中国的当代文学又走到舆论的风口浪尖

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德国汉学家称中国当代文学是垃圾
日前，在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬，接受德国权威媒体“德国之声”访问时，突然以“中国当代文学是垃圾；中国作家相互看不起；中国作家胆子特别小……”等惊人之语，炮轰中国文学。

　　在接受访问时，顾彬的言辞很是激烈。对在国内红极一时的姜戎小说《狼图腾》，这位汉学家的评价是：“《狼图腾》对我们德国人来说是法西斯主义，这本书让中国丢脸。”
而对上世纪末在国内红极一时的“美女作家”，顾彬认为那“不是文学，是垃圾”。

　　但顾彬似乎对中国的当代诗歌比较客气，他说：“中国诗歌方面还有一些不错的、了不起的作家，比方说欧阳江河、西川和翟永明等等，还有很多其它的。”而对其它文体的写作者，顾彬就没有这么客气了，他直言不讳地认为：“德国到处都有作家，他们代表德国，代表德国人说话，所以我们有一个德国的声音，但是中国的声音在哪里呢？没有，不存在。中国作家胆子特别小，基本上没有。鲁迅原来很有代表性。现在你给我看看有这么一个中国作家吗？没有。”

　　除此之外，对中国作家的外语能力，顾彬也没有放过发言的机会，“中国作家对外国文学的理解和了解是非常差的，差得很。以前不少作家认为，我们学外语会丰富我们自己的写作。但是，你问一个(现在的)中国作家为什么不学外语，他会说﹐外语只能够破坏我的母语”。（来源：重庆晨报

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让历史去评价中国当代文学吧 作者:胡光荣
日前，在国际汉学界有着一定知名度的德国汉学家顾彬，接受德国权威媒体“德国之声”访问时，突然惊人之语，炮轰中国文学。引起了中国网民们的广泛争论。

　　在“梨花派”诗歌和某诗人“文学死了”等网络猛文的合力助推下，中国当代文学再度被导入了公共舆论的风口浪尖。已经不是第一轮针对中国当代文学的舆论质疑和“发难”了，但是很显然，在文学的社会关注度与话语影响力已极度边缘化的情境反衬下，这么一  


  



股质疑与声讨的浪潮更让人动容。

　　有必要强调的是，针对中国当代文学的批评仍是植根于个人视角的一种认识判断，人们眼中的哈姆雷特注定不会雷同。（在老托尔斯泰眼里，莎士比亚同样不值一提）在笔者看来，比对顾彬先生的个人判断做出简单附和或针锋相对回应更重要的，理应是一种更超拔、视野更高阔的全局性审思：一波接一波的文学“非议”与批评究竟意味着什么？它是否表征着某种深度的社会文化情绪的微妙变异？

　　我们生活在一个信息化、消费主义和泛娱乐化的时代，它无时无刻不在调节和改变着我们的文化胃口。新媒体的繁荣和占领，让每一个当代人学会了以最经济、最快捷的方式获取知识资讯与休闲甜点，几乎每一个人都担心自己落伍于这个时代，争先恐后地进行文化“暴饮暴食”：电影、偶像剧、舞台话剧、流行曲艺、上榜歌曲、网络日志、创意彩铃……可能极少会有人在抚摸自己鼓胀着的文化肚皮时意识到，青葱时代的文学与文化趣味业已被悄悄解构和颠覆了。文字组合和文学创意的高潮不是无止境的，当它经历多轮历史性巅峰体验之后，在情态和感官技巧撩拨早已综合了声光电搭配的今天，是可想而知的艰难。这样的文学生存环境与顾彬们所习惯性俯拾的鲁迅时代有一丝可比性吗？没有！那是一个高呼几声天狗便能暴得文学大名的文化饥渴时代，那是一个文学无可置疑地居于文化甚至是社会思绪律动中心的时代啊。二者的区别，就如同文化意义上的卖方与买方市场，它们之间的命运分野其实被时代大幕暗暗锁定着。

　　至于说到当代文学质量与品格的“垃圾”与非垃圾、历史地位的高低贵贱，还是留给历史去品评和检验吧，因为只有它才是公正、客观与权威的，也只有它，才能穿越声光电的魅影和其他社会化情绪、秩序的干扰，而做出足够精准的判断。笔者真正忧心的倒是，在文化“暴饮暴食”中迷离和混沌着的我们，将演绎和传递怎样一种文化观与价值观，至那个时代的彼岸。

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上面蓝色的文字也许才是中国当代文学困境的重要原因
文学在影响力上已经倒退了,人的心灵的繁忙与浮躁也是一个重要原因