[转载]儿时的电视时代——记忆中的经典电视剧

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每每说起我儿时趣事，父母都会激动异常，可是临到末了，他们总是郁郁地看着我，不明白为什么一名聪明伶俐的亚天才儿童（做人要谦虚，这个“亚”字是一定不能缺的：）会长成现在这个优游散漫看似笑容可掬实已神游天外的小女子。

可是，对电视的喜爱是不变的。母亲说我小时侯她只要把电视机一开就可以放心地干别的事了，我会乖乖地盯着电视一动也不动，而且不管里面放的是什么节目我都看得聚精会神，尤其喜欢新闻联播。这是一岁以前的事我没有记忆不和她讨论，但是我相信其真实性，因为就算是到了现在对电视节目已没了兴趣，我也喜欢有事没事都把电视开着，然后忙其他的，尽管未必知道里面在演什么。

这里选的部分是自我四岁起，到小学毕业之前喜欢看的电视剧，按照我观看的顺序排列，和电视剧拍摄首播的时间无关，因为全凭记忆，所以里面的人物演员剧情或许会有偏差，望谅解。

最爱《红楼》至爱黛玉

　　开辟鸿蒙，谁为情种？

四岁那年，我们家换成了彩电。当那台黑白电视机准备装箱搬走时，我以为再也看不成电视了，抱着它哭得极为伤心，誓要和它共存亡，就差没扬言：“想搬走我们家电视机，除非踏过我的尸体！”据我妈阐述，当年我外婆家的小黑狗被车撞死时我也没哭成那样。（思极曾经会为了一台电视伤心至斯，不禁心惊，这样的简单易感如今跑哪儿去了？时间竟连我们的赤子之心一并偷走，留下一颗疲乏冷淡的心眼漠然地看着匍匐在我们脚下一半明朗一半沉郁的青春。）

彩电搬回来，央视正在播《红楼梦》，一个个如花似玉、雪肤玉肌的少女全都着了色，仿若姹紫嫣红的春花在刹那间怒放，极具视觉冲击力，我们一家三口那个美啊~~那个陶醉啊~~

真亏了摄制组，世间的好女儿都被他们挑了去，一溜儿排开，桃笑李妍闹春风，从头至尾都是玲珑剔透、粉粉嫩嫩的，每个都让人想捧着、含着，爱不释手如斯之美！

现在想来，四岁时的我，似乎相当偏爱那些细眉细眼的生就一副受气相的小脸美女，以林黛玉为首，往下数来就有秦可卿，甄英莲（香菱），晴雯，贾惜春，尤二姐，全都生得粉面桃腮，精致婉约，活似一触即破的搪瓷人儿。

不能不提黛玉，至纯至真至美好的可人儿，说不出的清华绝俗。我的记忆力在我喜欢的人和事物方面从未令我失望，那一副副似诉似泣黛眉轻颦的画面从四岁起就深刻在我的脑海中。

《京华春梦》

“人面桃花都不见”，这是主题曲的国语版歌词，小时候不觉得有什么，今时今日念起来，却别有一番滋味在心头。“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”已是物是人非，让人思之不免恻然。可这个“人面桃花都不见”更是厉害，非把人逼得万念俱灰不可，这中间的黯然悲凉、凄恻难耐，教人怎生自遣！

对于该剧的剧情已不太记得了，剩下的只是几个模模糊糊的场景，但是结尾还是很清晰的。也许汪明荃的硬朗形象太鲜明，因此她的笑餍如花的新娘美态反而分外娇艳，依偎在尚年轻帅气的刘松仁怀中好不美满！

