九月看电影     广岛之恋

连见九月

只有很少的评论
是自己的心情
外加一点自己的故事
说混杂就对了 [s:26]

嘿嘿 加一首歌好了
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连见九月

广岛之恋的  记忆外的故事
                               一部关于记忆和遗忘的电影
不知道从什么时候开始，连回忆都变得这么艰难。
就像呼吸停留在了过去，我都忘了你手心的细纹,忘了它们曾经如何游走于我的皮肤。你牙齿的味道，善良的眼神,而你曾经被人称作野兽。你等我的时候孤独的背影。阳光和废墟，绝望和温情，我们毫无察觉。单车，它现在一定很疲倦。
我忘了你离开的具体时间。头发掉下来嚓嚓声.我 记不起污血和白霉的味道。和一只猫对视有什么意义。阳光和喧嚣有什么区别。人们和地下室的雨水混为一体。我一遍遍数过墙壁的石头。忘记了手指破裂和铭心痛 楚之间有什么联系。就像忘了我曾经如何对你微笑，忘了月光的惨淡和妥协，忘了小草怎样钻出地面，一朵花怎么开放，我的身体还在生长。我只能记起你的名字， 我记得自己叫得那么枯裂却没有一点声响。
一遍遍，直到钟声把我敲醒。
逐渐习惯于拥有孩子的眼睛，沧桑的面容。结婚生子，平淡安静，似乎可以一笔带过。如果曾经憧憬过幸福，那它大概就是这个样子的吧。尘埃落定，温暖伸手可及。
然而没有办法止住不安分。我注定要担负你的躯体奔走。无法原谅人们对你的仇恨，从来都不愿意去想一个国家的飞扬跋扈，惩罚却实实在在由你来背负。我记起月光下的嚎叫，胜利的兴奋丝毫与我无关。
于是，我来到广岛。

连见九月

二 一本背景很深的记忆
你在广岛看见了什么？
我看到了一切。
不。你在广岛什么也没看见。一无所见。
我全都看见了。毫无遗漏。
不。你没看到。
这是电影开头看不到表情的对话。女音稍稍有点急切，男音温和澄厚。画面出现原子弹爆炸后，广岛的灾难。医院、病人、博物馆、复制品、和平广场、一片片废墟、支离破碎的建筑、一根根扭曲的钢筋，一张张痛苦的面孔、烧焦的人皮；独眼的俊美儿童，双手扭曲的弹琴少女，多年不能入睡的男子……人在街中雨中行走，没什么表情。一条污染了的鱼。一堆堆同样的鱼被埋在地下。
中间穿插着一对男女缠绕在一起的身体，光滑的背，结实的手臂，没有遭受核爆炸损害的痕迹。只有皮肤上密密麻麻的汗珠，在镜头下变形，敏感的人会想起爆炸后的残骸和灰烬。
女人来自法国，拍一部关于二战后广岛的电影；男人出生在广岛，因为同样的战争，避开了这场灾难。一个有夫之妇和一个有妇之夫，从此有了一场24小时的爱情。
女人身上堆满了记忆，这记忆像一所封尘的老房子。若不是眼前这个男人，女人或许一辈子都不会再去打开它，清扫干净并且住进去。
女人的记忆被迫要做得不引人注意，因为在别人眼里，她的记忆涉及了太多羞于启齿的东西。有什么比法西斯更让人痛恨？但是年轻的女孩，奋力蹬踏一辆单车，勇敢 穿过一片片悄无人烟的林间小道，越过河流，攀过篱笆，为的却是一个德国士兵的约会，在被人遗弃的地点。不管有多么大的理由为年轻孩子的初恋开脱，在世界分 为两个阵营的时候，一边倒的人们依旧无情地打死了德国士兵，并且把法国女孩看作奸细。
然而灾难令人震惊，后事却总是容易被人遗忘。没有人，去弥补一个年轻女孩蜕变为一个沧桑女人所付出的代价，就像没有人去注意太田河怎样涨潮又落潮，南京大屠杀以后的事，9•11以后的事。

