网络音乐才是真正的民主音乐

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网络音乐才是真正的民主音乐

周亚平在“恶俗歌曲座谈会”上未被公开的发言



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近日，一场关于“抵制恶俗网络歌曲”的座谈会引发了社会各界的关注和热议。在大众的印象里，这是一次“主流音乐家”们发起的群情激愤的批判会。其实，还有一位也是唯一的一位唱片公司的从业人士出席，并做了观点不同的发言，但是在整个会议“一边倒”的氛围中，几乎没有引起外界的关注。

他就是北京鸟人艺术公司的董事长兼CEO周亚平。



网络把话语权还给大众

周亚平是第四个发言的，针对前面有些人正式发言前先坦诚地表明“我不会上网”或“我从不上网”这一情况，周总首先介绍了一下网络媒体与传统媒体的不同点。他说，传统媒体的门槛通常很高，但网络是开放性的，几乎没有什么门槛。所以，网络承载的就是“草根文化”，但别小看它，“草根文化”才是最具生命力的文化。

网络的另一个根本特点是接受信息的主动性，而传统媒体在接受信息时都是被动的。这是颠覆性的，这决定了话语权在谁手里。一首歌是否流行，不再是权威人士或者排行榜来说的，而是实实在在的点击率，这才是真正的流行标准。话语权回归大众，这促使了一大批优秀的音乐通过网络流传开来。

对于音协宣布的抵制名单，周总发表了不同看法。《狼爱上羊》、《不怕不怕》和《老鼠爱大米》三首歌都不应该被称为恶俗歌曲，而是创意很独到的优秀作品。《狼爱上羊》的情感非常真挚，很感人；而《老鼠爱大米》则是一种比较调侃的风格，通过已经形成的习惯性语言，实现了一种轻松的感情表达。它们的内容是健康的，表达的情感也都是正面的，没有问题。



网络音乐不等于恶俗音乐

周亚平并不否认在网络上有一些恶俗音乐，比如《大连站》这种歌曲，确实是比较恶俗的。但所谓恶俗音乐也不是有了网络才发明出来的，网络出现之前一直就有，比如80年代的《大老爷们爱老婆》。网络本身只是音乐传播的一种渠道，现在却被定义成一种音乐类型，根本就是混淆概念。网络音乐和恶俗音乐之间没有什么必然的联系，如果连这个都认不清的话，我们就不可能找准方向，不可能说到点子上。

周总最后说，凡是在网络上十分流行的歌曲一定不是恶俗的，而且都是优秀的和健康的。至于有的歌曲不择手段哗众取宠的现象也确实存在，但这样博得的关注度不可能长久。我们是为人民大众服务的，我们应当相信公众的判断力和审美层次。



从“有啥吃啥”到“给啥吃啥”到“想啥吃啥”，音乐网络化代表了社会的进步

“在我们这代人的记忆里，最早听音乐，是从架在村头、操场上的大喇叭里，不管你想不想听都得听。后来有了广播、电视，听起来更方便了，但只能在有限的频道里来选择。再后来，有了磁带、CD，我们总算是可以主动选了，但受到价格和产品数量的限制，选择的余地还是有限的。直到有了网络，听众的耳朵才终于自己当家做主，想听什么歌都可以去找。

“打个比方，我们建国初期，物质匮乏，大家是‘有啥吃啥’；后来通过发粮票、肉票、油票来计划分配，那是‘给啥吃啥’；到现在经济发达了，大家是‘想啥吃啥’。什么叫做社会进步？这就叫社会进步。”



网络音乐是真正的民主音乐

在传媒发展史与传播话语权方面，周总有更独到的见解。

周总说，大众传媒发展到今天，已经初步实现了传统传媒到现代传媒的演进。一部传媒的发展史，也是一份传播话语权的转移路线图。

在以电视、电台、报刊等为主的传统传媒时代，话语权完全被集中到少数权威手里。传媒制造明星，明星支持传媒，二者互为依存，共同掌握话语权。新人想要出位，必须得到前辈的提携和传媒的支持。在90年代传统传媒发展的巅峰，央视的春晚被称为“造星工厂”，就是最典型的情况。我们经常听到有一些媒体，动辄封杀这个封杀那个，“封杀”正是显示话语权的专有名词。

直到以互联网为标志的现代传媒的出现，使大众传媒真正地成为“大众”的传媒。音乐可以在网络上自由传播，音乐的传播不再取决于创作者的威望、资历、名气，不再取决于人际关系资源和物质利益交换，而仅仅决定于音乐本身。这对于所有音乐人和听众来说，实在是一个理想的美好时代。延安文艺座谈会上说，文艺是为大众服务的！只有由大众掌握话语权，才能真正实现这一点。所以，网络音乐是真正的民主音乐，不能因为它发展中出现了一点问题，就把它全面抹杀。



如果舒伯特能上网……

在话语权掌握在少数人手中的时代，权威人物和前辈们对小辈的提携是非常重要的，贝多芬就是在得到莫扎特的赏识后迅速成名。而舒伯特就没有那么幸运了，他虽然在三十岁的时候得到贝多芬的赏识，但已处于弥留状态的贝多芬八天后就去世了。次年，常年被贫困病痛折磨的舒伯特也黯然辞世。

想想看，如果舒伯特在当时就能上网的话，根本不必等到去世前一年才得到大人物的赏识，而可能在十几岁的时候，他才华横溢的作品就在网上火了。他完全可能创作出更多的经典音乐，让后来人学习、欣赏和感动……

这个设想对于舒伯特已经没有意义了，但却值得今天的我们深思。我希望，我们的社会能积极面对和引导音乐在网络媒体上的创作和传播，让今天的舒伯特们不再悲剧重演。这是所有音乐人和听众的福音，更是时代的福音！