从明天起做个幸福的人，喂马劈柴周游世界，面朝大海春暖花开

禅心秋水

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楠姐

第一次读楼主的小说啊

秋石

见识一下秋水兄在小说方面的才华

将军

喜欢。

秋石

小扇，搞什么鬼？怎么楼上两个字就加了八分？

秋石

这种写法与我的有很大的差别。小说没什么情节，人物关系与时间连接都不是很明显，不知道是跳出了一般小说的写法还是小说本来就是这么写的。

里面的生活我没体验过，秋水兄是怎么有这方面的题材的？

秋石

这篇小说的写法有点不一样,大家来谈谈自己的看法吧

禅心秋水

小说本来就没有一定写法的，象《扎哈尔词典》《玫瑰的名字》《寒冬夜行人》这样别出心裁叙事的小说毕竟是少数，秋石的小说以故事见长，人物多，故事复杂，想象非常出色，是很吸引人的
   我只是不太喜欢写那种奇幻性小说，其实〈寒冬夜行人〉这类小说也有点脱离现实，不过这种寓言性的小说也是现实主义小说的一种，
   
    以前自己写小说发现离现实越远，故事反而容易写，写现实却往往苦于没有生活积累，因此有些捉襟见肘。以前也喜欢遍一些很曲折的故事，后来有有一段时间没写小说，再拿起来觉得对于故事有些厌倦了，也许是阅读背景的原因，我喜欢那些哲理性的小说：哲理性小说要么是以寓言性的故事叙述为主，这种小说最精彩的莫过于〈玫瑰的名字〉〈交叉小径的花园〉等；要么是一种淡化情节，营造气氛为主的，这一类卡尔维诺写过一些代表性作品。
   其实两者各有所长，相比之下写现实生活时觉得自己对于故事的人物规模章控存在一个限度，人物过于暂时还众多驾御不了，情节布置受到阅历的限制尚欠火候，因此觉得后一种更适合自己。
   自己喜欢的是萧红，林白那一类的小说，营造气氛是所长，同时因为受西方小说影响总是想掺杂一些哲思，表达自己对于生活的思考，因此注意力往往侧重于此也会忽视情节
    现代小说是有一种淡化情节的倾向的，有别于那些传统小说，情节不再是重点，这不是进步退步问题，好与坏的问题，只是小说多元化的问题
   
    曾经很多次和人讨论小说写作的经历问题，一般都认为没有经历过的事情写起来很困难，所以80后这一代写现实的少，游走于幻想历史武侠的多，这是80后想象力的胜利。也有经历仅只限于校园的一种尴尬。
    我个人觉得，经历和体验是不同的，经历是广度，体验是深度。经历的多，写故事会游刃有余，不过有些作家经历的其实是很少的，象卡夫卡，一辈子都只是一个小职员，生活其实是很贫乏的单调，但是其小说中有其体验的深度，这种体验弥补了他经历的不足
    我的意思是，对于生活每个人都有自己独特的体验，这是一个作家成功的关键，体验达到一种深度，故事可以依靠观察甚至是书本来弥补。
    这篇小说我写的自己也没有经历过，我写小说喜欢好象一般多是先有一个主题，然后才想故事，故事里的现实性描写很多是来自电视或者报纸，自己的猜测，一块一块的拿来拼成一个完整的主人公经历的故事。这里能把这些片段缝补成一个整体的就是体验。
    不过这也很可能是自己不得不淡化情节的原因。
    这里面其实没有写法的问题，很大程度上应该是作者气质类型的差异和思想阅读背景差异的造成的。 其实淡化情节的小说和强化情节的小说都可以有很精巧的技巧。博尔赫思的有些小说就是前一种的典型。所以这篇小说还是很传统的小说。

    看到秋石写的长篇，自己以前写的长篇几乎全部废弃了，四年时间思想变了许多，小说主题也在变，去年寒假回去本要写，却很多事要忙，如今仍停留在万字而已，秋石的勤奋实在令自己汗颜
    下次和秋石交流下，自己的小说大部分都还只是在纸上，没有打出来，以后拿给秋石看看

禅心秋水

由于排版的原因，有些标记时间的关键词（大部分是对话）没能标示出来

时间的过渡被省略了，故事的衔接也省略了，片段式的叙述可能是一种写散文留下的后遗症；经历不足的缺憾；也有自己营造气氛，突出所表达主题的策略，毕竟故事有时候对于隐藏的比较深的主题会是一种威胁

  秋石写的关于现实生活的那些小说我更喜欢，相比之下秋石那些小说给人的感觉更亲近些，自己在这方面还欠缺很多  想来写小说经历还是很重要的
      
这些都纯粹是我个人的一种体会而已，呵呵

鱼昆

不论是在在文字的拿捏上,还是在情节的组织.还是人物的塑造上都达到了一定的高度

  欣赏楼主的小说,楼主现代诗歌,古代诗歌,历史,小说,散文都很有造诣,欣赏楼主的才华

秋石

秋水兄，你各种体裁都有涉及，实在佩服。
我的小说主要有两大类，一类是超虚幻的，一类是超现实的。我想不熟悉我的人看了我的童话后，肯定不会相信那些农村题材的现实作品也是出自我的手。

秋石

秋水兄对小说的创作有自己的见解，这一点很佩服。下次以文会友再仔细交流。如果下次以文会友再不能见面，在离校之前我们也可以找几个文友喝几杯。