店小二

很看过
什么时候找出来看下

连见九月

三 爱恨消失，让我记住你的名字
我时常在想：到最后，我可以在谁的肩头痛哭一晚？
他不会是我的初恋情人，因为他已经永远地离我而去；
他也不会是我的丈夫，因为我好不容易把过去的记忆掩盖起来，在丈夫面前做出温婉平和的样子。两个人相安无事、平淡到老的幸福，我怎么可以主动去撕破这层纸？
可以让我在他的肩头痛哭一晚的，必定要忍受我的犹疑不决、我的歇斯底里，有过和我一样亲眼目击的伤痛。
所以，在广岛，注定了，这个男人。
我们本来可以一觉醒来便结束所有妄想，然而你自愿往下陷。也许是我的护士装，重新燃起了对你的诱惑？好的，那就这样吧。我的电影拍完了，游行的队伍今天即将散场，让我们一起度过最后的时间。
我不知道是什么让我有了倾诉的欲望。反正到最后，我什么都说了。或许，酒进了肚子，我就应该跟往事说再见。说再见的伤痛，毕竟不像想象中那么简单，但是也不会像想象中那么艰难。你的注视，你的一个巴掌，我就可以在你怀里痛哭了。
当你使我告别了记忆，当我发现我爱上了你，你开始挽留我。殷切和犹豫都只是一段漫长的瞬间。因为有时间，我可以挣扎这么久；因为有时间，我们可以一起为它作个总结。
其实没有其它选择，我最终将离开。留下来，我们会双双落入纠缠不清的蛛丝网，你有一天会对我的记忆恶言相向，而不再是抚慰；我有一天会对你的肩膀产生厌倦，我只会想，它还不如那个毫不知情的肩膀舒心。
于是我最终将离开。这24小时的爱情，它让我的记忆转了弯。我可以正视它，可以逐渐地像忘掉平常的事情一样忘掉它，就像以后也将逐渐忘掉你的名字，你的容貌。我将只会记住：广岛，涅威尔。
是谁在沙哑地唱？
爱恨消失前，用手温暖我的脸，用来证明我曾真心爱过你。

乘风逐影

怎么写这么多啊?
好看吗?
我听过歌曲呢，

蓝乐￡梦

貌似我只听过这个歌。  还是在KTV里听同学唱的。` [s:35]

连见九月

玛格丽特·杜拉为电影写的剧本，一九六○年出版。一个法国女演员在遭受原子弹轰炸之后的广岛邂逅了一名日本男子，两人产生一段短暂的爱情，引起了法国女人对往日恋情的回忆。

什么也看不见，什么也写不出，什么也说不了。
真的，正是因为无能为力，才有了这部电影。

　　——杜拉斯

连见九月

我觉得还蛮好看的
特别是在五十年代能拍出这样的电影
真是很了不起
虽然杜拉斯本人并不很满意拍摄出来的结果

连见九月

　　如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一部电影作为划时代的里程碑的话，那么这部电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的紧密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。


　　一九五九年的五月，阿伦·雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一部"空前伟大的作品"、是"古典主义的末日"、"超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。"

连见九月

《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿插遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次出现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识流介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人物的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去感受这些影片。
    五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的电影运动，被称为"新浪潮"，以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的电影叙事方法，拍摄的电影具有明显的现代主义色彩。 同时期崛起的"左岸派"电影集团通常被视为"新浪潮"的一个分支，阿伦·雷乃既是这一集团的代表，他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代色彩十分浓郁的时空倒错的"意识流"手法。

连见九月

　　左岸派与文学的联系十分紧密，当时盛行的"新小说"派作家其一大部分即是"左岸派"的成员。如"新小说"派的代表人物玛格丽特·杜拉斯。"新小说"派作家给"左岸派"电影带来了强烈的文学风格，因而"左岸派"电影又被称为"作家电影"。"作家电影"一词广义上具有双重含义，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须具有强烈的个人风格；其二影片的剧本屏弃改编名著，而是只拍为电影原创的剧本，其中一大部分是文学家为电影创作的剧本，影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特·杜拉斯编剧，阿伦·雷乃导演，无疑成为左岸派作家电影的代表作。

　　《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互交织得益于玛格丽特·杜拉斯的剧本原创，但是纵观阿伦·雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人性的轰炸进行强烈的抗议。1955年阿伦·雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两部作品的合乎逻辑的延续和归宿。