观看该幕之前我正跟母亲斗嘴。（长久以来，母亲总是指控我生了张利嘴，刚会说话就经常振振有辞和大人摆事实讲道理，和人斗嘴从未落过下风，而且总是慢悠悠笑眯眯的歪理一大堆。我表面上不置可否，心里却笑翻了：这才真的叫做有其母必有其女呢。可是，这么神采奕奕的小丫头转眼间就蔫了，一回身已长成忧伤不快的小初中生，横竖只不过上了个中学而已。所以，说的都是读中学以前看的电视剧，因为十二岁之前的我活力四射。）母亲显然极为生气，板着脸再不理我。我坐在一旁的小凳子上抹了会儿眼泪之后，终于鼓足勇气悄悄蹭到母亲身后，伸手搂住母亲，委委屈屈地说：“妈妈，我错了。”母亲大为感动，抱着我猛亲。至此屏幕上汪明荃和刘松仁结婚完毕，大功告成，全剧终。

我从此学会了道歉，那年四岁。

《绝代双骄》

我个人以为，《绝》是古龙写得最好一部小说。

梁朝伟现在是大影帝了，可是，每每看到他用那双有致命魅力的眼睛深情款款去电女主角时总忍不住要笑，因为他总有条小鱼儿在他身后懒洋洋地笑。

比起前几年林志颖版的歪嘴斜眼让人望而生厌的小鱼儿，梁影帝自是优秀百倍，可是，他依旧不象小鱼儿。真正的小鱼儿不仅绝顶聪明，而且还是个身材高大如假包换的翩翩美少男呢，除了他之外再也没有人可以在满脸刀疤的情况下还能保有俊美无匹的帅气了。而且，小鱼儿不仅仅是个叫人又爱又恨的顽皮鬼，他还有更多可贵的品质，比如悲天悯人，比如宽容，比如善良……

吴岱融版的花无缺是我比较钟爱的，英挺中透着儒雅，至今尚有记忆的几个片段都是与他有关的。

《少女慈禧》

《少》的第一集是在母亲的病友家看的。那个伯伯是母亲在一次大病中结下的情谊，母亲的身体从此变差。

选中此剧还有一个原因，它与我的第一个好朋友有关。

《冬恋》的流行，勾起了无数观者对初恋的追悼，可是，生命中被深埋的美丽的第一次又何止初恋。第一次走夜路，第一次掉眼泪，第一次感受到寂寞，第一次在空旷的屋子里等候家人的归来，第一次出门求学，第一次奔赴一个不算遥远的旅途，体味那种到哪里都不是故里，到哪里都是梦里做云的欢乐和忧愁。

用不着走遍千山万水，更用不着曾经沧海。有一天突然摘下马尾辫上的蝴蝶结，披着一头飘飘的长发去会见最心仪的英俊少年，发现自己突然迷恋素净和雅致，觉得简单的日子和丰富的生活一样美好，觉得浪漫的心怀和朴素的哲理一样耐人寻味。

人与人的组合很奇怪，最和谐的搭配往往是性格反差很大的一对儿，我和她就是这样：她温和，我明朗；她谦顺，我不羁；她敏感，我洒脱；她自闭自卑，我骄傲自信，可是，我和她就象是互补的两道弧，正好凑成一个圆。每每回忆起，总有种温柔的感动。

多年以后再见她，昔日自闭敏感的小姑娘已出落得大方得体，青虫蜕变化做漫天飘舞的彩蝶，青果褪尽毛茸，在秋日展开了满树美颜。反观自己，棱角收藏得密不透风，曾经的张扬不羁被收拾得十分稳妥，外人称赞：“丫头终于长大了。”我却怅怅地想找回那种“不是风在吹，是我在飞！”的肆意青春。

她愈来愈外放，我却渐渐内收，却仍旧是天造地设的一对儿。

我至今对恭亲王奕忻都无恶感，因为当年的伍卫国还是挺符合我六岁时的审美观的，单从那部戏看来，这个鬼子六实在是个侠骨柔肠的大情种。

不过最钟情的是另外一个男子，虽然已经记不得他的角色的名字亦不知道演员的本名，而且长大以后该剧重播时对自己的品位着实质疑，这个演员根本就一般般，实在不咋地嘛，可是，那时我和好友的的确确对他迷得不得了。

