我突然想写个学长叫你防小偷。

Belief

作为一个一年没有丢过任何东西，发现小偷行窃多次，并且在公交上抓住一次不知有没有资格写{:285_467:}

恒星的恒心

表示做到了一年下来没被小偷偷过东西-.-

语笑嫣然

然后呢？就没有后文了么？
我也没被偷过。。。。

飃宇天羽

强烈求补全你的人生。。。

上海女人xar

是这个晦暗故事中和王彩玲性格刻画中的亮色，但相对影片来说有些跳跃似乎不太搭调，因而结构上难免失衡不太工整。如果从高贝贝的出现燃起了王彩玲理想延续的渴望的角度看又有一定的合理性，这样就可以顺理成章地理解王彩玲最后从福利院收养一个身体有残缺孩子的举动。进京的愿望逐渐破灭、所爱的男人抛弃了自己真诚的付出、所谓的“学生”也欺骗了自己的感情，生活是灰暗的，但仍要继续。当最后王彩玲治好了孩子的兔唇带着她来到北京的天安r1广场，希望在孩子身上实现自己曾有的理想和梦想时，我还是为这个人物的执着感动了。她形体相貌的丑陋使她同自己梦想的距离更加迟不可及，经历了事业和情感的双重挫败仍然坚持理想、不妥协世俗偏见、不随便对待爱情，依然对生活怀有美好的向往总会令人心生敬意的。正像影片中对歌剧《托斯卡》中著名咏叹调＜为艺术为爱情》的反复咏唱：
“我为艺术为爱情而生活……”这是《善德之源》最为动人的地方。王彩玲是影片相对最完整最出彩的形象，蒋至丽“没有表演(痕迹)的表演”极富魅力，流露出生命状态的自然本色。
    此外，《立春》还对社会阴暗面进行了较为广泛的。感到遗憾的是，导演想表达的东西很多有些杂乱、枝蔓。如果对王彩玲、黄四保和胡金泉的职业或爱好采取具有普遍意义和现实基础的设置，如果不是如此戏剧化地设置高贝贝和她的母亲。那么，影片的书写将是另外一种朴素自然的格调，对现实的关照也将更有质感。
    另外，《孔雀》和《立春》都是分段式结构，但前者要比后者精致，《立春》以王彩玲将影片的六个段落串起来，比较散漫。影片开始对每个人物的爱好没有前史交待，也没有性格和心理的深层铺垫，结局对三个人物理想不能实现的根源又没有做出有说服力的解释，因而影片看起来较为突几，角色缺乏合理的动机和层次分明的刻画。事实上，同编剧李格的原剧本相比，改动员大的就是结局，而电影的改变恰恰失去了原剧本中合理的人物设置。李椅个人生活的经历赋予他
的剧本以敏感、细腻、鲜明的时代感梧，对于人物命运有着更为生活和真实的合理解释。在原剧本中，三个人物都没有实现自己的理想，但剧本让他们找到了属于自己的另一个现实：王彩玲做成为大款，在北京有了车有了女儿，还有一条狗，生活富足的她偶尔想起从前只留下达样的印象：“过去就跟爱过的男人一样，虽然发生了性关系，但却忘了他的所有细节。”黄四宝和周瑜下海经商挣了些钱，回忆过去时，一个说：“我其实就不是搞艺术的命，那时流行摘艺术，我就跟着凑热闹。”另一个说：“我当时就想找小蛮，才图一头长发。”原来，除了王彩玲真正的热爱歌剧，黄四宝和周瑜不过是“挂着羊头卖狗肉”的伪艺术范儿。
    根明显，李恼笔下人物的来龙去脉是完整可信的，其平民化的风格让每个人物都有自己独特的个性和闪光点，现实、琐碎且细致、耐人寻味，而且，儿位角色的戏是平行发展并无侧重。到了电影，王彩玲成为主角，顾长卫对这个人物的敬意也是发自内心的，结尾他善良地帮王彩玲圆了歌剧梦，并打出致敬的字幕：“谨以此倍此只献给王彩玲”。而李椅剧本中的“王彩玲们”从《孔雀》到《立春)乃至《姨妈的后现代生活》(咖7)从来都是飞蛾扑火般的殉道者，70年代的姐姐、80年代的王彩玲、N年代的姨妈，仿佛是一个人的人生，都为了梦想付出惨痛的代价。在人生的每个阶段残酷的现实终会将她们的梦想击得粉碎，把理想和希望深深地掩埋起来最好是彻底忘掉才是他们活下去的唯一办法，回归人间常态可能员真实，退一步海阔天空。无论是李榴坚守的“感慨人生，而不励志”的创作观念，还是顾长卫“特别想把那些理想主义的光彩发挥到最照人的长度”的理想化表述，或许是成长于不同时代有着截然不同经历的顾长卫和李掐，对于人的命运关照所呈现出来的一种饶有意味的分野吧。
    侯咏是一位重视影片可看性和票房的导演，即便是《莱莉花开》这样的艺术片，也具有很强的商业性。这是侯咏继1991年《天出血》后再执导简的作品，根据苏童的小说《妇女生活》改编。由于投资方之一的世纪英雄破产把股份转给保利华亿抵债，影片尘封3年后重见天日。《莱莉花开》有着旧上海的别致风韵和精致的剧作结构，画面光影的处理非常考究，把不同时空的人神韵都烘托得恰到好处。尤其是将女人多愁善感、柔美抚媚、花开易落的特质表现出来，加上
镜头流杨平缓的运动和唯美画面的有机结合，展现出东方女性的传统美。“在时代气息的营造和建构上也是匠心独运，采取以家庭生活变迁凸显时代巨变的方式，四两拔千斤，小场景折射出大时代，做到了真正意义上的‘电影化’。”①
    影片中章子怕一人分饰三个反差极大的角色：“荣”、“莉”、“花”，她们处在不同的时代有着不同性格：貌美如花的“莱”情窦初开时遇上玩弄女性的高手，从“梦”里走了一道回到现实，期望越大失望越大的“荣”在玩世不恭中，间接导致了母亲的；“莉”在神经质的发泄中导致了家庭的不幸毁灭；放领养的“花”在同外婆“莱”相依为命中长大，祖孙二人的沮蔚相处给这个充满伤心往事的家庭蒙上融融暖意，不幸的是“花”同样道遇了外经“痴情女子负心汉”的命运。在不同时代生活的祖孙三代都没有听“老人言”并在某种意义上选择了“高攀”相异阶层的人为“夫”，而三种行为也带来了命运多肿的三种人生结局：“荣”在慨叹“走错一步，错了一辈子”，甚至锗了三代的悔恨与自责中死去，《良友》封面年轻时“荣”的技好身影化作火盆中的一缕青烟；“莉”的极端和错乱导致丈夫卧轨，她也离家出走；“花”是三代女性中最为坚强而独立的女性．片末“花“在倾盆大雨中产子一场戏被许多评论视为经典，堪称表演教材。影片以“荣莉花”表达了这样的思绪：人生有许多意外无法预料，做女人无论顺境还是逆境，既会经历香艳无比快忽易失的花开时节，又不得不付出许多沉重的代价，片头
“献给母亲”的字幕由衷地表达了这种敬怠。
    《一个人的奥林匹克)(2M8)采取了“套层的叙事结构”将现在和过去的时空登加，通过刘长春人生中一个横断面对历史的纵深开掘

cherry-H

然后呢。。。。