新年之际的胡言乱语（代新年祝辞）

姐姐

又是一年春来到。

大年夜，我像以往每个年关一样，继续窝在家里看春晚kill time，因为除此之外我没有别的事情可做。在家的这段时间里，我每天都在重复做着一连串乏善可陈的事：中午起床、吃饭、看电视到深夜、睡觉，无聊地打发着无聊的时间。

各个电视台反复播着上个年度的大片和经典的老片，虽然连我自己都不记得看过多少次了，可还是耐着性子把它们都看完了——刚才说过，除此以外我没有别的事情可做。只有央视10套做了个香港电影系列的回顾和简评让我稍微眼前一亮（BTW，这个系列的制片人是戴锦华哈），之所以有眼前一亮的感觉并不在于这片子本身有多精致，而是难得央视这样的官方喉舌竟然会给香港电影一个与其艺术地位相匹配的评价。我记得以前电影频道连播都很少播放香港电影的。

记得以前看过一个长帖子，是讲邵氏与嘉禾在香港电影史上的争斗，实际上是从这个视角回顾了整个香港的电影历史。香港人真是了不起，在全港仅有的两个片场创造了那么大的电影奇迹（难怪很多电影的背景都那么似曾相识），出了那么多牛逼的导演和演员，甚至还一度成为好莱坞效颦的对象（李小龙成龙甚至更早的老皇历就不翻了，最近的一个例子是美版《无间道》，《功夫》的金球奖提名，还有被香港电影哺育大的昆汀正在重拍的张彻的《独臂刀》）。客观地说，在亚洲，这样的成绩还比不上日本电影，可想想香港的人口、地域等限制条件，能做出这样的成就已经是不小的奇迹了。所以我对香港人的佩服才会这样滔滔江水连绵不绝。

反观大陆的电影。2005年是中国电影百年，国家广电总局的钦差大人们奉旨为中国电影哼哧哼哧地四处宣传。结果发现一个尴尬，带出去做秀的片子艺术成就最高的都是49年以前的片子，如果一定只能在那几部片子里挑出一部保存的话，恐怕绝大部分的人要选《马路天使》——闹半天整个后五十年都没干事！我对三四十年代的老片子不熟，不过还是知道《马路天使》、《小城之春》这样的经典，后者更是被有些人誉为世界电影史十大经典之一。客观地说，后五十年也不是没有好片子，像早期一些《地道战》《铁道游击队》《烈火中永生》之类的革命题材、《庐山恋》《巴山夜雨》之类的七八十年代电影也还是很出彩的（顺便表达一下我对张瑜阿姨的喜爱，她还是那么PP的说），可这些片子的艺术成就显然无法与前五十年相比，也与中国电影本应该达到的水准相差很远。其中的原因只得再次搬出“众所周知”这个四字真言来概括了。

陈凯歌们这些第五代对中国电影的贡献不在于他们为中国电影拍出了多成熟的作品，而在于他们极具转型意味的大胆探索。不止一个第六代导演在回顾自己的电影情节时不提到《黄土地》中色彩、构图的颠覆性，“原来电影可以这样拍的”！可正当眼看着第五代们要为中国电影带来一个中兴时，他们在九十年代中后期的集体滑坡似乎宣示着一个道理：文化底气与艺术底气的不足是无法持续拍出高质量的作品的。承担了中国电影希望的第六代刚刚浮出水面，却大多有了不短时间的地下生活。可能是由于学院出身吧，他们的视野和先锋性要比第五代好，即使像王小帅这样印象中只拍《17岁的单车》《扁担姑娘》《青红》这类比较“现实”的片子的人，早年也拍过《极度寒冷》这样耸人听闻的片子，以至于连他自己都不敢署名。第六代的另一个显著特点是他们十分乐于描述自己的童年记忆与少年生活，贾樟柯甚至野心大到用四部电影拍出了78年到03、04年这段历史的史诗。我个人对第六代还是很看好的，如果不是无比伟大无比正确的审查制度，我想他们是可以取得更好的成绩的。

好像在03年，贾樟柯就宣布过DV时代的到来（他的《任逍遥》就是DV拍的），05年11月，侯孝贤在北影领奖时也说过这样的话。可见DV已经成为电影不可小觑的因素。DV最牛逼的地方在于它打破了胶片、技术、资本对电影的垄断，让电影票友自娱自乐成为可能，也就为电影培养了大量的群众基础，这就像美国女足运动的高普及率对美国女足国家队的强大至关重要一样，对中国电影未来的走势有着无形却很深远的影响。

在这里，要特别向八十年代记录片运动的前辈们表达一下敬意，没有吴文光（也就是于坚的口语诗《尚义街六号》里的吴文光）们对体制外道路的积极探索，估计第六代们也不会有这样好的基础与经验。

最后我想以一个普通电影爱好者的名义FU/CK一下审查制度，并给中国地下的台面上的电影人以诚挚的祝福，你们的努力让中国电影在漫漫长夜中闪耀出星星的火光！

祝本版的广大网友新年快乐，祝本版来年更加绚丽多姿吧。

lumin891020

支持下

lumin891020

其实不论港台电影还是大陆电影都时中国电影

姐姐

呵呵，这个帖子本来是发在莽昆仑论坛电影版的，所以说的是电影的事。不过中国电影的不振，个中道理其实也适用于学术界，都是受外部因素约束较大，所以也贴这儿来了：）

姐姐

呵呵，难得小枕“骤然”对电影感兴趣了，这个方面你可得跟文中伟多学习哈。对了，文哥现在还在《看电影》么？