我们总以为小的时候不懂得美，但是，我们又怎么能确定现在我们以为美的东西是真正的美呢？我们已经接受吸收了太多的外界的评判准则，我们现在做出的判断也许早就背离了我们的初衷，可是，我们却还在用早就被蒙蔽了的双眼去嘲笑孩童时的诚实。

　　那个把皇帝的新装的真相叫出来的孩子跑哪儿去了？

《珍珠传奇》

自己也不是很清楚为什么会选中此片，下意识而已。实在想不起来该剧都说了些什么，

只记得这是一部很浪漫曲折的唐代传奇，女主人公刚开始叫“沈珍珠”，后来改名为“沈珍一”，男主人公是一个李姓的大将军。

主题曲倒是依旧琅琅上口。

或许，是因为该剧教会了我“兰心慧质”这个词。

我至今都认为“兰心慧质”是对一个女子至高无上的赞扬，换成现今比较通行的叫法就是“知性”。这几年的时尚杂志似乎都在卯足了劲儿的教女人学“坏”，想方设法地把女人打造的妖气十足，大的称“白骨精”，小一点的叫“妖精姐姐”，着实矫情，这种看似把男人踩在脚下的高姿态和旧日谄媚的“狐狸精”在骨子里没什么两样，都脱不了男人，而且更加“作”态十足。在女人们趾高气扬的以为男人已经被自己玩弄于股掌之中，却不知男人们正站在暗处得意的笑：就算叫声“姐姐”又如何，还不是“妖”给我们看的：）

“兰心慧质”则不同，词典里所有对女子的赞誉之辞似乎都可以归于这四个字，再美好也不过如此了。

《戏说乾隆》

此片编剧的功力相当了得，“四爷”下江南走草原明察暗访泡MM，一路上的风土人情，典故段子无不信手拈来，京韵京腔十足，倒不似香港人导出来的了。

“红袖招”的老板娘拿四爷一行开涮的那一段颇为精彩，小女子口才相当不错，一拨大男人被她侃得晕头转向。

张庭的小鱼儿是本剧的一大亮点，小丫头尚未长成，一条小辫儿歪歪地向天冲着，一笑俩酒窝，如此甜美可人的妹子，真教人不饮而醉呢。

秋官自不用说，演这种风流倜傥的帅哥他最拿手。

赵雅芝老了点，不过配亦不年轻的四爷刚刚好。

《上海滩》

很遗憾，无缘目睹当年大陆首播该剧时的盛况，想想那时走在大街上，迎面走来的男子个个黑风衣白围巾上衣口袋里掖块白手帕，却没有一个人能穿出发哥的那种翩翩风度，该是何等的好笑。

周润发真是把男人的风度演绎到了极致，这种笑容里饱含了沧桑、慈悲、宽容与释然的男人才真的是要命的大众情人，与他比起来，今日的裴勇俊元斌之辈就远不够瞧了。发哥的“百年润发”广告热播，一时间，被男人洗被男人梳竟成了那头如瀑乌丝的终极目标。

赵雅芝是73年的港姐，演《上海滩》时已经27岁。可是，此姝眉梢眼角酝的笑却威力十足，如果说周润发以一部《上海滩》夺尽天下女儿心，那么赵雅芝则令无数男子魂牵梦萦了几世几生。巧笑倩兮，美目盼兮，阿芝的端庄清丽称得上当世无双！

