《滚滚红尘》与张爱玲

北纬30°

昨天无意间和朋友聊起郁达夫、王映霞的往事，觉得作家们的爱憎都是那样的分明。爱的时候可以柔情似水，恨的时候则是恶语相加。

忽然就想起《滚滚红尘》来了，想起张爱玲对胡兰成那样无怨无悔的爱。想起张爱玲写在照片背后的那张小纸条——“见了他，她变地很低很低，低到尘埃里，但她心里是欢喜的，从尘埃里开出了花来。”

三毛自己也不得不承认，她写的《滚滚红尘》其实就是影射张爱玲和胡兰才的故事，为此，当时身在美国的张爱玲曾经颇为不爽。

秦汉扮演的章能才风度翩翩，有着迷人的微笑和稍带软弱的温柔。林青霞演绎的韶华，那么强烈地爱着依恋着，并以自己的牺牲换取了爱人的远渡重洋。多年之后章能才从远方归来，回到故地寻找韶华的芳踪时，然而伊人已逝，只留下一部长篇小说——《白玉兰》。

《百家讲坛》里淳子说张爱玲，说到有一次张爱玲拿着刚刚领到手的一笔微薄的稿费，坐着火车长途奔波来到胡兰成在乡下的寓所，看见的却是他和另外一个女人在同居。这个情节在电影里也有展露，只是秦汉的温和儒雅，将胡兰成当时的背信弃义稍稍掩盖了下去，留下的仍是这份爱情应当得以继续的理由，使得观众仍然爱他，爱他的软弱和自私，爱他的含糊其辞和满是歉意、无奈的眼神。

很久很久以来，张爱玲都成了小资们热衷的话题，成了她们借以滋养情调的药引。倒一杯红酒，说说张爱玲，然后故作寂寥悲凉地叹一口气——小资们的情绪就全部酝酿出来了。

然而她们中却很少有人可以直面，张爱玲这个女人的全部悲剧性。冷漠威严的母亲、游手好闲的父亲，以及完全不爱她的继母留给她的童年阴影，使得敏感的张爱玲从很小时就养成一种极度悲观的人生态度，加之爱上了这样的男人，终于一生都不能温暖地爱，明媚地笑，淡泊地生活。她爱得刻骨，恨得入迷，孤独寂寞得凄惨冷清。这也许就是我们常说的“不祥”吧。张爱玲是一个不祥的女人，正如三毛也是一个不祥的女人。她们一个在美国的老人公寓里寂然死去，一个在旅馆的卫生间里用丝袜自缢。她们都曾经强烈地爱过，但最终这爱都被尘土掩埋。

我们喜欢欣赏悲剧，因为在眼泪和叹息里我们可以照见自己幸福的人生。有时候我们甚至迷恋悲剧带给我们的这种伤感的欢乐。但，我们更应该珍惜的是自己卑微平凡的人生——没有太多大起大落，却是平实充盈的，每天可以幸福吉祥地活着。

中国人喜欢大团圆的结局，喜欢“恭喜发财”、“大吉大利”。这不是因为我们俗气，而是因为生活本该如此。享受呼吸着的每一秒，品味美妙的音乐和美味的食物，平静而克制地相爱或者别离，直到白发苍苍时，脸上始终带着微笑，心底是波澜不惊……这难道不比留下一本《白玉兰》给心爱的人，让他痛苦而孤独地于大雪之中踯躅，余生遍布悔恨和忏悔要好得多么？

阳关雪

记得张爱玲在她写的西楚霸王中写虞姬的最后一句话是：我比较喜欢这样的收梢。。。。。对于与胡兰成的感情，她喜欢的收梢又是哪种呢

练习本

作家们好象如张爱玲,三毛这样的都是习惯于炽热的活着,即使生命燃烧的太快,楼主写的对,中国人确实是不习惯大起大落,这也是中国人"安居乐业"的映照,百姓大概就这个意思吧

练习本

突然想到了苏妲己,感叹她悲剧化的人生和更加悲剧化的作为.人都是给逼出来的吧,特别是那些站在社会边缘的人们,上帝睡醒的时候大概世界是公平的

练习本

...突然发现.....精彩的文字出现在了音声影色,《滚滚红尘》没有看过,这样一写,既想看,又不想看~

星晴

好深 我是不大懂的

只知道此片久负盛名
顶一下

不用谢！

等闲平地起波澜！我自己也宁愿这样惨淡激烈一些的生活，当然，前提是我还没自杀

云使

惟喜欢那首歌，听后只是无奈的笑，青春无邪的岁月已过去，曾记得昔日青青，她可会念起，莫若痴痴地笑红尘

独怜幽草

曾经很喜欢张爱玲，读了她几乎所有的小说和一部分的散文。之后，就再也不看她的书了。她的作品太晦涩，太凄凉了，太考验人的心理承受能力了。

三毛的剧本《滚滚红尘》读了，虽然跟张爱玲和胡兰成的结局不一样，但谁都看得出来是写的它们。电影拍得还不错。

相关作品：丁玲的《莎菲女士的日记》

相对而言，我更喜欢《莎菲女士的日记》。