２年，威廉斯以他和梅乐的爱情关系为原型，创作了最后的剧作《有些迷茫，有些清爽》。该剧被一些评论家认为是他后期创作的最佳作品。

　　１９８３年，威廉斯的尸体在纽约丽榭饭店的套房被发现。他试图用药瓶盖来盛两粒安眠药，但瓶盖不小心掉入了喉腔，使他梗噎而死。无独有偶，在《欲望号街车》中，布兰奇·杜布娃就是在丽榭街走完了人生之旅。

　　田纳西·威廉斯是美国唯一能够与尤金·奥尼尔并称的杰出戏剧家。在长达四十年的文学生涯中，他总共创作了二十多部话剧，二十多部独幕剧，两部长篇小说，两本诗集和一定数量的短篇小说。除了上述提到的各项文学奖项以外，他于１９５２年成为美国文理学院院士，并于１９６９年获得学院的金质奖章，１９７３年获得圣约翰百年勋章，１９７９年获得代表文化界最高荣誉的肯尼迪荣誉勋章。

　　威廉斯的敏锐笔触伸入至"背德者”的心灵深处，道出了他／她们在抗争强大的社会压迫时所感受到的无助与辛酸。这些作品迫使人们扯下道德主义的伪善面罩，检讨主流人群所奉行的伦理和道德信条如何摧残包括同性恋者在内的弱势成员。法国作家维克多·雨果曾经说过："如果灵魂被赶往了黑暗，罪恶就会滋生。然而，有罪的并不是犯恶的人，而是制造黑暗的人。”正是在这方面，威廉斯的作品启发着人们的深刻思考。

注一：《欲望号街车》曾被三次改编成电影，其中以１９５１年由费雯丽和白兰度主演的黑白片最为经典，但当时审查制度不允许表达同性恋。１９８４年和１９９５年的两次再改编，更加忠实于威廉斯的舞台原作。另外，《欲望号街车》的同性恋版也曾被搬上舞台，剧中的布兰奇为一名男同性恋者。

注二：威廉斯的短篇小说《快乐里约剧院之谜》曾有类似的情节：制表匠克罗格收养了年青的墨西哥非法移民保罗。两人保持了多年的性关系，克罗格死前将表店传给了保罗。

注三：英国同性恋导演德里克·贾曼曾于１９７６年将圣塞巴斯蒂安的故事改编成电影《塞巴斯蒂安》。剧中的圣塞巴斯蒂安因坚持基督教信仰，拒绝为迪奥克勒辛国王提供床第之欢而被迫害致死。二十世纪的九十年代，圣塞巴斯蒂安被广泛地称为同性爱情的象征人物。在与艾滋病的抗争中，他也被看成是愈合创伤的象征。

注：本文涉及到的英文作品与姓名原名如下：
　　《开罗，上海，孟买》Cairo, Shanghai,Bombay
　　《蓝孩子的田野》The Field of Blue Children
　　《美国蓝调：五部短剧》American Blues: Five Short Playes
　　《天使之战》Battle of Angels
　　《来访的绅士》The Gentleman Caller
　　《玻璃动物园》The Glass Menagerie
　　《欲望号街车》A Streetcar Named Desire
　　《玫瑰纹身》The Rose Tatoo
　　《夏天与烟雾》Summer and Smoke
　　《热铁皮屋顶上的猫》Cat on a Hot Tin Roof
　　《夏天的突变》Suddenly Last Summer
　　《甜蜜的青春鸟》The Sweet Bird of Youth
　　《伊瓜那之夜》The Night of the Iguana
　　《回忆录》Memoirs
　　《直爽老人》Vieux Carr?　　《快乐里约剧院之谜》The Mysterieis of the Joy Rio
　　《有些迷茫，有些清爽》Something Cloudy, Something Clear
　　田纳西·威廉斯　Tennessee Williams
　　托马斯·拉尼尔·威廉斯　Thomas Lanier Williams
　　卡尔森·麦克卡拉Carson McCullers
　   阿 瑟·米勒 Arthur Miller
　　 艾 利亚·卡赞 Elia Kazan
　　 莫 莉·戴·撒切尔 Molly Day Thacher
　　 奥 黛丽·伍德 Audrey Wood
　　弗兰克·梅罗 Frank Merlo
　　克里斯托福·伊舍伍德 Christopher Isherwood
　　戈尔·维多尔 Gore Vidal
　　迪奥克勒辛 Diocletian
　　圣塞巴斯蒂安 Saint Sebastian
　　德里克·贾曼 Derek Jarman
　　尤金·奥尼尔 Eugene O‘Neil

下限

这个不错

舶良指玄

泛上有《玻璃动物园》的本子，有空我贴过来

隽夫

《欲望号街车》我有一个98年的歌剧版本，很精彩。湖大图书馆六楼有本《西方现代戏剧评述》，里面对他的作品和奥尼尔的作品有比较详尽的评述。