每个人的笑都是不同的，可是，赵雅芝的笑颜却百转千回的象一首缠绵了千年的歌谣，婉转之极，好似拐了几道弯。

周润发配赵雅芝，许文强配冯程程，美如传奇！

曾经看到有人撰文说冯程程很酷，感觉挺有趣。那么温雅的一个女子，娇娇怯怯的拿着抢指着心上人，面上的表情却是绝然的，简直酷毙了！

《楚留香传奇》

在我心目中，没有人能演楚留香，也没有人配演楚留香。

如果要说楚留香，除非赐我一杆神笔，否则，穷我所有心力也写不出我心中感觉之万一，每个人都会有一份莫名心动的情结，佛曰：不可说。

所以只说剧。如果横向比较下来，郑少秋的楚留香的确远胜其他人，可是，秋官的楚留香也只得85年那一版尚可一看，他后来再演就叫人不忍睹之。

苗侨伟的楚留香扮相飘逸俊朗，尤其是把楚留香的多情而不滥情的特点表现得恰到好处，不似郑版香帅，活似花心大少。

任贤齐是让我欲剁之而后快的演员，那么丑的男人，却偏偏爱演大情圣。我可以忍受他糟蹋跳脱不羁的令狐冲，可以忍受他糟蹋金庸笔下最俊美的男主人公杨过，但是绝对忍受不了他侮辱楚留香！

要是有一天，在一条小道上，你见到一个如同在宽阔大道上施施然漫步的人，那一定是楚留香。

要是有一天，在一个豪华的宴会，看到一个神态淡然，穿着并不华丽，可是服饰的质料手工剪裁却非常好，很会搭配颜色的人，那无疑是楚留香。

要是有一天，细雨迷雾，一个穿着唐时古风的木屐，撑着油纸伞，走在斜风细雨的阴暗中，就好象走在艳阳满天百花盛开的御花园里，那也只有楚留香。

不管什么时候，什么地方，他看起来好象会比一般人都高一点点，甚至要比他自己的实际身高要高一点点。

不管是在什么时候，什么地方，他的样子都不会改变，顺境也好，逆境也好，他本来就是这么一个人。

不管是在什么时候，什么地方，他的脸上好象总是带着微笑，就算他并没有笑，别人也会觉得他在笑。

小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。

《陆小凤》凤舞九天陆三蛋

古龙想在凡俗生活中升华出一个瞬间包含着永恒的世界，这或许源于古龙也喜欢打打机锋。会打机锋的古龙很明白“不可说”的意蕴，也乐意把他的读者领入一片充满了灵光的化境，在我们面前展示出一个巨大的精神礼仪，它的噶矢之指向竟是神而非神，无招无式，一击见效。你可以尽情地想象它有多好，可是，它永远比你能想到的更妙。这样的只可意会无法言传，虽可以文字承载，却未必适用于影视改编。所以，由古龙小说改编的影视剧总会让古龙迷气到内出血。

金庸则不同，虽然他笔下的人物已带有很大的童话色彩，可是，毕竟还是可以为演技高超者所诠释的，甚至超越，好象下面谈到的黄药师，杨康。

但是，世上的事，虽然大多是无独有偶的，可也有极少的无偶有独。

万梓良版的《陆小凤》就把古龙笔下的侠客活生生的展现在了我们面前，改编得也恰到好处，不惹人厌。万梓良虽然不怎么讨人喜欢，却把个四条眉毛的陆三蛋（笨蛋、混蛋、王八蛋）演绎得妙不可言。

《陆小凤传奇》中，古龙最喜欢写剑。阐述得最多的，也是剑道。

武器最大的功用只不过是杀人攻敌而已。剑却是一种身份和尊荣的象征，帝王将相贵族名士们，都常常把剑当作一种华丽的装饰。

李白自然是配剑的，但他的剑显然显然不如诗，所以他仅以诗传，而不以剑名。

西门吹雪则对着夕阳吹他剑上的血。

而我们往往只看到剑光一闪，已经有人倒下。

惠天赐版西门吹雪最值得称道之处便是演出了剑神的“人”性，与孙秀青的一段感情直可撼天振地。

可是古龙要保持这个人身上的傲气，他绝不容许这个人混同于芸芸众生，他最终要把这个人变得令人无法揣度、也无法思议。

所以，西门吹雪又由“人”变回“神”。

剑神一笑，西方如来。

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沙发居然没人坐

唉，可惜鸟：）